Novela Sentimental 712z2h

TEMAS DE LITERATURA MEDIEVAL ESPANOLA

Aurelio Gonzalez Maria Teresa Miaja de la Peiia Editores

FACULTAD DE FlLOSOFlA YLETRAS UNIVERSIDAD NACIONAL AUT6NOMA DE MEXICO

2006

Primera edicion 2006 DR © Facultad de Filosoffa y Letras, UNAM Cilldad Universitaria, 04510, Mexico, D. F. Impreso y hecho en Mexico ISBN 970-32-3748-7 Proyecto PAPIME EN403504, DGAPA-UNAM: "Medievalia: materiales para la formacion de la cultura medieval"

LA NOV ELA SENTIMENTAL ESPANOLA LILLIA N VO N DE R WALD E MOH ENO

Universidad Aulonoma Melropolilana

Fue Marcelino Menendez y Pelayo quien originalmente aplic6 el sintagma "novela sentimental" para denominar a un conjunto de obras de los siglos xv Y XVI que acusan rasgos similares; no obstante, la determinaci6n generica ha causado no pocos problemas. Alan D. Deyermond, por ejemplo, piensa que los textos se adecuan a las caracteristicas del romance, y sugiere emplear en lugar del termino "novel a" , el de "ficci6n", que es propuesta seguida por muchos. Otros investigadores , como Antonio Cortijo Ocana y Joseph J. Gwara, cuestionan que se sostenga determinaci6n gem!rica alguna; Barbara F. Weissberger, por su parte, argumenta que las novelas sentimentales se inscriben en una categoria mayor, que incluye los libros de caballerias. A mi juicio, resulta mas acertado y menos riesgoso explicar la presencia en los text os de aspectos afines bajo consideraciones que no fuerzan a la redefinici6n 0 a la negaci6n de un genero. Es , pues, posible determinar las caracteristicas de las propiamente Ilamadas "novelas sentimentales" a 10 largo de su existencia. Las obras del genero comparten la incorporaci6n de debates, el tratamiento del tema amoroso y la pormenorizada presentaci6n de las retlexiones y los sentimien105 de los personajes . Todo esto se halla en funci6n de una historia de amor (0 fabula principal), cuyo desenlace comunmente es sombrio. Esta historia principal, en algun momento de su desarrollo, da lugar a otra historia (fabula insertada), que a su vez incide en la principal, con 10 que se conserva el caracter unitario de la novela. Regula Rohland de Langbehn propone un esquema de la fabula tipo: I) Sifuacion inicial (amante rechazado), II) requerimienfo (confesi6n de amores, con 0 sin medianero; hay obras que no van mas alia de la situaci6n inicial, y algunas excepciones), III) primer obsfaculo (con dos posibles acciones; por un lado, el amado prosigue yes rechazado; term ina la fabula y, por el otro, se responde a los requerimientos, pero el nexo se interrumpe), y Ivai VII) jalfa y consecuencias Como falta: a) el am ante trasgrede la paUla cortes 0, b) aunque no hay falta, el am or correspondido sin intermediarios se ve afectado por sospecha y delaci6n; • como consecuenClas, a) la dama vuelve al rechazo y contrici6n del amante,

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h) separacion forzosa, c) aparicion, cuando no hay primer obstaculo , de un segundo que separa a los amantes y conduce ala muertc a uno de ellos, d) rechazo definitivo de la dama , e) desesperacion de la que se libra 0 no el protagonista, f) suicido, g) arrepentimiento del amado, y h) despues de un caso de suicidio, engaiio y asesinato -10 hccho a Torrellas, en Crise l y Mirabella). En cuanto a la "estructura extema" de las Ilovelas sentimentales, estas sc organizan con base en pequefio s "segmentos" que van precedido s por respectivas cabezas 0 paratextos que cumplen la funcion de seiialar cual voz es la que habra de intervenir en el segmento siguiente. Cada segmento forma parte de una unidad semantica mayor, que entiendo como secuencia argumental ell la que frecuentemente destaca ulla distribucion dialogica; el conjunto de unidades, por tanto, conforllla la novela en su totalidad. Ahora bien, los segmentos adoptan diferentes estructuras: exordiales, narrativas, argumentativas, epistolares, con todas las partes del discurso retorico, a la Illanera de plane/us, arengas, carteles de desaffo, etc. Ca be se iialar que no abundan los segmentos narrativos, los cuales engarzan unidades y, en su caso, seglllentos dentro de estas; s in embargo, es en los seglllentos narrativos en los que principallllente recae el avance de la accion . Otro recurso que se emplea en varias novelas sen til1lentales es la fonna autobiografica. Esta se logra, por ejel1lplo, promoviendo la asociacion del escritor con el narrador mediante el encabezado "Auctor" que antecede a los seglllentos narrativos; tambien se alcanza en virtud de la aplicacion de la primera persona ala voz narrativa 0 porque se externa la idea de que 10 contado se ha vivido personalmente. La forma autobiografica, pues , se sustenta en la utilizacion de allllenos una de estas tres tecnicas. Cabe indicar que el recurso autobiografico permite juegos literarios interesan te s: el indirecto autoencomio del escritor; presentar un punto de vista que aparentemente es del creador de la obra, pero que difiere de la vision del Illundo que se desprende del texto en su totalidad ; evidenciar, incluso, la misl1la fal sed ad de la autobiografia, etcetera. Diversas novelas sentimentales incorporan, en lo s segmentos retoricos, composiciones poeticas. Estas cOlllunmente funcionan a manera de recapilulalio del contenido que las precede, ademas de que, en cuanto implican variacion forlllal , colaboran al ornato artistico. Tambien hay, en algunas obras , " motes" 0 "invenciones" 0 "Ietras" de caracter abstracto, seg un era el usc, que son recursos mediante los que asilllislllo se revelan , pero con la obligada parti cipacion descodificadora del receptor, determinados hechos 0 el se ntir intima de los personajes. En 10 que respecta al desarrollo diacronico del genero, este es s usceptible de esquematizacion en tres fa ses . De acuerdo con Rohland de Langbehn , la prilllera l o

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I COll slilllida pOl' Sierl'o fibre tie (III/or . de JUi'l1! Rod rigu ez del Pad!"uI!. y Stifh'o dc /I'/It '(' (' in/e/h ,,'itlo , del COllllestab lc dOll Pedro de Ponllgal.

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se ve influida por la poesfa alegorica coetanea, y se caracteriza por el tratamiento abstracto de los sentimientos, asf como por la discusion de los val ores morales del mundo oficial y de los mundanos amatorios, sin que los primeros se pongan realmente en duda. En la segunda fase del genero , que concentra las obras mas representativas,2 aparecen otras influencias como la poesia amatoria, las novel as catalanas y las dos novclas sentimentales anteriores; destaca la mas compleja relacion entre la fabula principal y la historia insertada, la incorporacion de temas mas amplios, y el tratamiento autorial en parte ironico. La ultima etapa de la novela sentimental, casi toda del siglo X VI, 3 acusa una reduccion tematica, pues 10 fundamental es el anal isis de los sentimientos; la fabula, por tanto , pierde importancia, y en virtud de la inclusion de novedosos recursos literarios, hay marcadas diferencias de los textos con los que corresponden a los de las fases antecedentes. Puede aseverarse que la novela sentimental es un genero sincretico , una hibridacion sui generis de elementos tematicos y formales del abanico cultural coetaneo . Los autores hacen uso de la literatura ovidiana y pseudo-ovidiana, de la de caballerfas y de la novella italiana; aprovechan tratam ientos cancioneriles , tanto de los "decires" como de las canciones; recurren a la tradicioll retorica (con s us derivados medievales, notoriamente la ars dietaminis) y debatfstica; incorporan planteamientos del tratadismo erudito sobre el amor y la mujer como temas sobresalientes, aunque no unicos y, ya en el XVI, acusan el influjo de otros generos en boga, como la egloga (cuyo desarrollo muestra, dicho sea de paso, cierta dependencia de la novel a sentimental). En cuanto a la recepcion, conviene senalar que con base en los tratamientos estilistico y semantico puede pensarse que las novelas sentimentales privilegian dos tipos de publicos: el letrado, por un Jado, y el nobiJiario 0 alto burgues, por otro . Una parte de la critica considera que el genero se destina principalmente a las mujeres, que es punto que no se sostiene. Es un hecho que los autores efectivamente las toman en cuenta en sus escritos y que elias son importantes consumidoras de sus producciones , pero la tematica amorosa de ninguna manera es de interes exclusivamente femenino , como se comprueba con los numerosos tratados bajo medievales sobre el amor, con la extend ida literatura de caballerfas 0 con la poesia cancioneril. Los hombres consumen las novelas sentimentales; no es en balde , por ejemplo, la dedicatoria de Coreel de Amor de Diego de San Pedro al "AIcaide de los Donzeles", ademas de que las hacen y, en muchas ocasiones, utilizan o responden directamente las elaboraciones de sus colegas. EI genero sentimental gozo de amplio exito tanto en el siglo xv como en el periodo aureo, y no s610 en Espana: hay numerosas traducciones de las obras mas representativas en varios idiomas. Su influjo se hizo sentir tempranamente ; pOl' ejemplo, Ce lestina, de Fernando de Rojas, acusa influencia de Ja literatura de Juan I {ris le d eltn'/al.:ithl, los lext os de Jllal1 de Flores ( G ri .H!/ Y A4iruh e /la y G r ima/I e y G ra di.H/) y los de Diq;o de Sail Pedro (A nllJll e y I."I.:I!I/{}u y ( 'tiree/ de All/or) . (ls i como lot COlllillll lU.:ifi ll de "Ctinel tie A lllor " dl:! Ni-

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de Flores y de Diego de San Pedro, principal mente. lncide el genero en la materia de caballerias, segun se observa en obras tales como Saladro del sabia Merlin, Libra del esfvr(:ado cavallero don Tristan de Leonis y sus grandes hechos en armas, Tragedia de Lan(:alot, de Mossen Gras, 0 La quarta parte de don Clarian de Landanis (Cronica de Lidaman de Canayl). Tambien se aprovecha en otros generos narrativos e, incluso, dramaticos; baste sefialar Penitencia de am or, de Pedro Manuel Ximenez de Urrea; la an6nima Abencerraje; Menina e mo(:a, de Bernardim , Ribeiro; Egloga de Placida y Vitoriano, de Juan del Encina; la segunda egloga de Garcilaso; Tragedias de amor, de Juan Arze Solorzano, y La ley ejeclltada, de Lope de Vega. Es mas, la magna creaci6n de Miguel de Cervantes Saavedra, el Quijote, contiene elementos sentimentales; sobre to do, estos se manifiestan en el pasaje de la historia de Cardenio y Luscinda, que se relaciona intertextualmente, segun anal isis de Dorothy Severin, con Trac/ado de amores de Arnalte y Lucenda de Diego de San Pedro. Bibliografia Ediciones RODRiGUEZ DEL PADR6N, JUAN, Siervo libre de am or, ed. e introd. de Antonio Prieto, 2' ed., Madrid: Castalia, 1985. SAN PEDRO, DIEGO DE, Carcel de am or, ed. de Carmen Parrilla, Est. preliminar de Alan Deyermond, Barcelona: Critica, 1995. _ __ _ , Carcel de amor, ed. de Enrique Moreno Baez, 2' ed. , Madrid: Catedra, 1977. _. _ _ _ ' Obras completas. I ; Tractado de amores de Arnalte y LlIcenda y Sermon, ed. de Keith Whinnom, Madrid: Castalia, 1973. _ __ _ , Obras completas 11. Carc el de amor, ed. de Keith Whinnom, Madrid: Castal ia, 1971. Estudios AVBAR RAMiREZ, MARiA FERNANDA, "La crftica literaria de la prosa de ficcion de los siglos xv y XVI: vision retrospect iva y nuevas aportaciones", en Maria Isabel Toro Pascua (ed.), Actas del III Congreso de la Asociacion Hispanica Medieval (Salamanca. 3 al 6 de octubre de 1989), t. I, Salamanca: Universidad de Salamanca, 1994, 128-138. _ __ ,"La ficcion sentimental del siglo XVI". Tesis Doctoral , Universidad Complutense de Madrid, 1994. BLAV, VICENTA, "La conciencia generica en la ficcion sentimental: planteamiento de una problematica", en R. Beltran, J. L, Canet y J. L. Sirera (eds.), Historias y flcciones . Coloquio sabre la literatura del siglo xv, Valencia: Universitat de Valencia, 1992,205-226. CORTIJO OCANA, ANTONIO (ed.), La evolucion generica de laflccion sen/imental de los siglos xv y XVI. Cenero literario y contex/o social, London: Tamesis, 200 I. ___ , "La ficcion sentimental: "un genero imposible?", La Cronica, 29: 1,2000,5-13. DEVERMOND, ALAN, "Las innovaciones narrativas en el reinado de los Reyes Catolicos", Revista de Literatllra Medieval, 7, 1995, 93-105.

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