Analisis De La Estructura Narrativa 3q452n

APLICACIÓN D E L M O D E L O D E ANÁLISIS D E LA ESTRUCTURA NARRATIVA P R O P U E S T O P O R G. G E N E T T E A L A N O V E L A LA SOMBRA DEL CIPRÉS ES ALARGADA

PURIFICACIÓN

ALCALÁ

ARÉVALO

Universidad de Sevilla

RESUMEN

El o b j e t i v o de este trabajo es la aplicación d e l m é t o d o de análisis de la estructura narrativa p r o p u g n a d o p o r G.GENETTE a u n a obra literaria. En nuestro caso, a la novela La sombra del ciprés es alargada. Para e l l o diferenciamos la historia d e l discurso. La historia se refiere a la narración de los sucesos e n su o r d e n t e m p o r a l ; mientras q u e el discurso i m p l i c a los medios lingüísticos y recursos técnicos de los q u e se vale el autor para contar la historia y la trama. Para la t r a n s f o r m a c i ó n de la historia e n discurso es necesaria u n a estructura f o r m a l q u e conlleva tres acciones p o r parte d e l novelista: la "modalización" o cuestión d e l p u n t o de vista de la narración, la "temporalización" y la "espacialización", aspectos q u e analizaremos e n la novela reseñada anteriormente.

PALABRAS

CLAVE

Extradiegético, intradiegético, metadiegético, narrador heterodiegético, h o m o d i e g é t i c o , m o d a l i z a c i ó n , t e m p o r a l i z a c i ó n , espacialización.

ABSTRACT

This paper is aimed t o u s i n g G. Genette's m e t h o d t o analyze the narrative structure o f literary w o r k , namely the novel La sombra del ciprés es alargada. Thus, w e differentiate story f r o m discourse. Story refers t o an o f events i n a t e m p o r a l order, whereas discourse refers t o the linguistic a n d technical means e m p l o y e d b y the author t o tell the story a n d the p l o t .

345 CAUCE,

Revista

de Etiología

y su Didáctica,

n"

20-21.

1997-9H

/págs.

J45-.Í60

CAUCE. Núm. 20-21. ALCALÁ ARÉVALO, Purificación. Aplicación del modelo de análisis ...

PURIFICACIÓN ALCALÁ ARÉVALO

I n order to convert story i n t o discourse, a formal structure is n e e d e d w h i c h implies three actions o n the part o f the novelist: "modalization" (the narrative p o i n t o f v i e w ) , "temporalization" a n d "spatialitation", aspects analyzed i n the mentioned novel.

KEY

WORDS

Extradiegetic, intradiegetic, metadiegetic, heterodiegetic narrator, h o m o d i e getic, t e m p o r a l i z a t i o n , spatialitation.

RÉSUMÉ

L'objetif de ce travail est l'aplication de la m é t o d e d'analyse de la structure narrative proposée par G. Genette à u n e oeuvre littéraire. En ce cas, L'ombre du cyprès est allongée. Pour ce faire, nous distingons Phistoire d u discours. L'histoire se r a p o n e au récit des événements dons leur o r d r e t e m p o r e l , tandis que le discours i m p l i q u e les m o y e n s linguistiques et les recours techniques d o n t làuteur se sert p o u r raconter l'histoire et le trame. Pour la transformation de l'histoire e n discours, il faut u n e structure formelle q u i suppose trois actions de la part d u romancier: la "modalisation" o u question d u p o i n t de v u e d u récit, la "temporalisation" et la "spatialisation", tous aspects q u i seront analysés dans le r o m a n ce-dessus.

MOTS-CLÉ

Extradiégetique, intradiégétique, métadiégetique, narrateur hétérodiégétique, h o m o d i é g e t i q u e , modalisation, temporalisation, spatialisation.

1. B R E V E F U N D A M E N T A C I Ó N

TEÓRICA

La o b r a d e u n e s c r i t o r s e c o m p l e t a c o n e l e n c u e n t r o q u e e l l e c t o r t i e n e c o n d i c h a o b r a literaria. Sus i m p r e s i o n e s , s u s e m o c i o n e s r e c r e a n el t e x t o . Si a l a i n t u i c i ó n d e l l e c t o r s e l e a ñ a d e u n m é t o d o d e a n á l i s i s , l a p e n e t r a c i ó n e n la o b r a s e r á n o s ó l o i n t u i t i v a , s i n o t a m b i é n p r o f u n d a

y

exhaustiva. La o b r a l i t e r a r i a p u e d e a b o r d a r s e d e s d e d i s t i n t o s p u n t o s d e v i s t a p e r s p e c t i v a s , l o q u e i m p l i c a la e x i s t e n c i a d e v a r i a d o s m é t o d o s

346

CAUCE. Núm. 20-21. ALCALÁ ARÉVALO, Purificación. Aplicación del modelo de análisis ...

o

críticos.

APLICACIÓN DEL MODELO DE ANÁLISIS DE LA ESTRUCTURA NARRATIVA

E f e c t i v a m e n t e , la literatura e s u n a f o r m a d e c o m u n i c a c i ó n y, c o m o tal, i n t e r v i e n e n e n ella diferentes e l e m e n t o s : u n e m i s o r - e s c r i t o r dirige u n m e n s a j e a u n r e c e p t o r - l e c t o r ; el m e n s a j e utiliza u n c ó d i g o , p o s e e u n c o n ­ texto o referente y se transmite por m e d i o d e u n o. J a k o b s o n asignó a cada u n o d e estos e l e m e n t o s u n a función específica: emotiva, conativa, metalingüística, referencial y poética respectivamente; funcio­ n e s q u e p u e d e n e s t u d i a r s e e n el t e x t o . E n r e l a c i ó n a ello, las diferentes teorías literarias p l a n t e a n c u e s t i o n e s a c e r c a d e la l i t e r a t u r a d e s d e el p u n t o d e v i s t a d e l e s c r i t o r , d e la o b r a , d e l lector, o d e l c o n t e x t o . Así, las t e o r í a s r o m á n t i c a s , q u e i n c l u y e n el m é t o ­ d o h i s t ó r i c o - f i l o l ó g i c o y el m é t o d o p s i c o l ó g i c o , p r e s t a n a t e n c i ó n a la m e n t e y v i d a d e l e s c r i t o r ; l a s t e o r í a s o r i e n t a d a s a la e x p e r i e n c i a d e l l e c ­ t o r d a n l u g a r a la t e o r í a d e la r e c e p c i ó n y a l a c r í t i c a i m p r e s i o n i s t a ; l o s formalistas, c o n los m é t o d o s del f o r m a l i s m o r u s o , n e w criticism y esti­ l í s t i c a , c o n c e n t r a n s u a t e n c i ó n e n l a o b r a e n sí m i s m a ; l a t e o r í a c r í t i c a s o c i o l ó g i c a y la c r í t i c a m a r x i s t a c o n s i d e r a n f u n d a m e n t a l e l c o n t e x t o s o c i a l e h i s t ó r i c o ; y, p o r ú l t i m o , la crítica e s t r u c t u r a l i s t a y la crítica s e m i o l ó g i c a i n v e s t i g a n s o b r e l o s c ó d i g o s u t i l i z a d o s e n la e l a b o r a c i ó n d e l s i g ­ nificado . 1

E n este artículo, c o m o ejercicio m e t o d o l ó g i c o , n o s v a m o s a referir e s p e c i a l m e n t e a la c r í t i c a e s t r u c t u r a l i s t a q u e s e c e n t r a , c o m o h e m o s d i c h o , e n u n a s p e c t o d e la o b r a : el c ó d i g o o l e n g u a literaria. E l l o n o q u i e r e d e c i r , p o r s u p u e s t o , q u e a la h o r a d e i n t e r p r e t a r u n t e x t o y h a b l a r d e s u s e n t i d o , l o h a g a m o s s i n c o n s i d e r a r la c o n t r i b u c i ó n d e l l e c t o r . La c r í t i c a e s t r u c t u r a l i s t a d e s a r r o l l ó s u s t e o r í a s b a s á n d o s e e n l a s i d e a s r e c i b i d a s d e la l i n g ü í s t i c a , p o r u n l a d o , y d e l f o r m a l i s m o r u s o , p o r o t r o . D e la l i n g ü í s t i c a t o m ó , e n p r i m e r l u g a r , la d i s t i n c i ó n s a u s s u r i a n a d e l e n g u a y h a b l a , c o n c i b i e n d o la o b r a literaria c o m o u n a c t o p a r t i c u l a r d e h a b l a c u y o f u n c i o n a m i e n t o h a y q u e d e s c r i b i r ; y, e n s e g u n d o lugar, el c o n c e p t o d e s i s t e m a o e s t r u c t u r a , d e s c r i b i e n d o la o b r a c o m o u n a e s t r u c ­ tura d e e l e m e n t o s interrelacionados. Los e l e m e n t o s del lenguaje n o a d q u i e r e n s e n t i d o c o m o r e s u l t a d o d e a l g u n a c o n e x i ó n e n t r e las p a l a b r a s y las cosas, s i n o e n t a n t o partes d e u n sistema d e relaciones. Los estruct u r a l i s t a s , p o r s u p a r t e , i n t e n t a n d e s c u b r i r la " g r a m á t i c a " , la s i n t a x i s o l o s e s q u e m a s fonémicos d e sistemas d e significado h u m a n o s concretos, ya s e a n relaciones d e parentesco, vestidos, discursos narrativos, mitos, etc. El p r i n c i p i o s e g ú n e l c u a l l o s a c t o s h u m a n o s p r e s u p o n e n u n s i s t e m a r e c i b i d o d e r e l a c i o n e s diferenciales e s a p l i c a d o p o r B a r t h e s a t o d a s las

1.

Selden, R., La Teoría literaria contemporánea,

Ariel, Barcelona, 1987.

347

CAUCE. Núm. 20-21. ALCALÁ ARÉVALO, Purificación. Aplicación del modelo de análisis ...

PURIFICACIÓN ALCALÁ ARÉVALO

prácticas sociales, q u e interpreta c o m o sistema d e signos q u e

operan

c o m o el m o d e l o d e l l e n g u a j e . D e l f o r m a l i s m o r u s o la crítica e s t r u c t u r a l i s t a a c o g i ó la

concepción

e s p e c í f i c a d e l l e n g u a j e literario, a n a l i z a n d o l o s r a s g o s q u e d i f e r e n c i a n al lenguaje literario del lenguaje c o m ú n . Los estructuralistas e s t á n d e acuerd o e n q u e la l i t e r a t u r a t i e n e u n a r e l a c i ó n e s p e c i a l c o n e l l e n g u a j e y l l a m a n la a t e n c i ó n s o b r e s u n a t u r a l e z a y s o b r e s u s p r o p i e d a d e s

específi-

cas. D e n t r o d e la c r í t i c a e s t r u c t u r a l i s t a , n o s f i j a r e m o s e n l a s t e o r í a s G e n e t t e e l a b o r ó p a r a el análisis d e la e s t r u c t u r a n a r r a t i v a d e u n a

que obra

literaria, c o n o b j e t o d e s u a p l i c a c i ó n p o r n u e s t r a p a r t e a la n o v e l a r e s e ñada

2.

anteriormente.

A P L I C A C I Ó N DEL M É T O D O D E ANÁLISIS

El o b j e t i v o d e e s t e a r t í c u l o , c o m o h e m o s d i c h o a n t e r i o r m e n t e , e s l a a p l i c a c i ó n d e l m é t o d o d e a n á l i s i s d e la e s t r u c t u r a n a r r a t i v a por Genette

2

propugnado

a u n a o b r a literaria.

P a r a d i c h o a u t o r , u n a o b r a n a r r a t i v a e s la c o n v e r s i ó n d e u n a ria

e n discurso

n e s : modalización,

histo-

m e d i a n t e u n a estructura formal q u e implica tres acciotemporalización

y

espacialización.

La d i s t i n c i ó n e n t r e h i s t o r i a y d i s c u r s o e s c l a r a . E n u n a o b r a l i t e r a r i a existe u n p l a n o del c o n t e n i d o o historia: los h e c h o s q u e se narran, y u n p l a n o d e la e x p r e s i ó n o d i s c u r s o : c ó m o s e n a r r a n e s o s h e c h o s . A n a l i z a n d o e s t o s a s p e c t o s e n la n o v e l a La sombra gadai

p o d e m o s d e c i r q u e la historia

del ciprés

es

está constituida p o r u n a serie

alarde

a c o n t e c i m i e n t o s o h e c h o s q u e a c a e c i e r o n e n u n t i e m p o y u n lugar. Es la r e a l i d a d f i c t i c i a r e c r e a d a o i n v e n t a d a p o r e l a u t o r y q u e , e n e s t e c a s o , resumimos a continuación. P e d r o , p e r s o n a j e principal, es u n h u é r f a n o e d u c a d o sin calor h u m a n o , p r i m e r o p o r u n tío s u y o y d e s p u é s p o r u n m a e s t r o - p r e c e p t o r ,

de

n o m b r e D . M a t e o , a c u y a t u t e l a f u e e n t r e g a d o c o n la e d a d d e d i e z a ñ o s c o n la i d e a d e q u e c o m p l e t a r a s u f o r m a c i ó n . D o n M a t e o e s u n

hombre

p e s i m i s t a , d o m i n a d o p o r el t e m o r a la v i d a , triste y c o n u n a

filosofía

e s t o i c a d e n o t e n e r y n o d e s e a r p a r a n o c o r r e r el r i e s g o d e

2. 3.

Genette, G., Figuras III, Lumen, 1972 Delibes, M., La sombra del ciprés es alargada,

Destino, 1971

348

CAUCE. Núm. 20-21. ALCALÁ ARÉVALO, Purificación. Aplicación del modelo de análisis ...

perder.

APLICACIÓN DEL MODELO DE ANÁLISIS DE LA ESTRUCTURA NARRATIVA

El a m b i e n t e d e la c a s a y l a f a m i l i a e s i g u a l m e n t e f r í o y a u s t e r o . L a única

nota

otro

pupilo,

A l f r e d o , q u e l l e g a a la c a s a , c o m o él, p a r a e s t u d i a r y c o n q u i e n

entabla

una gran

de

humor,

optimismo

y alegría,

la i n t r o d u c e

amistad.

Las i d e a s p e s i m i s t a s d e d o n M a t e o v a n c o n f o r m a n d o p o c o a p o c o la m e n t e d e Pedro. C u a n d o Alfredo m u e r e , P e d r o cree q u e se c u m p l e p r e m o n i c i ó n d e l m a e s t r o y e s v í c t i m a d e la f i l o s o f í a d e l

la

dasasimiento,

p r o p u g n a d a p o r el tutor. C o m o c o n s e c u e n c i a d e ello, y p a r a h a c e r efectivo el e n f o q u e q u e q u i e r e d a r l e a s u vida, d e c i d e h a c e r s e m a r i n o , a s e g u r á n d o s e así u n a vida sin a m o r e s y sin p o s e s i o n e s . P e r o n o t o d o

ocu-

rre c o m o él p e n s a b a . En u n o d e s u s viajes, P e d r o s e e n a m o r a d e J a n e , u n a j o v e n a m e r i c a n a , vital y a l e g r e ; q u i e r e h u i r d e e s e a m o r

porque

t e m e sufrir d e n u e v o y p e r d e r el e q u i l i b r i o q u e h a b í a c o n s e g u i d o ,

tras

s u p e r a r l a c r i s i s q u e l a m u e r t e d e l a m i g o l e h a b í a p r o d u c i d o . La l u c h a c o n s i g o m i s m o p a r a d o m i n a r s u s s e n t i m i e n t o s le p r o v o c a otra crisis e s p i r i t u a l ; s e r e c l u y e e n e l c a m p o , y allí la n a t u r a l e z a y l a s o p i n i o n e s d e s u n u e v o a m i g o , Bolea, le h a c e n r e c o n s i d e r a r s u s c o n v i c c i o n e s . En c o n s e c u e n c i a , d e c i d e a b a n d o n a r s u vieja filosofía y vivir el p r e s e n t e c o n a l e gría. C o m o e x p r e s i ó n d e este c a m b i o i d e o l ó g i c o y d e s p u é s d e

razonar-

lo m u c h o , contrae m a t r i m o n i o c o n J a n e . P e r o , c u a n d o t o d o p a r e c e c a m b i a r p a r a él y está i n m e r s o e n a m b i e n t e lleno d e o p t i m i s m o y e s p e r a n z a , m u e r e su mujer,

un

confirmán-

d o s e a s í s u s a n t e r i o r e s p r e s e n t i m i e n t o s ; n o o b s t a n t e , n o v u e l v e a la f i l o sofía a n t i g u a . C o m p r e n d e q u e h a y q u e " e s l a b o n a r s e " y q u e vivir e s la u n i ó n d e l c o r a z ó n y d e l i n t e l e c t o , d e la v i d a y l a m u e r t e . C o n e s t a n u e v a p o s t u r a vital e i d e o l ó g i c a v u e l v e a Avila, u n e

sim-

b ó l i c a m e n t e s u s d o s a m o r e s , e n t e r r a n d o e n la t u m b a d e l a m i g o la a l i a n z a d e s u m u j e r , y a c e p t a c o n r e s i g n a c i ó n c r i s t i a n a la m u e r t e ,

pensando

que, por encima d e todo, a ú n tiene a Dios. J u n t o a l o s a c o n t e c i m i e n t o s r e s e ñ a d o s , la n a r r a c i ó n i n c l u y e las r e f l e x i o n e s q u e d i c h o s a c o n t e c i m i e n t o s p r o v o c a n e n el p e r s o n a j e . Los h e c h o s a c a e c i d o s y las r e f l e x i o n e s d e l p r o t a g o n i s t a se c o n c a t e n a n e n la o b r a t é c n i c a m e n t e c o n la r e p e t i c i ó n d e l m i s m o e s q u e m a ,

de

m a n e r a q u e la e s t r u c t u r a d e l a s e c u e n c i a a l o l a r g o d e l a n o v e l a e s i d é n tica. E n p r i m e r lugar, P e d r o e n t r a e n c o n t a c t o c o n u n p e r s o n a j e , s e p r o d u c e n d e t e r m i n a d a s a c c i o n e s y, a c o n t i n u a c i ó n , s e n a r r a n las r e f l e x i o n e s que

ellas p r o v o c a n .

La m i s m a

secuencia

y orden

se repiten

con

los

d e m á s p e r s o n a j e s c o n l o s q u e s e v a r e l a c i o n a n d o a l o l a r g o d e la o b r a . A d e m á s , t o d o s los h e c h o s y reflexiones están r e c o g i d o s y e n f o c a d o s

en

f u n c i ó n d e l t e m a p r i n c i p a l d e la n o v e l a . E s u n a n o v e l a d e t e s i s .

349

CAUCE. Núm. 20-21. ALCALÁ ARÉVALO, Purificación. Aplicación del modelo de análisis ...

PURIFICACIÓN ALCALÁ ARÉVALO

U n a v e z s e ñ a l a d a la h i s t o r i a d e la n o v e l a , p a s a m o s a a n a l i z a r e l o t r o n i v e l d e l a o b r a : e l discurso.

El d i s c u r s o e s t á c o n s t i t u i d o p o r l a m a n e r a

e n q u e el n a r r a d o r n o s d a a c o n o c e r l o s h e c h o s d e la h i s t o r i a . E n e s t e c a s o , el p r o t a g o n i s t a , y a a d u l t o , n o s c u e n t a su vida d e s d e s u

infancia

hasta su p r e s e n t e , s i g u i e n d o u n o r d e n lineal y a p a r e n t e m e n t e

objetivo.

Es u n relato

autobiográfico.

P a r a l a c o n v e r s i ó n d e la h i s t o r i a e n d i s c u r s o , s e h a a p o y a d o e n t r e s aspectos

que,

unidos,

constituyen

la e s t r u c t u r a

formal

de

la

novela:

modalización, temporalización y espacialización, c o m o señalamos

ante-

riormente. C o n r e s p e c t o a l a modalización,

Genette distingue entre m o d o

p u n t o d e vista y v o z , e s t o es, q u i é n v e y q u i é n h a b l a , a s p e c t o s

o

comple-

mentarios. E n e s t a n o v e l a , la m o d a l i z a c i ó n e s t á r e a l i z a d a d e s d e l a p r i m e r a

per-

s o n a , c o n u n " y o " p r o t a g o n i s t a , u n i é n d o s e , p o r t a n t o , la v i s i ó n , la v o z y 4

p e r s o n a j e . Es u n n a r r a d o r i n t r a d i e g é t i c o - h o m o d i e g é t i c o : u n n a r r a d o r d e ficción q u e c u e n t a su p r o p i a historia. D i c h a v o z narrativa c o r r e s p o n d e a P e d r o , i d e n t i f i c á n d o s e así la p e r s o n a q u e h a b l a , el n a r r a d o r y el

autor

implícito. El h e c h o d e q u e La sombra

del ciprés

es alargada

esté n a r r a d a e n pri-

m e r a p e r s o n a e n forma d e relato autobiográfico, ofrece

al n a r r a d o r

la

posibilidad d e seleccionar c ó m o d a m e n t e d e su vida lo q u e considera m á s i d ó n e o p a r a d e m o s t r a r la t e s i s q u e p r e t e n d e c o n s u n a r r a c i ó n , q u e ,

en

e s t e c a s o , e s s u r e c o n c i l i a c i ó n c o n la i d e a d e la m u e r t e . E f e c t i v a m e n t e , e l m i e d o a la m u e r t e l e l l e v ó e n s u i n f a n c i a a l a f i l o s o f í a d e l d e s a s i m i e n t o , p e r o las r e a l i d a d e s d e la v i d a le f u e r o n d e m o s t r a n d o p o c o a p o c o el e r r o r de

ese

enfoque

vital,

acercándose

con

los

razonamientos

que

esos

h e c h o s le p r o v o c a b a n a la m a d u r e z y a u n a p o s t u r a d e s í n t e s i s e n t r e la v i d a y la m u e r t e , e n t r e e l m i e d o y l a e s p e r a n z a e n D i o s .

4. Genette habla de tres niveles narrativos: nivel extradiegético exterior a los acontecimientos primarios de la ficción y que se ocupa de su narración. El nivel intradiegético, el de los acontecimiento narrados en el relato primario, y el nivel metadiegético, narración dentro de la narración, un segundo grado de ficción. Esta clasificación de niveles narrativos la combina con otra clasificación de tipos de narradores. Señala dos tipos de narradores: el tipo heterodiegético, un narrador que no participa en la historia que narra; y el tipo homodiegético, un narrador que es uno de los personajes que narra. De la combinación obtenemos diferentes tipos de narradores: 1) narrador extradiegético-heterodiegético, 2) narrador extradiegético-homodiegético, 3) narrador intradiegético-heterodiegético. 4) narrador intradiegético-homodiegético

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CAUCE. Núm. 20-21. ALCALÁ ARÉVALO, Purificación. Aplicación del modelo de análisis ...

APLICACIÓN DEL MODELO DE ANÁLISIS DE LA ESTRUCTURA NARRATIVA

El n a r r a d o r , p o r t a n t o , s e l e c c i o n a e x c l u s i v a m e n t e l o s a s p e c t o s d e s u vida q u e c o n s i d e r a p e r t i n e n t e s p a r a su tesis, c o n u n a o r i e n t a c i ó n o e n f o q u e d e t e r m i n a d o p o r el s e n t i d o q u e , ya a d u l t o , le h a d a d o a s u vida. Las a c c i o n e s y l o s h e c h o s e s t á n u t i l i z a d o s , p u e s , p a r a d e m o s t r a r la t e s i s d e la o b r a ; t o d o s l o s e l e m e n t o s e s t á n e n f u n c i ó n d e l t e m a , y e l l o c o n determinismo

tan evidente que

c o n s t i t u y e el a s p e c t o m á s

flojo

un

de

la

E n e s t e s e n t i d o , p o d e m o s d e c i r q u e la e v o c a c i ó n r e a l i z a d a d e

su

novela. vida es subjetiva p o r lo q u e s u p o n e d e m a n i p u l a c i ó n o a d a p t a c i ó n d e su p a s a d o a su perspectiva adulta o visión actuab. P o r o t r a p a r t e , la o m n i s c i e n c i a d e l n a r r a d o r e s l ó g i c a t r a t á n d o s e

de

la p r i m e r a p e r s o n a n a r r a t i v a , p e r o s u o m n i p r e s e n c i a a b r u m a a l l e c t o r y r e s t a v e r o s i m i l i t u d a l o n a r r a d o , p o r q u e la v i s i ó n d e l n a r r a d o r s e i d e n t i fica c o n la d e l a u t o r . V e m o s e n b a s t a n t e s o c a s i o n e s al a u t o r d e t r á s personaje. 6

Buckley .

Delibes En

no

obras

ha

logrado

posteriores,

el

sabrá

engaño

artístico

esconderse

y

como

adaptarse

del diría

como

narrador a sus personajes. C o n r e s p e c t o a l a temporalización,

h e m o s de diferenciar

igualmen-

t e el t i e m p o d e la h i s t o r i a y el t i e m p o d e l d i s c u r s o . El t i e m p o

de

la h i s t o r i a n o e s t á m e n c i o n a d o

p o r el n a r r a d o r

f o r m a explícita; el lector, b a s á n d o s e e n las i n f o r m a c i o n e s p a r c i a l e s

de que

c o n r e s p e c t o al t i e m p o n o s o f r e c e e l n a r r a d o r , d e d u c e c u á n d o o c u r r i ó l o narrado, q u e , c o m o v e r e m o s p o r diferentes indicios, será e n los p r i m e r o s c u a r e n t a a ñ o s del siglo XX. C o m o marcas temporales señalaremos algunos casos. Por

ejemplo,

u n d a t o q u e a y u d a a s i t u a r e l t i e m p o d e la h i s t o r i a e s el c o c h e d e c a b a llos e n el q u e viaja P e d r o y s u tío c u a n d o s e d i r i g e n a c a s a d e D . M a t e o L e s m e s , a l c o m i e n z o d e la n o v e l a . "Cuando descendimos del coche e x p e r i m e n t é u n a sincera v o c a c i ó n de ser auriga (tenía el cochero u n aspecto i m p o n e n t e encaramado e n su 7

sitial delantero" ( p á g . 1 4 ) .

5. Hickey nos dice en este sentido "toda línea va dirigida hacia una meta, la demostración de la tesis", véase su obra Cinco hora con Delibes, Gredos, M. 1968, (pag.348). 6. Véase al respecto Buckley, Problemas formales en la novela contemparánea, Penísula.B. 1968 7. Para las citas hemos elegido la edición de 1971 editada por Destino.

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CAUCE. Núm. 20-21. ALCALÁ ARÉVALO, Purificación. Aplicación del modelo de análisis ...

PURIFICACIÓN ALCALÁ ARÉVALO

Igualmente,

la

fundación

de

ABC

es

referida

en

la

obra.

Doña

G r e g o r i a le p i d e a su m a r i d o q u e s e s u s c r i b a a u n p e r i ó d i c o n u e v o , n a c i d o e n M a d r i d y l l a m a d o ABC.

Este h e c h o s a b e m o s q u e data d e 1905:

"Por l o visto hace t i e m p o q u e sale e n M a d r i d u n p e r i ó d i c o n u e v o (...) - ¿Cómo se llama? - A B C , b u e n o , son letras" (pág.81). P o r otra parte, sirven d e referencias t e m p o r a l e s las q u e t i e n e n l u g a r e n el e n t i e r r o d e Alfredo, e n las q u e s e lución m s a . P e d r o considera estas c o n v e r s a c i o n e s fuera c o n t e x t o d e u n e n t i e r r o , p e r o t i e n e n la f u n c i ó n n a r r a t i v a tor dichas referencias temporales:

conversaciones a l u d e a la r e v o d e l u g a r e n el d e d a r l e al l e c -

"Se hablaba de rusos, de japoneses y de Port-Arthur. Se a p u n t a b a n las posibles consecuencias de u n abortado levantamiento p r o l e t a r i o de San Petersburgo" (pág.114) E n el m i s m o s e n t i d o s e s i t ú a n las a l u s i o n e s e x p r e s a d a s e n la n o v e la a l c o m i e n z o d e l a p r i m e r a g u e r r a m u n d i a l : "Aún estaba y o e m b a r c a d o e n el "San Fulgencio" c u a n d o estalló. C o m o todas las guerras, su i n i c i a c i ó n t u v o tanto de esperado c o m o de s o r p r e n dente ..." (pág.147) Y a s í p o d r í a m o s s e g u i r u n i e n d o d a t o s y f e c h a s q u e n o s e n m a r c a n la a c c i ó n . Lo e v i d e n t e e s q u e el a u t o r d e j a q u e el l e c t o r c o m p l e t e la inform a c i ó n , p u e s i n c l u s o e n u n a o c a s i ó n e n la q u e e x p l í c i t a m e n t e a p a r e c e u n a f e c h a c o n c r e t a , la d e j a s i n t e r m i n a r . V é a s e : "Por encima de la convocatoria anoté la fecha: 24 de d i c i e m b r e de 190... Y e n la esquina superior derecha... ( p á g . 39) Si e l t i e m p o d e l a h i s t o r i a a b a r c a l o s 4 0 a ñ o s d e l a v i d a d e l p r o t a g o n i s t a , el t i e m p o d e l relato h a d e o r g a n i z a r s e d e m a n e r a q u e c o n d e n se e n u n n ú m e r o d e t e r m i n a d o d e páginas esa amplia vida. La e q u i v a l e n c i a e n t r e l o s d o s t i e m p o s e s d i f í c i l , p u e s s i e m p r e e s m a y o r e l t i e m p o d e la h i s t o r i a q u e e l d e l d i s c u r s o . El e q u i l i b r i o p u e d e c o n s e g u i r s e c o n las s i g u i e n t e s técnicas: elipsis, r e s u m e n , e s c e n a , p a u s a s descriptivas y ralenti . Veámoslas s e p a r a d a m e n t e : 8

8. G e n e t t e s e ñ a l a e s t a s p o s i b i l i d a d e s : q u e el t i e m p o d e la historia s e a igual al t i e m p o d e l d i s c u r s o , c o m o o c u r r e e n l o s d i á l o g o s ; q u e el t i e m p o d e la historia s e a m a y o r q u e el t i e m p o d e l d i s c u r s o , c u a n d o el a u t o r s e l e c c i o n a h e c h o s significativos; y q u e el t i e m p o d e la historia s e a m e n o r q u e e l t i e m p o d e l d i s c u r s o , c o n s e g u i d o c o n la t é c n i c a d e l

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CAUCE. Núm. 20-21. ALCALÁ ARÉVALO, Purificación. Aplicación del modelo de análisis ...

APLICACIÓN DEL MODELO DE ANÁLISIS DE LA ESTRUCTURA NARRATIVA

La elipsis s e r á e l r e c u r s o t e m p o r a l m á s f r e c u e n t e p a r a q u e e l t i e m p o d e l r e l a t o s e a i n f e r i o r al d e la h i s t o r i a . Así, la d i v i s i ó n d e la n o v e l a e n d o s l i b r o s , y e n 17 y 18 c a p í t u l o s c a d a u n o , p e r m i t e al n a r r a d o r e l u d i r t i e m p o s d e s u b i o g r a f í a n o p e r t i n e n t e s p a r a la t e s i s d e la n o v e l a . El p r i m e r l i b r o r e l a t a la i n f a n c i a d e P e d r o , d e s d e l o s 10 a ñ o s c o n l o s q u e l l e g ó a c a s a d e D . M a t e o h a s t a q u e t e r m i n ó el b a c h i l l e r a t o . Ya t e n e m o s , p o r t a n t o , la p r i m e r a e l i p s i s t e m p o r a l : " D e m i p r i m e r a n i ñ e z b i e n p o c o r e c u e r d o , casi p u e d e d e c i r s e q u e c o m e n c é a vivir a l o s d i e z a ñ o s e n c a s a d e D . M a t e o L e s m e s , m i p r o f e s o r " ( p á g . 13). El s e g u n d o l i b r o r e t o m a la h i s t o r i a c u a n d o P e d r o y a t i e n e 1 8 a ñ o s y e s t á e n B a r c e l o n a e s t u d i a n d o e n la E s c u e l a N á u t i c a . A d e m á s , l o s a ñ o s d e e s t u d i o e n B a r c e l o n a o c u p a n d o s p á g i n a s . Ello q u i e r e d e c i r q u e el a n á l i s i s d e la a d o l e s c e n c i a , n o le i n t e r e s a al a u t o r , y a q u e b u s c a e n el s e g u n d o l i b r o s ó l o la c o n f r o n t a c i ó n d e l a s i d e a s i n f a n t i l e s d e l p r o t a g o nista c o n las d e u n P e d r o y a a d u l t o . Es p r e c i s a m e n t e e s t a elipsis, e x p r e s a d a c o n la d i v i s i ó n d e la o b r a e n d o s l i b r o s , la q u e l e p e r m i t e e m p e z a r el s e g u n d o d e e l l o s c o n u n s a l t o t e m p o r a l d e v a r i o s a ñ o s y e l u d i r la p r o p i a t a r e a d e d e s c r i b i r la e v o l u c i ó n p s i c o l ó g i c a d e P e d r o a d o l e s c e n t e . C o n e s t a e l i p s i s , p u e s , e l a u t o r p u e d e p r e s e n t a r e n la s e g u n d a p a r t e d e la n o v e l a a u n p e r s o n a j e q u e m a n t i e n e las m i s m a s a c t i t u d e s e i d e a s q u e t e n í a e n la i n f a n c i a , q u e e s l o q u e i n t e r e s a , y q u e , s i n e s e s a l t o t e m p o ral y n a r r a t i v o , sería i n c o h e r e n t e : 9

"Ya e n m i n u e v o a c o m o d a m i e n t o f u e r o n d e s f i l a n d o l o s a ñ o s . P r o g r e s ó m i c o n c i e n c i a d e l m u n d o e x t e r n o , c o n o c í el m a r , la v i d a e n c o m ú n . . . " ( 3 9 ) El resumen a c e l e r a i g u a l m e n t e el r i t m o d e la n a r r a c i ó n . E s t a n a r r a ción b r e v e d e u n t i e m p o m á s largo es utilizada e n bastantes ocasiones. Por ejemplo, c o m o ya h e m o s s e ñ a l a d o anteriormente, los a ñ o s d e estud i o e n B a r c e l o n a e s t á n r e c o g i d o s e n s ó l o d o s p á g i n a s . I g u a l m e n t e la d i v i s i ó n e n c a p í t u l o s , s i r v e p a r a a b r e v i a r el d e s a r r o l l o d e la a c c i ó n y v o l v e r a r e t o m a r l a c u a n d o i n t e r e s e al n a r r a d o r , q u i e n n o t i e n e q u e c o n t a r lo q u e s u c e d e , sino sólo dejar constancia e n p o c a s palabras d e q u e ciert o s h e c h o s h a n t e n i d o l u g a r . La e c o n o m í a d e s c r i p t i v a c o n e s t e p r o c e d i miento es patente.

ralenti. Para igualar los dos tipos, están las técnicas de escena, resumen, elipsis, ralenti. en Figuras, oh. cit. 9. Alfonso Rey ha señalado la eficacia que el procedimiento de la elipsis supone. Veáse su obra La originalidad novelista de M. Delibes, Univ. de Santiago, (pag. 15)

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CAUCE. Núm. 20-21. ALCALÁ ARÉVALO, Purificación. Aplicación del modelo de análisis ...

PURIFICACIÓN ALCALÁ AREVALO

El r e s u m e n e s u n r e c u r s o u t i l i z a d o t a m b i é n c u a n d o q u i e r e dar rapidez a lo q u e está c o n t a n d o :

el

personaje

"Para m a y o r coincidencia creo q u e la conversación giraba t a m b i é n sobre el m i s m o asunto: enseñanza, carreras y h o n o r a r i o s (pág.27) La escena, o t r o r e c u r s o d e la m i s m a l í n e a , i g u a l a c o n el d i á l o g o a m b a s d i m e n s i o n e s t e m p o r a l e s . El t i e m p o d e la h i s t o r i a e s e l m i s m o q u e e l t i e m p o d e l d i s c u r s o ( d e f o r m a c o n v e n c i o n a l , c l a r o e s t á ) . P e r o e n La sombra del ciprés es alargada los diálogos tienen p o c a importancia y s o n escasos. N o interesa caracterizar a los personajes p o r lo q u e hablan, esto e s , p o r s í m i s m o s . El n a r r a d o r o f r e c e a l l e c t o r s u v i s i ó n , s u p e r s p e c t i v a y su o p i n i ó n . Los diálogos, p o r otra parte, a p a r e c e n c o n t o d a s las indic a c i o n e s p o r parte del n a r r a d o r c o n lo cual éstos s o n rígidos y c o n v e n c i o n a l e s . E n r e a l i d a d , s o n u n a c o n t i n u a c i ó n d e la n a r r a c i ó n . U n e j e m p l o p a r a d i g m á t i c o d e l o d i c h o , p o d e m o s v e r l o e n la c o n v e r s a c i ó n q u e P e d r o t i e n e c o n la m a d r e d e B o l e a e n l a s p á g s . 2 2 8 - 2 3 3 . O b s é r v e s e q u e e l t i p o d e lenguaje, e x c e s i v a m e n t e retórico, su c o n c a t e n a c i ó n lógica y su o r d e n a c i ó n s i n t á c t i c a n o s o n p r o p i o s d e la c o n v e r s a c i ó n , s i n o d e la n a r r a c i ó n o descripción: "- T o d o estaba r e g i d o p o r u n perfecto e q u i l i b r i o - c o n t i n u ó - la naturaleza, las plantas, los animales, el h o m b r e , t o m a n y d a n , c o n una armoniosa p o n d e r a c i ó n . Junto a las altas montañas ve usted siempre los valles p r o fundos; a la frescura lozana del i n v i e r n o sucede la yerta esterilidad d e l i n v i e r n o ; al lado d e l c a p u l l o están siempre las espinas; las épocas de abundancia s o n coronadas p o r épocas de escasez; la guerra sigue a la paz y la paz a la guerra, f o r m a n d o unos estratos semejantes a los d e l suelo ... Esta es la ley d e l contraste q u e rige al m u n d o . Pero al m i s m o t i e m p o es la razón de q u e t o d o , t o d o , tenga su sentido e n el Universo. D o ñ a Solé h i z o otra breve pausa y p r o s i g u i ó : - Pero este e q u i l i b r i o , esta alteración de lo b u e n o y l o m a l o , n o p u e d e bastar para e n f a n g a m o s en el pesimismo. El p e s i m i s m o sólo n o deja ver las espinas e n los rosales, la muerte e n el h o m b r e , la carne e n el a m o r ... (230) P o r o t r a p a r t e , l a t é c n i c a d e l ralenti,

c o n s i s t e n t e e n q u e el

tiempo

d e l r e l a t o s e h a c e m a y o r p o r a m p l i a c i ó n estilística q u e el d e la historia, n o s l l e v a a d i f e r e n c i a r e n t r e e l t i e m p o o b j e t i v o y e l t i e m p o s u b j e t i v o . La sensación subjetiva e individual del t i e m p o se expresa t a m b i é n e n

la

novela. H a y fechas o m o m e n t o s , significativos para el n a r r a d o r y d e trasc e n d e n c i a p a r a la t e s i s d e la o b r a , e n l o s q u e é s t e s e d e t i e n e e n s u d e s c r i p c i ó n . Así p o r e j e m p l o , la visita al C e m e n t e r i o , las v i v e n c i a s d e

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CAUCE. Núm. 20-21. ALCALÁ ARÉVALO, Purificación. Aplicación del modelo de análisis ...

los

APLICACIÓN DEL MODELO DE ANÁLISIS DE LA ESTRUCTURA NARRATIVA

v e r a n o s p a s a d o s p o r P e d r o y A l f r e d o , l a e n f e r m e d a d d e este ú l t i m o , e t c . La e x p r e s i ó n d e l o s p e n s a m i e n t o s q u e a c u d e n a s u m e n t e c u a n d o se acuesta, o c u p a i g u a l m e n t e bastante espacio narrativo. La n o c h e

para

P e d r o es e t e r n a , p o r q u e d u r a n t e e l l a t i e n e n l u g a r e l a n á l i s i s , m a d u r a c i ó n y c o n f r o n t a c i ó n d e ideas: "Después d e la hemoptisis d e A l f r e d o , m e i n v a d i ó u n a sensación enervante, algo así c o m o si hubiese a n d a d o u n c a m i n o e n o r m e m e n t e largo para m i s facultades limitadas. A l f r e d o , postrado, aparentaba d o r m i r apaciblemente. Y o c o n t i n u a b a clavado e n el m i s m o p u n t o desde d o n d e presenciaba su h o r r i b l e v ó m i t o . N o separaba m i s ojos d e su rostro, c o n s u m i d o y seco c o m o si c o n las pesadas bocanadas d e sangre se le hubiese f u g a d o hasta el postrer á t o m o d e salud. La insistencia d e m i c o n t e m p l a c i ó n alteraba a veces el o r d e n d e facciones d e m i a m i g o , q u e tomaba alternativamente la fisonomía del v i u d o o del m o n i g o t e d e piedra a q u i e n estampase e n la nariz u n a bola d e nieve." (pág. 1 0 0 )

P o r ú l t i m o , l a pausa descriptiva es u n a t é c n i c a q u e c o n s u m e t e x t o p e r o n o t i e m p o , a l i r d i r i g i d a a l e s p a c i o . E n La sombra del ciprés es alargada,

a b u n d a n las d e s c r i p c i o n e s d e t a l l a d a s y m i n u c i o s a s q u e p r o d u c e n

la m o r o s i d a d d e l r e l a t o . E n este s e n t i d o , l a p r o s a se p a r e c e a l a u t i l i z a da p o r la novelística d e l siglo X I X y , para acercarse a ella, a b u n d a n los recursos retóricos tradicionales y el lenguaje c o n v e n c i o n a l : "Las piedras amarillentas d e sus vetustos edificios parecían reaccionar alegremente al o d e la brisa templada q u e a oleadas descendía d e la sierra. La gente abandonaba sus conchas y se apiñaba bajo el sol, avariciosa d e sus rayos, ansiosa de captar su c á l i d o resuello e n toda su i n t e n sidad, a conciencia d e q u e más tarde habría de faltarle y añoraría estos días transparentes e n q u e la c i u d a d se ofrecía desnuda, despojada d e su m a n t o d e nieve." ( P á g . 4 8 ) P o r o t r a p a r t e , c o n r e s p e c t o a l orden,

segundo elemento q u e h a y

q u e estudiar e n e l análisis d e l t i e m p o , d i f e r e n c i a m o s t a m b i é n e l o r d e n d e l a h i s t o r i a y e l o r d e n d e l d i s c u r s o . E l p r i m e r o es s i e m p r e l i n e a l , m i e n tras q u e e l d e l a n a r r a c i ó n a d m i t e j u e g o s o a n a c r o n í a s , e n t e r m i n o l o g í a de

Genette.

E n La sombra del ciprés es alargada,

e l r e l a t o se i n i c i a c o n u n a t e m -

poralización anacrónica c o n u n a evocación d e l pasado desde u n presente: u n n a r r a d o r a d u l t o evoca

su vida desde

l o s 10 a ñ o s h a s t a e l

m o m e n t o d e narrar. U n a v e z s i t u a d o e n la i n f a n c i a , sigue, e n g e n e r a l , u n orden lineal o cronológico. N o o b s t a n t e , h a y c a s o s d e p r o l e p s i s y a n a l e p s i s d e n t r o d e esa e v o cación general.

355 CAUCE. Núm. 20-21. ALCALÁ ARÉVALO, Purificación. Aplicación del modelo de análisis ...

PURIFICACIÓN ALCALÁ ARÉVALO

La a n a l e p s i s , r e t r o s p e c c i ó n p r o d u c i d a p o r l a r u p t u r a d e l o r d e n c r o nológico sucesivo del relato para

evocar hechos sucedidos en

a n t e r i o r al m o m e n t o e n q u e s e e n c u e n t r a la h i s t o r i a , s e p r o d u c e

época algunas

veces: "Entonces rememoré toda la escena q u e contemplara entre la nieve aquella misma tarde. El h o m b r e agazapado j u n t o al farol esperando a la señora q u e acompañaba a A l f r e d o ; las muecas ridiculas q u e m e h i z o a q u é l al v e r m e asomado a la ventana. La sonrisa de la señora y la sonrisa de satisf a c c i ó n íntegra del h o m b r e . " ( p á g . 32) La p r o l e p s i s , e v o c a c i ó n p o r a n t i c i p a c i ó n d e u n h e c h o o a c c i ó n u l t e r i o r al m o m e n t o d e la h i s t o r i a e n q u e s e h a l l a la n a r r a c i ó n , a p a r e c e c u a n d o Pedro adelanta una acción q u e sucederá años más tarde. P e d r o anticipa, a u n q u e sea e n su imaginación, c ó m o será su matrimonial, d e t e n i é n d o s e e n t o d o s los detalles d o m é s t i c o s p a r a

vida

marcar

a s í e l d o l o r q u e l e p r o d u c i r á la n o r e a l i z a c i ó n d e e s t o s p r o y e c t o s p o r l a m u e r t e p r e m a t u r a d e s u m u j e r . L a a n t í t e s i s e n t r e la i l u s i ó n y l a r e a l i d a d , a c e n t ú a m á s la t r a g e d i a : "Por esa puerta, m e dijo, al ver frente a mí una de las salidas de salón, entrará Jane a n u n c i á n d o m e q u e p o d e m o s cenar c u a n d o y o quiera. El n i ñ o a estas horas ya estará d o r m i d o , tal vez en este r i n c ó n , detrás d e l sofá. Jane m e hablará..."(pág. 262). Si b i e n , c o m o h e m o s s e ñ a l a d o , l a l o c a l i z a c i ó n t e m p o r a l d e l a h i s t o ria n o e s e x p l í c i t a , el p a s o d e las e s t a c i o n e s e s t á , p o r el c o n t r a r i o , marcado

en

la

novela

y

cada

una

de

ellas está

relacionada

muy

con

el

a m b i e n t e e m o t i v o q u e c o n v i e n e a la n a r r a c i ó n d e l t e m a . P o r e j e m p l o , la tristeza t i e n e u n a a m b i e n t a c i ó n s i m b ó l i c a e n el o t o ñ o , y c o n él e m p i e z a la n o v e l a : "Se iniciaba ya el o t o ñ o , los árboles de la c i u d a d c o m e n z a b a n a acusar la ofensiva de la estación" ( p á g . 13) P o r el c o n t r a r i o , la p r i m a v e r a y el v e r a n o s e r á n t i e m p o d e

extrover-

sion y dinamismo: "Ávila renacía bajo la cálida caricia de mayo; sus torres, apuntadas de sol, m o d i f i c a b a n p o r c o m p l e t o el aspecto general de la c i u d a d [...] las piedras amarillentas de sus vetustos edificios parecían reaccionar alegremente al o de la brisa t e m p l a d a " ( p á g . 4 8 ) . P o r ú l t i m o , a n a l i z a r e m o s el t e r c e r e l e m e n t o d e la e s t r u c t u r a : la cialización.

espa-

El e s p a c i o t i e n e u n v a l o r s i m b ó l i c o y c o m p o s i t i v o . C o n r e s -

356 CAUCE. Núm. 20-21. ALCALÁ ARÉVALO, Purificación. Aplicación del modelo de análisis ...

APLICACIÓN DEL MODELO DE ANÁLISIS DE LA ESTRUCTURA NARRATIVA

p e c t o al p r i m e r o , se a b o r d a e l e s p a c i o c o m o s i g n o q u e r e m i t e a u n a s i t u a c i ó n y m o d o d e p e n s a r y ser; y c o n r e f e r e n c i a al s e g u n d o v a l o r , e l e s p a c i o es v i s t o c o m o e l e m e n t o e s t r u c t u r a l q u e p e r m i t e la c o n s t r u c c i ó n d e la sintaxis narrativa. Lo v e r e m o s p o s t e r i o r m e n t e . El r e c u r s o p a r a c o n v e r t i r el e s p a c i o d e la h i s t o r i a e n e s p a c i o v e r b a l es l a d e s c r i p c i ó n . El e s p a c i o d e l t e x t o , m a n i f e s t a d o e n n o m b r e s y lugares, f u n c i o n a c o m o m e r o s i g n o i n m a n e n t e d i f e r e n t e d e la r e a l i d a d . Y a G u l l ó n s e ñ a l ó q u e "el e s p a c i o l i t e r a r i o es e l t e x t o " allí e x i s t e y allí t i e n e v i g e n c i a . L o q u e n o está e n e l t e x t o es la r e a l i d a d , l o i r r e d u c i b l e a l a e s c r i t u r a . 1 0

C o m o o c u r r í a c o n l a t e m p o r a l i z a c i ó n , la r e f e r e n c i a e s p a c i a l t a m p o c o es m u y e x p l í c i t a . P o r e j e m p l o , la casa d e D . M a t e o está s i t u a d a e n una plaza silenciosa y rectangular c o n una elevación e n el centro d o n d e h a y u n a f u e n t e d e a g u a . E l n a r r a d o r n o c i t a e l n o m b r e d e la p l a z a , q u e t a l v e z sea la a n t i g u a P l a z a d e la F r u t a , d o n d e a n t i g u a m e n t e se c e l e b r a ba el m e r c a d o de hortalizas y verduras. T a m p o c o nos dice el n o m b r e de la " m a n s i ó n a ñ o s a " d o n d e v i v e D . M a t e o . I g u a l m e n t e , las c i u d a d e s e n las q u e se d e s a r r o l l a la a c c i ó n : B a r c e l o n a , P r o v i d e n c i a , Santander... s o n s ó l o n o m b r a d a s , sin d e s c r i b i r l o s d i f e r e n t e s a m b i e n t e s . N o o b s t a n t e , se d e t i e n e m á s e n Á v i l a . P e r o s u o b j e t i v o n o es t a n t o d e s c r i b i r la c i u d a d p o r sí m i s m a , c o m o u t i l i z a r l a p a r a la f o r m a c i ó n d e l c a r á c t e r d e P e d r o . Á v i l a es u n a c i u d a d f r í a , c e r r a d a p o r sus m u r a l l a s , c u y o a m b i e n t e es a p r o p i a d o p a r a e l d e s a r r o l l o v i t a l q u e D e l i b e s q u i e r e d a r l e a s u p e r s o n a j e . Á v i l a s i m b o l i z a la p e r s o n a l i d a d d e P e d r o , h a s t a e l p u n t o d e ser é l m i s m o q u i e n c o m e n t e esa i d e n t i f i c a c i ó n . Las d e s c r i p c i o n e s e s p a c i a l e s e s t á n u t i l i z a d a s , p o r t a n t o , p a r a p o t e n c i a r y a y u d a r al t e m a d e la o b r a . V e a m o s u n e j e m p l o : "Yo nací e n Á v i l a , la vieja c i u d a d de las murallas, y creo q u e el silencio y el r e c o g i m i e n t o casi místico de esta c i u d a d se me m e t i e r o n en el alma nada más nacer. N o d u d o de q u e aparte otras circunstancias, fue el clima pausado y retraído de esta c i u d a d el q u e d e t e r m i n ó , en gran parte, la form a c i ó n de m i carácter"(pág. 13). La d e s c r i p c i ó n d e la c i u d a d d e Á v i l a v a r í a e n f u n c i ó n d e l e s t a d o d e á n i m o d e l p r o t a g o n i s t a . Son p r o y e c c i o n e s m e t o n í m i c a s d e l narrador. Así, si e l e s t a d o d e á n i m o es o p t i m i s t a d i c e : "La catedral y otros edificios altos se e m p i n a b a n destacando sobre las casas vecinas..." (pág. 57)

10. Gullón, R. Espacio y novela, Barcelona, 1980, pag. 6

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CAUCE. Núm. 20-21. ALCALÁ ARÉVALO, Purificación. Aplicación del modelo de análisis ...

PURIFICACIÓN ALCALÁ ARÉVALO

P o r e l c o n t r a r i o , s i s u e s t a d o d e á n i m o es t r i s t e , v e la c i u d a d así: Por las contraventanas abiertas penetraba el alba, u n alba triste y espantosamente anodina" (pág. 120) La m i s m a p r o y e c c i ó n m e t o n í m i c a o b s e r v a m o s c u a n d o d e s c r i b e l o s i n t e riores: "Me daba la sensación de q u e t o d o , t o d o , hasta las paredes y el techo de la h a b i t a c i ó n estaba h ú m e d o de melancolía... (pág. 19) Interiores que son t a m b i é n descritos c o n igual i m p r e c i s i ó n y c o n c i sión: "...compartiría c o n m i g o la h a b i t a c i ó n práctica y áspera q u e m e asignaron el p r i m e r día" (pág. 27) N o obstante l o d i c h o , h a y d e s c r i p c i o n e s bellísimas d e la c i u d a d d e Á v i l a , c o m o la r e a l i z a d a d e s d e C u a t r o Postes: "...cuando la c i u d a d alienta bajo la presión de la nieve y la l u n a se mira e n los tejados, pálida y deslucida c o m o u n espectro de si misma(...)...una n o c h e de i n v i e r n o , c u a n d o está t o d o n e v a d o y la luna brilla en el cielo..." (pág. 69) O t r a s d e s c r i p c i o n e s t i e n e n g r a n f u e r z a e x p r e s i v a , c o m o la q u e n a r r a e l r e s c a t e d e l o s a h o g a d o s . La d e s c r i p c i ó n es u n o d e l o s a c i e r t o s e s t i l í s t i c o s d e la o b r a . Las e m b e l l e c e c o n c o m p a r a c i o n e s , a d j e t i v a c i o n e s , e n u m e r a c i o n e s , p e r s o n i f i c a c i o n e s . . . . V e á s e al r e s p e c t o e l s i g u i e n t e f r a g mento: 1 1

"El costado del barco, azotado p o r los maretazos, se hallaba ya m u y p r ó x i m o al ahogado. La gaviota v o l ó b l a n d a m e n t e c o n u n c h i l l i d o á v i d o de placer q u e b r a d o , insatisfecho. E v o l u c i o n ó sobre nosotros reacia a r e n u n ciar definitivamente a su festín macabro. U n b o r e gigantesco barrió la cubierta del "San Fulgencio". Se o y ó u n g o l p e seco, c o m o si el cráneo del cadáver hubiese c h o c a d o fuertemente contra el costado del barco. El "San Fulgencio" se d e t u v o e n m e d i o del mar. C o m e n z ó a caer una l l u v i a fina sobre nosotros. El mar se agitaba u n í s o n o , trepidante. D o s m a r i n e ros se acercaron a la b o r d a arrastrando u n rejón de curvadas uñas. C h i l l ó de n u e v o la gaviota e v o l u c i o n a n d o p o r encima de la chimenea. Los m a r i -

11. Veáse Alcalá, P. Sobre recursos estilísticos en la narrativa de Extremadura, 1991.

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de M. Delibes, Univ.

APLICACIÓN DEL MODELO DE ANÁLISIS DE LA ESTRUCTURA NARRATIVA

ñeros arrojaron el ancla al agua como s i estuvieran pescando con arpón. La nave hocicaba y rabeaba alternativamente. D o s uñas del rejón mordieron el cuerpo inflamado. Cuatro marineros tiraron de él pretendiendo izarlo hasta cubierta. Súbitamente la carne se rasgó y el cuerpo volvió a caer al mar con un lúgubre chapuzón" (pág.174). C o m o h e m o s señalado anteriormente, e l espacio posee u n v a l o r s i m b ó l i c o y u n a f u n c i ó n estructural. Efectivamente, e l espacio participa de la b i p a r t i c i ó n estructural de la novela. L a estructura e x t e r n a de la obra tiene d o s partes, l o s d o s l i b r o s e n que s e divide la novela, y e n relación a ella, la estructura i n t e r n a s e puede d i v i d i r igualmente e n d o s apartados coincidentes: u n o , el a n á l i s i s psicológico de P e d r o e n la p r i m e r a parte, donde a s i s t i m o s a la f o r m a c i ó n de s u carácter y personalidad, a s u maduración, e n d e f i n i t i v a ; y otro, la narración de la confrontación de l a s ideas que traía de Á v i l a con l a s n u e v a s , que, como personaje adulto, va elaborando tras e l o con otras circunstancias de s u vida, esto ya e n la segunda parte. Paralelamente, p o d r í a m o s hablar de d o s espacios diferentes: e l cerrado de la p r i m e r a parte, representado p o r Á v i l a y la casa de D . Mateo, c o m o marco i d ó n e o para dibujar el carácter de P e d r o , hermético y retraído; y el abierto del s e g u n d o l i b r o , representado p o r e l mar, las ciudades m a r í t i m a s y la naturaleza, ambientes que enmarcan m e j o r a u n personaje que q u i e r e s a l i r de s u a i s l a m i e n t o y c o n v i v i r eslabonándose con l o s demás. H a y , p o r tanto, una o p o s i c i ó n entre e l m u n d o cerrado, marco espacial de la p r i m e r a parte y el m u n d o abierto, escenario predominante e n la segunda, que s i m b o l i z a n , a s u v e z , el carácter hermético de P e d r o e n s u infancia y e l carácter sociable de s u m a d u r e z , respectivamente. Prueba de este v a l o r s i m b ó l i c o de cerrado/abierto n o s la da el narrador explícitamente cuando h u n d e la corbeta embotellada con la que s e i d e n tifica: "Así la botella por el cuello y la sumergí toda ella en el agua. Escaparon de s u boca unas sonoras pompas de aire. Mi obsesión se iba ahogando lentamente, sentí que estrangulaba entre m i s dedos el último obstáculo que impedía mi felicidad" (pág. 241). E n r e s u m e n , l a s descripciones espaciales, tanto l a s i n t e r i o r e s como las e x t e r i o r e s , están d i r i g i d a s a demostrar que el ambiente ayuda a conf o r m a r e l carácter y la e v o l u c i ó n psicológica de P e d r o . Y a h e m o s dicho que i n c l u s o él m i s m o p i e n s a que s u m o d o de s e r s e debe a haber nacido y haberse criado e n Á v i l a , p o r l o que el espacio e n esta novela adquiere u n carácter d e t e r m i n i s t a .

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PURIFICACIÓN ALCALÁ ARÉVALO

3.

CONCLUSIÓN

El m é t o d o d e a n á l i s i s q u e h e m o s e m p l e a d o p a r a e s t u d i a r La sombra del ciprés es alargada s i g u i e n d o la p r o p u e s t a m e t o d o l ó g i c a d e G . G e n e t t e n o s h a r e s u l t a d o ú t i l c o m o g u í a y flexible p a r a a n a l i z a r d e f o r m a p r e c i s a la e s t r u c t u r a d e l a n o v e l a y l l e g a r a u n a s conclusiones. Efectivamente, tras analizar los e l e m e n t o s estructurales, p o d e m o s decir q u e e s t a m o s a n t e u n a n o v e l a d e f o r m a c i ó n o a p r e n d i z a j e , s e g ú n la estructura d e B i l d u n g s r o m a n . Es u n a c o m p o s i c i ó n d e corte tradicional. H a y u n p r e d o m i n i o d e la i d e a s o b r e l o s d e m á s e l e m e n t o s d e la n o v e l a , p u e s e l l o s e s t á n e n f u n c i ó n d e l t e m a d e l a o b r a . El a u t o r c o m o n a r r a d o r s e h a c e p r e s e n t e p a r a c o n d u c i r al l e c t o r a la t e s i s q u e d e f i e n d e c o m o c r e a d o r . Es u n a n o v e l a p s i c o l ó g i c a d e análisis i n t r o s p e c t i v o , subjetivista y d e u n detallado realismo naturalista.

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