Tipos De Pintura Informe 53391r
This document was ed by and they confirmed that they have the permission to share it. If you are author or own the copyright of this book, please report to us by using this report form. Report 2z6p3t
Overview 5o1f4z
& View Tipos De Pintura Informe as PDF for free.
More details 6z3438
- Words: 8,461
- Pages: 41
BRYAN GEORGE TAIPE FLORES ING. CIVL UNA PUNO
PINTURA 1. INTRODUCCION Otro de los materiales que se han hecho indispensables en la industria de la construcción, es la pintura, acabado que se exige en cualquier tipo de construcción para lograr una mejor apariencia ya sea en muros y cielorrasos, estructuras metálicas o cualquier superficie a la que se quiera mejorar su apariencia. Ya sean rugosas o lisas las superficies, la pintura tiene la virtud de mejorar la apariencia y textura de los diferentes acabados y de los mismos espacios arquitectónicos. Por lo general todas las obras de ingeniería requieren de algún tipo de pintura, ya sea para proporcionarle al material de construcción una protección extra, para proporcionar información por medio del señalamiento, o simplemente para mejorar su aspecto, por estas y otras razones que se mencionarán a lo largo del capítulo es conveniente conocer los diversos tipos de pinturas disponibles. Por otro lado el ingeniero civil debe estar prevenido de que el costo de la pintura involucra tanto insumos, como mano de obra, herramienta, equipo, supervisión y control de calidad, todo esto es muy importante para el costo total de la obra y para la calidad de la misma. Un ejemplo en donde la falta de previsión puede ocasionar reparaciones más costosas e inclusive la pérdida de la obra por mala calidad, lo constituye un tratamiento anticorrosivo defectuoso del acero. pinturas como las que se aplican sobre metales es necesario limpiar y desgrasar perfectamente la superficie antes de aplicar la pintura o dar algún tratamiento previo (primeros o tratamientos primarios), esto para evitar que la pintura se desprenda con el tiempo. En la antigüedad el terminado se hacía con cal y solo se podían utilizar tres colores básicos para dar una opción de acabado, el rojo, el verde o el blanco, debido a que solo se podían obtener pigmentos de fibras vegetales de ciertas plantas que por su contenido natural permitían ese tipo de coloración y que adicionados con cal y agua generaban un líquido acuoso que se aplicaba sobre las superficies generalmente de materiales pétreos como la piedra.
BRYAN GEORGE TAIPE FLORES ING. CIVL UNA PUNO
2. MARCO TEORICO 2.1 DEFINICION La pintura es el arte de la representación gráfica utilizando pigmentos mezclados con otras sustancias aglutinantes orgánicas o sintéticas. En este arte se emplean técnicas de pintura, conocimientos de teoría del color y de composición pictórica, y el dibujo. La práctica del arte de pintar, consiste en aplicar, en una superficie determinada una hoja de papel, un lienzo, un muro, una madera, un fragmento de tejido, etc. una técnica determinada, para obtener una composición de formas, colores, texturas, dibujos, etc. dando lugar a una obra de arte según algunos principios estéticos. El arquitecto y teórico del clasicismo André Félibien, en el siglo XVII, en un prólogo de las Conferencias de la Academia sa hizo una jerarquía de géneros de la pintura clásica: «la historia, el retrato, el paisaje, los mares, las flores y los frutos». La pintura es una de las expresiones artísticas más antiguas y una de las siete Bellas Artes. En estética o teoría del arte modernos la pintura está considerada como una categoría universal que comprende todas las creaciones artísticas hechas sobre superficies. Una categoría aplicable a cualquier técnica o tipo de soporte físico o material, incluyendo los soportes o las técnicas efímeras así como los soportes o las técnicas digitales. 2.2 GAMA DE COLORES EN PINTURAS 2.2.1 ESMALTE O BRILLANTE Los esmaltes, con un acabado brillante, semimate o satinado, ofrecen un revestimiento duradero e impermeable. Deben aplicarse con cuidado y en varias capas, empezando con una tapa poros en la madera, seguido de una capa base, para acabar con una o más capas finales. Asimismo, te convendrá mantener la habitación bien ventilada cuando utilices esmaltes, porque las sustancias que emanan pueden resultar muy fuertes. Su aplicación es sencilla: deberás aplicarlo en brochazos verticales y paralelos, sosteniendo la brocha como si de una pluma se tratase. A
BRYAN GEORGE TAIPE FLORES ING. CIVL UNA PUNO continuación, aplica unos brochazos horizontales sobre los verticales, empezando desde arriba, para unir toda la pintura. Finalmente, pasa la brocha verticalmente sobre la pintura fresca y recárgala inmediatamente, uniendo los bordes húmedos para lograr un color uniforme.
2.2.2 SEMI-MATE La pintura semimate tiene un ligero brillo y se recomienda para muchos espacios, aunque el cielorraso no es uno de ellos. El brillo, o el lustre, de esta pintura se obtienen por medio de la adición de resina. En general, las pinturas semimate tienen de 10 a 25 por ciento de brillo, aunque algunos fabricantes comercializan pinturas con 26 a 40 por ciento de brillo. La pintura mate tiene un acabado calcáreo que no refleja la luz y se utiliza para cubrir los cielorrasos, entre otros espacios. Tiene de 0 a 5 por ciento de brillo. 2.2.3 SATINADA Es una pintura de lujosa apariencia y fina textura, científicamente formulada para satisfacer las más sofisticadas exigencias de los pintores profesionales, arquitectos, decoradores y s de pintura en general. Su composición a base de una emulsión acrílica y pigmentos de alta calidad le proporcionan alta resistencia a la luz, gran lavabilidad y apariencia satinada. 2.2.4 MATE Tiene la menor cantidad de lustre. Como resultado, las pinturas mate son las que más perdonan a la hora de mostrar las imperfecciones pequeñas de la pared. Piensa en un carro con un mal trabajo de carrocería. Si estuviera pintado en negro brilloso verías cada imperfección. Si estuviera pintado en un blanco mate, no notarías las imperfecciones de no ser suficientemente cerca. Así que la pintura mate es bueno para esconder las imperfecciones en las juntas de es de yeso. Añade textura a la mezcla que esconde incluso más las imperfecciones y ahí tienes la razón de que los techos con texturas pintados con pintura mates sean tan comunes. La pintura mate es más comúnmente usada en todos los techos y paredes en el hogar. Las excepciones más usuales a esta afirmación son el baño y la cocina.
BRYAN GEORGE TAIPE FLORES ING. CIVL UNA PUNO 2.3 CALIDAD Y COBERTURA DE LA PINTURA Una alta repelencia al agua es una característica de una pintura de calidad, ya sea que tenga base de aceite o agua. Los pigmentos en las pinturas más económicas pueden “pulverizarse” y desprenderse al frotarlas, aunque sea suavemente. La cobertura de pintura indicada en la etiqueta nos indica cuántas manos de pintura serán necesarias para un acabado perfecto. Las pinturas de calidad inferior, pueden costar inicialmente menos, pero algunas veces requieren dos o hasta tres manos para cubrir la misma área que una pintura de calidad ligeramente más cara.
2.4 COMPONENTES DE LA PINTURA 2.4.1 LOS AGLUTINANTES Un aglutinante o medio en pintura es una sustancia que alberga en su seno el pigmento y lo mantiene fijo al soporte. Las características principales son: Capacidad para mezclarse con el pigmento. Resistencia una vez seco. Textura que permita su aplicación. Según su composición se pueden catalogar como pinturas de secado físico y pinturas de secado físico-químico. Las primeras secan cuando los disolventes del aglutinante se evaporan, por ejemplo, las lacas de nitrocelulosa (la laca de uñas es un buen ejemplo). Las segundas, aparte de la evaporación de los disolventes, se dan una reacción química. Es el caso de las pinturas de dos componentes, en la que la pintura base reacciona con un endurecedor. 2.4.2. LOS PIGMENTOS Un pigmento es un material que cambia el color de la luz que refleja como resultado de la absorción selectiva del color. Este proceso físico es diferente a la fluorescencia, la fosforescencia y otras formas de luminiscencia, en las cuales el propio material emite luz. Muchos materiales selectivamente absorben ciertas ondas de luz, dependiendo de su longitud de onda. Los materiales que los seres humanos han elegido y producido para ser
BRYAN GEORGE TAIPE FLORES ING. CIVL UNA PUNO utilizados como pigmentos por lo general tienen propiedades especiales que los vuelven ideales para colorear otros materiales. Un pigmento debe tener una alta fuerza teñidora relativa a los materiales que colorea. Además debe ser estable en forma sólida a temperatura. La mayoría de los pigmentos utilizados en la manufactura y en las artes visuales son colorantes secos, usualmente en forma de polvo fino. Este polvo es añadido a un vehículo o matriz, un material relativamente neutro o incoloro que actúa como adhesivo. Para aplicaciones industriales, así como artísticas, la permanencia y la estabilidad son propiedades deseadas. Los pigmentos que no son permanentes son llamados fugitivos. Los pigmentos fugitivos se desvanecen con el tiempo, o con la exposición a la luz, mientras que otros terminan por ennegrecer. Generalmente se hace distinción entre un pigmento, el cual es insoluble en el vehículo (formando una suspensión), y un tinte, el cual o es un líquido o es soluble en el vehículo (resultando en una solución). Un colorante puede ser un pigmento o un tinte dependiendo del vehículo en el que se usa. En algunos casos, un pigmento puede ser fabricado a partir de un tinte precipitando un tinte soluble con una sal metálica. 2.4.3 PLASTIFICANTE El efecto del plastificante es hacer que el material al que se agrega sea más maleable, adquiera una mayor plasticidad y por tanto sea más sencillo su tratamiento industrial. Su concentración final suele ser muy baja. 2.4.4 CARGAS Estos recubrimientos tienen las siguientes propiedades en grados variables, dependiendo de la composición del recubrimiento: buen flujo y nivelación; proporción de aspersión y grosor de película satisfactorios; secado rápido, alta impermeabilidad, buena adhesión, flexibilidad y dureza, resistencia a la abrasión y durabilidad. También se refiere en primer lugar a las sustancias empleadas para dar color y que suelen ser una mezcla de un pigmento con un aglutinante que es la sustancia que se le adhiere para que la pintura se fije al material en el que se va a trabajar, también se le agrega un líquido según la consistencia deseada. También existen pinturas que no requieren un aglutinante, como
BRYAN GEORGE TAIPE FLORES ING. CIVL UNA PUNO por ejemplo: los pasteles, carboncillos, grafitos, etc. Por extensión se denominan así también algunas obras realizadas con dichos materiales. Existen multitud de técnicas válidas para la realización de pinturas, así como de soportes y motivaciones. Las técnicas se pueden diferenciar en grasas y acuosas. Los soportes en fijos o inmuebles (parietales o murales) y móviles (pintura de caballete).
2.5 TIPOS DE PINTURAS 2.5.1. PINTURA TEMPLE La pintura al temple es un tipo de material con una fórmula sencilla que aún se utiliza gracias a su precio, pero posee características inferiores a las pinturas plásticas actuales, habría que replantearse la posibilidad de utilizar una pintura al temple antes que una pintura plástica. 2.5.1.1. CARACTERÍSTICAS DEL TEMPLE Es una pintura al agua que utiliza como aglutinante un tipo especial de cola y como pigmento yeso. Se presenta comúnmente en polvo o en pasta, en ambos casos es necesario el agregado de agua para lograr la consistencia adecuada para ser aplicada sobre cielos o paredes. Se utiliza en superficies interiores de yeso o cemento, ya que es una pintura que no resiste a las inclemencias del tiempo. No es lavable como una pintura plástica, o un esmalte. Posee poca adherencia en superficies que no ha sido correctamente tratada, por ello en ocasiones es necesario aplicar un fijador previo a la mano de temple. Puede albergar moho en zonas húmedas lo que se refleja en manchas verdosas. Por otra parte una de las posibilidades que brinda este material es la de obtener acabados texturados, dependiendo de la consistencia durante la aplicación y de la herramienta o técnica utilizada, el rayado o el gotelé son algunos ejemplos. 2.5.1.2. PREPARACIÓN DEL TEMPLE Consiste sencillamente en mezclar la pasta con agua. Use un recipiente alto para no salpicar. Remueva con un palo o, mejor, con el taladro provisto de
BRYAN GEORGE TAIPE FLORES ING. CIVL UNA PUNO la pala de batir. No existe una proporción exacta entre la pasta de temple y el agua para pintar, sino que se diluye más o menos según se desee obtener una pasta más o menos espesa. Se usa la pasta clara, de la consistencia de una crema, para dejar un acabado liso, sin relieve. En cambio, para picar o dar algún tipo de relieve se usa espesa, tanto más cuanto más relieve se quiere obtener. Para hacer un picado normal -ni muy pinchudo ni muy fino-, usar la pasta a la consistencia de la mayonesa dura. 2.5.2. PINTURA LATEX Una pintura al látex aparte de cubrir con color una superficie, protege a las paredes donde es aplicada al formar una capa plástica con gran resistencia a los agentes externos. Es una de las pinturas más usadas en la actualidad para cielos rasos y muros, en interiores y exteriores. 2.5.2.1. CARACTERÍSTICAS GENERALES Las pinturas al látex no son impermeabilizantes, pero dan muy buena protección a las superficies otorgando una capa protectora de los agentes, como la humedad y el roce, que son unas de las principales causas de deterioro de las paredes. Las pinturas plásticas no absorben la humedad, como es el caso de las pinturas vinílicas, siendo ésta una de sus principales diferencias y su cualidad. La mayoría de las pinturas al látex son lavables, con agua y jabón, lo que permite quitar restos de suciedades adheridas por el roce o salpicaduras. Las pinturas de terminación mate tienen que tratarse con mucho cuidado para no ser manchadas. Los acabados satinados y brillantes son aptos para la limpieza, aparte de ofrecer una estética distinta. 2.5.2.2. LOS COLORES Este tipo de pintura, como la mayoría, se obtiene en colores ya preparados en tonalidades oscuras y colores vivos basados en distintas cartas de colores según el fabricante. También para la obtención de tonos pasteles pueden ser teñidas con entonadores universales o tintes para pinturas al agua, también por sistemas tintométricos. 2.5.2.3. LÁTEX ACRÍLICO SATINADO
BRYAN GEORGE TAIPE FLORES ING. CIVL UNA PUNO Es una pintura de lujosa apariencia y fina textura, científicamente formulada para satisfacer las más sofisticadas exigencias de los pintores profesionales, arquitectos, decoradores y s de pintura en general. Su composición a base de una emulsión acrílica y pigmentos de alta calidad le proporcionan alta resistencia a la luz, gran lavabilidad y apariencia satinada. CARACTERÍSTICAS Y DILUCIÓN ACABADO: SATINADO SECADO AL TACTO: 30 A 60 MINUTOS 25°c DILUCIÓN: AGUA POTABLE 1RA MANO - 6 PARTES DE PINTURA POR 1 DE DILUYENTE BROCHA O RODILLO: 2DA MANO - 8 PARTES DE PINTURA POR 1 DE DILUYENTE PISTOLA 3 PARTES DE PINTURA POR 1 DE DILUYENTE CONVENCIONAL: REPINTADO MÍNIMO: 4 HORAS A 25°C RENDIMIENTO 61m2 /4 lt. por mano TEÓRICO: APLICACIÓN: BROCHA, RODILLO O PISTOLA 2.5.2.4. LÁTEX ACABADO MATE Pintura de acabado mate, para interiores y exteriores. Su composición a base de resinas vinil acrílica y sus pigmentos especialmente seleccionados le dan alta resistencia y solidez a la luz. Es la única pintura látex que ha incorporado en su formulación Aditivos UV PLUS (Ultra Violeta), los cuales otorgan mayor resistencia a los rayos solares disminuyendo la pérdida de color con el paso del tiempo. Esta innovación la hace mucho más durable que otras pinturas. CARACTERÍSTICAS Y DILUCIÓN ACABADO: SECADO AL TACTO: DILUCIÓN: BROCHA O RODILLO:
MATE 30 A 60 MINUTOS 25°c AGUA POTABLE 1RA MANO - 6 PARTES DE PINTURA POR 1 DE DILUYENTE 2DA MANO - 8 PARTES DE PINTURA POR 1
BRYAN GEORGE TAIPE FLORES ING. CIVL UNA PUNO CARACTERÍSTICAS Y DILUCIÓN DE DILUYENTE PISTOLA 3 PARTES DE PINTURA POR 1 DE DILUYENTE CONVENCIONAL: REPINTADO MÍNIMO: 4 HORAS A 25°C RENDIMIENTO 53 m2 /4Lt. POR MANO TEÓRICO: APLICACIÓN: BROCHA, RODILLO O PISTOLA Pintura de acabado mate, lavable, para interiores y exteriores, deja la superficie lisa, suave y con buena apariencia. Su fórmula a base de látex sintético y pigmentos especialmente seleccionados le dan alta resistencia y solidez a la luz. 2.5.3. PINTURA IMPRIMANTE Resina hecha a base de caucho clorado. Resiste la alcalinidad y humedad presente en superficies de concreto. Aplicable como sellador dejando una base impermeable. Indicado para aplicar en zonas cercanas al mar. Reduce el tiempo de aparición de salitre en las paredes. ACABADO: SECADO AL TACTO: DILUCIÓN:
MATE 30 A 60 MINUTOS A 25°C DISOLVENTE 135 1ERA MANO - 1 VOLUMEN DE DISOLVENTE 135 POR 6 VOLÚMENES DE PINTURA BROCHA O RODILLO: 2DA MANO - 1 VOLUMEN DE DILUYENTE POR 8 VOLÚMENES DE PINTURA PISTOLA --CONVENCIONAL: REPINTADO MÍNIMO: 4 HORAS A 25°C RENDIMIENTO 54 m2 / GAL A 1 MIL POR MANO TEÓRICO: APLICACIÓN: BROCHA O RODILLO 2.5.3.1. PINTURA ANTICORROSIVO
BRYAN GEORGE TAIPE FLORES ING. CIVL UNA PUNO La pintura anticorrosiva es una base o primera capa de imprimación de pintura que se ha de dar a una superficie, que se aplica directamente a los cuerpos de acero, y otros metales. Para ello puede usarse un proceso de inmersión o de aspersión, (dependiendo del funcionamiento de la planta de trabajo y de la geometría de la estructura). Éste tiene el propósito principal de inhibir la oxidación del material, y secundariamente el de proporcionar una superficie que ofrezca las condiciones propicias para ser pintada con otros acabados, esmaltes y lustres coloridos. La pintura anticorrosiva generalmente se presenta de color rojo “ladrillo” o naranja rojizo, aunque también se encuentran en color gris y en negro. El color rojizo, (encontrado comúnmente en vigas, por ejemplo) toma su pigmentación del óxido de hierro que es empleado como componente en su elaboración. En algunos lugares, a esta película anticorrosiva, se la ha llamado 'minio' cuando su función es, principalmente la de evitar la degradación del hierro. Esta pintura anticorrosiva se constituye por componentes químicos básicos tales como el silicato de sodio (que inhibe la corrosión), el EDTA y tiene la primordial función de proteger el acero (y otros metales como el hierro), y para ello, no sólo se adhiere a la superficie, sino que procura reaccionar químicamente con la superficie metálica con la que toma o para modificarla y compenetrarse químicamente. Con los avances de la bioquímica, la susodicha pintura es cada vez más sofisticada, de mejor calidad, con un secado más rápido y capaz de actuar sobre una mayor cantidad y variedad de metales, así como en general un proceso de pintado anticorrosivo más fiable y fácil de los componentes de acero. 2.5.3.2. MÉTODO DE APLICACIÓN ANTICORROSIVA
DE
LA
PINTURA
Por lo tanto antes de aplicar una pintura antioxidante es necesario preparar la superficie realizando granallado, chorreado o decapado para retirar todos los restos de óxidos hasta Luego vendrá el trabajo de tratado previo al pintado. El tratamiento a aplicar se hará siguiendo las instrucciones del fabricante del producto a utilizar, ya que si surgen problemas será a quien le reclamaremos y en un laboratorio puede ser fácil determinar si hemos aplicado los preparativos exigidos o nos hemos ahorrado algún paso. Posteriormente vendrá el proceso de pintado y secado para luego aplicar segundas manos si son necesarias. El acabado final en un primer momento se apreciara a simple vista, pero con el paso del tiempo se podrá ver si se siguieron los pasos previos correctamente, algo que apreciaremos en la duración del trabajo de pintura. Obtener una superficie limpia. Aunque existen materiales en el mercado que permiten aplicarse sobre superficies
BRYAN GEORGE TAIPE FLORES ING. CIVL UNA PUNO sucias la experiencia nos recomienda lo contrario. Todo el trabajo que realicemos será en vano, ya que acabara levantándose toda la pintura, por eso se recomienda realizar bien los pasos, cuando se aplique la pintura industrial, pintura antioxidante o pintura anticorrosiva. El método de limpieza a utilizar dependerá del material a tratar, facilidad de , manipulación y su uso posterior. Los sistemas más utilizados son el granallado, el chorreado o decapado son, pero nos únicos a utilizar. 2.5.4. PINTURA VINILICA Y ACRILICA Estas pinturas son de fácil aplicación (con brocha o rodillo). Están compuestas por una resina sintética (a base de polímeros) que se halla emulsionada. Son perfectamente lavables y su limpieza es sencilla (utilizando agua y jabón). Las pinturas vinílicas y acrílicas destacan especialmente por su rapidez de secado. Se caracterizan por ser inodoras o poseer un olor muy suave, no son inflamables y al trabajarlas no expiden vapores que causen intoxicación por inhalación. Al secar modifican ligeramente su tono y, en el caso de las pinturas vinílicas, adquieren brillo. Para su dilución se requiere agua, así como para la limpieza de los utensilios empleados en su aplicación; no obstante, una vez secas son resistentes a la misma. Al ser sustancias ligeras (poco espesas) pueden ser absorbidas fácilmente por la superficie en que son colocadas. Por ello, al pintar un área, es sumamente importante aplicar previamente en dicha zona una capa de sellador que impida parcialmente la penetración; de ésta manera se tendrá una excelente coloración y el rendimiento de la pintura será mucho mayor. La pintura acrílica tiene mucho más resistencia al agua y la humedad, por ello ésta se utiliza para la impermeabilización y sellado de superficies (por ejemplo: en muros). Por otro lado: la vinílica posee una mayor capacidad de combinación de pigmentos; por lo tanto la podemos hallar en muchos más colores y tonos. Sin lugar a dudas, actualmente este tipo de pinturas son la mejor opción para la decoración tanto de interiores como de exteriores (fachadas), ya que tienen gran versatilidad, rendimiento, durabilidad y resistencia al intemperismo (lluvia, calor, viento, etc.); así, ofrecen un acabado colorido, nítido, uniforme e higiénico.
BRYAN GEORGE TAIPE FLORES ING. CIVL UNA PUNO 2.5.5. PINTURA AL CEMENTO Es de aspecto mate y relativamente resistente al desgaste y a la erosión provocados por la lluvia, viento, etc. Se utiliza en el exterior, en superficies que deben ser rugosas para que se adhiera sin problemas. Se compran en polvo y se mezclan con agua, es importante aplicarlo justo después de mezclarlo con agua, ya que se endurecen rápidamente. Este tipo de pinturas cementicias ha sido superado ampliamente desde hace unos años por pinturas específicas para exteriores, entre las que podemos encontrar las pinturas de piso, etc. Éstas, más modernas, presentan mucha mayor resistencia a los agentes atmosféricos y su acabado es muy superior que las cementicias. No obstante, aún se siguen usando las derivadas del cemento blanco por su bajo costo comparado con las mencionadas. En climas tropicales y sub tropicales, en caso de usar pinturas cementicias, es necesario repintar todos los años luego de la temporada de lluvias. 2.5.6. PINTURA A LA CAL La gran ventaja de esta pintura, además de su bajo costo, es que debido a su alcalinidad tiende a destruir la materia orgánica, por lo tanto es útil para pintar habitaciones de casas abandonadas o que no se han usado por tiempo donde existe la presencia de insectos. Es antiséptica. No es adecuada para el exterior, pues, el agua de lluvia tiende a eliminarla aunque se le agreguen aditivos comúnmente llamados fijadores. El proceso de carbonatación, es decir de formación de la capa sólida, se da exclusivamente en presencia del dióxido de carbono del aire. Demora en fijarse los días lluviosos o de mucha humedad. Presenta también la gran ventaja adicional de permitir el pasaje de los vapores por eso es apta para ser usada en baños y cocinas, pues permite la "respiración" del paramento, disminuyendo así la posibilidad de formación de hongos (pues éstos se producen en ambientes anaeróbicos, es decir sin presencia de aire). Esa condición también hace que este tipo de pintura no se ampolle. De todas formas es una pintura de baja calidad, esto se nota por su aspecto y en particular porque al recostarse queda en parte adherida a la ropa. Existen pinturas llamadas para cielos rasos, más económicas que las plásticas que son específicas para baños y cocinas y ofrecen un aspecto más agradable, pero, no tienen la propiedad antiséptica de las pinturas a la cal. El aspecto es mate. No se debe emplear sobre yesos, maderas o metales. Hay que tener cuidado al usar este tipo de pintura, ya que es corrosiva, y puede quemar las manos.
BRYAN GEORGE TAIPE FLORES ING. CIVL UNA PUNO 2.5.7. PINTURA PLASTICA La Pintura Plástica está constituida por una emulsión acuosa de resinas o materias plásticas que secan por polimerización, y de pigmentos inalterables a la luz dispersados en ella. Se emplea el Caucho natural y el Caucho sintético o buna y las materias plásticas de acetato y Policloruro de Vinilo y el Poliestireno son los más utilizados. Se caracterizan por su facilidad de aplicación, secado muy rápido y gran poder de cubrimiento, aun en paramentos húmedos, lavables; una vez secas, dan bellos tonos mates o satinados que no cambian con el tiempo y son de gran duración. Es una pintura de la cual se pueden limpiar las manchas que pueda recibir. Se usa en ambientes, comedores, dormitorios, etc. No conviene usarla en ambientes donde se produce vapor, como baños o cocinas, pues debido a que genera una capa impermeable no permite el pasaje de los vapores, por esa razón es común que se formen ampollas en su superficie. En éstos recintos conviene usar pinturas de diferente composición y más permeables que permitan el pasaje de los gases. Se aplica principalmente sobre revoques de yeso o cemento y derivados. Para aplicarlo sobre otros materiales como metal o madera, es necesaria un tratamiento especial llamado imprimación, aunque la durabilidad no es buena, y para los acabados, tiene cierta tendencia a dejar las marcas de la herramienta usada para su aplicación. Para estos sustratos hay pinturas específicas que se conocen como esmalte sintético. También se le conoce como “pintura de emulsión” o “pintura de caucho”. Otra característica que la distingue es el hecho de ser soluble en agua, por lo cual no precisa solventes sintéticos como el thinner.
2.6. PINTURAS AL OLEO 2.6.1. PINTURA AL ACEITE La pintura al aceite está compuesta de pigmentos en suspensión en aceites secantes de linaza, ricino o coco, entre otros. Estos aceites son de origen vegetal y, cuando se extienden en capas delgadas y entran en o con el aire, forman una película seca y dura. Muy utilizada en siglos pasados
BRYAN GEORGE TAIPE FLORES ING. CIVL UNA PUNO para decorar tanto interiores como exteriores, en la actualidad se usa sobre todo para pintar vidrios, realizar imprimaciones corrosivas sobre metales y pintar madera de exteriores. 2.6.1.1. CARACTERÍSTICAS Y USOS DE LA PINTURA AL ACEITE Los principales componentes de la pintura al aceite son aceites secantes, ya sean de linaza, ricino o coco. Con el aceite puro, es muy difícil conseguir una película dura y resistente, por lo que además de los pigmentos se añaden a la pintura resinas naturales que confieren dureza y adherencia. Una vez extendida la pintura sobre la superficie elegida, la oxidación por el o con el aire y sucesivas polimerizaciones (reacción química de la que se obtienen moléculas gigantes) del aceite, o aceites, aportan textura y mejoran las condiciones de dureza y adherencia. Para un óptimo secado, la temperatura debe oscilar entre 12º C y 22º C. La pintura al aceite es bastante flexible, resistente y luminosa. Penetra con facilidad en las superficies porosas, lo que hace que sea una buena opción para dar color a los muebles de exterior. Como cualquier otro tipo de pintura, se aplica con brocha. Pero en este caso, hay que dejar transcurrir varios días entre una capa y la siguiente para asegurar un óptimo secado y acabado. 2.6.2. ESMALATES SINTETICOS Pintura sintética decorativa, recomendada como fino acabado de superficies de metal, madera y concreto, previa imprimación con imprimantes recomendados. Proporciona una capa lisa, elástica y brillante que brinda una buena protección en ambientes normales. Los esmaltes sintéticos están formulados a base de resinas químicas sintéticas, y se diluyen en solventes tales como aguarrás mineral o thinner. Es de mayor resistencia que otras pinturas cuando es correctamente aplicado, siendo su mayor característica la lavabilidad. 2.6.2.1. MODO DE USO Cuando se pinta con pincel o rodillo es necesario utilizar como diluyente el aguarrás o querosene, por evaporar más lento. El thinner se emplea para
BRYAN GEORGE TAIPE FLORES ING. CIVL UNA PUNO pintar con soplete o pistola por su rápida evaporación favoreciendo al secado de la pintura. La disolución recomendada oscilará entre el 5 y 15 por ciento al momento de la aplicación. En ciertas condiciones, por ejemplo cuando la temperatura ambiental es baja, es necesario diluir la pintura un poco más. El secado entre manos es de 12 horas aproximadamente. Aplicando todas las manos que sean necesarias hasta cubrir, pudiendo ser estas entre 2 a 3 por lo general. En ocasiones, y si la superficie a cubrir no cuenta con manos previas, es necesaria una mano de imprimación que sirva de base para el esmalte sintético. En maderas se utiliza Fondo sintético para maderas y en metales ferrosos Anti-óxido sintético para metales. CARACTERÍSTICAS Y DILUCIÓN ACABADO: BRILLANTE SECADO AL TACTO: 1 A 2 HORAS A 25°C AGUARRÁS MINERAL O THINNER STANDARD DILUCIÓN: P 1 VOLUMEN DE DILUYENTE POR 6 BROCHA O RODILLO: VOLÚMENES DE PINTURA PISTOLA --CONVENCIONAL: REPINTADO MÍNIMO: 18 HORAS A 25°C RENDIMIENTO 44.7 m2 / GAL A 1 MIL SECO POR MANO TEÓRICO: APLICACIÓN: BROCHA, RODILLO O PISTOLA 2.7. PINTURAS DE RESINAS 2.7.1. PINTURAS EPOXICAS Las pinturas Epóxicas son recubrimientos de alta resistencia a diferentes ataques, las pinturas Epóxicas son sistemas de dos componentes, ya que están compuestas en su mayoría por una parte que contiene la resina Epoxi y en la otra parte el reactor o endurecedor que normalmente son a base aminas o de poliamidas. Su secado se produce luego de la reacción química entre los 2 compuestos, después de evaporarse el disolvente.
BRYAN GEORGE TAIPE FLORES ING. CIVL UNA PUNO 2.7.1.1. ENTRE SUS CARACTERÍSTICAS DESTACAN Las pinturas Epóxicas presentan gran resistencia química, sin que les afecten los disolventes ni los aceites o grasas. Gran resistencia a la abrasión y tráfico pesado Excelente adherencia sobre cemento. Aunque presentan buena resistencia a los agentes atmosféricos, su color puede llegar a amarillearse o decolorarse debido al efecto de los rayos ultravioleta. Su preparación y aplicación debe realizarse según las especificaciones nuestras, teniendo cuidado de no exceder los tiempos de aplicación establecidos ya que sus componentes una vez aireados y mezclados tienen un periodo útil limitado, que varía según los tipos y las temperaturas. 2.7.1.2. USOS DE LAS PINTURAS EPOXI Por su resistencia al agua, a la intemperie y a los contaminantes químicos, se usan como sistemas de protección de larga duración sobre acero estructural, y concreto. De gran uso como pintura de barcos y superficies sumergidas, aunque debe ser protegida cuando va ser expuesta al sol como en caso de las embarcaciones con poliuretanos. Debido a su resistencia a los ataques químicos, se usa para la conservación de instalaciones industriales. Su excelente resistencia al desgaste hace que se utilizada en estacionamientos, garajes, suelos industriales etc. Por su resistencia al agua y los detergentes, se usa para lavaderos industriales y otras naves o instalaciones que estén sometidas a frecuentes limpiezas agresivas y desinfecciones. En instalaciones nucleares por sus especiales cualidades en cuanto a facilidad de descontaminación radioactiva y en laboratorios y hospitales donde existan salas de medicina nuclear. Como acabado de pisos y paredes: las pinturas Epoxi constituyen una de las soluciones más completas para la protección de pisos y paredes cuando se requiere alto grado de higiene, grado alimenticio, resistencia mecánica y química, según su composición algunas son fabricadas para acabados decorativos en alto relieve, como en suelos y paredes, para acabados en alto relieve es utilizado el recubrimiento autonivelante en base Epoxi cuarzo. La pintura Epoxi permite obtener elevados espesores por mano, dotando a los suelos de hormigón, terrazo, pisos metálicos, etc., de una impermeabilización total y de una excelente resistencia mecánica y química especialmente cuando sobre ellos se va a realizar un tránsito continuo de
BRYAN GEORGE TAIPE FLORES ING. CIVL UNA PUNO vehículos pesados y livianos, transito de pallets y montacargas, carretillas etc. Aporta a los pavimentos de concreto un acabado decorativo de hasta 3 mm de espesor. Presenta una alta resistencia a la abrasión y a los productos químicos, siendo fácilmente limpiable, impermeable y altamente estético. Es de fácil aplicación y al estar exento de disolventes no desprende olores. Además de otros usos como pintura impermeables para tanques y piscinas. 2.7.2. PINTURAS IGNIFUGAS Las Pinturas Ignífugas , Pinturas Resistentes al Calor o Pinturas Intumescentes, pueden resistir hasta 600ºC, empleando como pigmento polvo de Aluminio o Granito y vehículos a base de aceites minerales, que con el calor se queman más o menos, y el pigmento se une sólidamente al soporte. Se emplean también cuerpos amónicos que, por la acción del calor, desprenden amoníaco gaseoso, formando una capa aislante y ácido bórico, fosfatos y silicatos, que le otorgan una costra incombustible. La pintura ignífuga no propaga la llama cuando se ve afectada por un incendio. Sencillamente se destruye sin avivar el fuego, problema que presentan las pinturas no ignífugas. En cambio, las pinturas intumescentes reaccionan al o con el fuego hinchándose formando una capa esponjosa que al carbonizarse se convierte en una capa aislante del calor. Ejercen su protección retardando el calentamiento de, por ejemplo, vigas y pilares de hierro con el fin de darles más tiempo antes de sufrir deformaciones con el consiguiente peligro para lo que estén sustentando, dando más tiempo para evacuar los edificios incendiados y esperar a los medios de extinción. 3.- FABRICACION DE LA PINTURA: En las grandes fábricas, las soluciones se harán y almacenarán en grandes cantidades, esto es de especial importancia para la fabricación de pinturas industriales, donde éste será el único modo de conseguir una gama de colores y lotes que satisfaga los pedidos de los clientes. El concepto de mezcla se ha extendido en dos grandes mercados para dar una amplia gama al cliente y por ser el único modo de acceder a la gama de color requerido. Son el mercado de la pintura decorativa y el mercado de pinturas de acabado de coches.
BRYAN GEORGE TAIPE FLORES ING. CIVL UNA PUNO Dentro del proceso de producción de pinturas se pueden distinguir dos subprocesos, en función del producto final. Sub-Proceso A: Producción de base incolora (pintura blanca) En la elaboración de este producto, se distinguen las siguientes operaciones: Dispersión de la base concentrada incolora (30% concentración de sólidos). Mezclado de terminación de base incolora. Luego de estas etapas, se obtiene la base incolora, la cual puede continuar a envasado o a completar el proceso de fabricación de pintura color.
Sub-Proceso B: Producción de pintura color Este se caracteriza por las siguientes operaciones: Dispersión del pigmento para formar una pasta coloreada (45%concentración de sólidos). Molienda de la pasta coloreada para formar empaste. Mezclado del empaste con resinas y solventes formando un concentrado coloreado. Una vez que se obtiene el concentrado coloreado terminado, la base incolora se mezcla con éste, obteniéndose pintura color. Por último, se envía a envasado, pasando previamente por control de calidad. Con respecto a la operación de envasado, este puede ser manual o automático. Dependiendo de las características técnicas y el tipo de empresa, las operaciones de transporte de fluido se realizan en forma manual, por bombeo (bombas de diafragma) o una combinación de ambas
BRYAN GEORGE TAIPE FLORES ING. CIVL UNA PUNO 4.- PROPIEDADES Y NORMAS 4.1. Viscosidad.- La viscosidad se percibe como espesor o resistencia al vertido, pero en el concepto de viscosidad hay algo más que esto. Todos los fluidos experimentan una fricción interna entre sus moléculas que determinan la facilidad o dificultad de fluidez del producto. Debido a este rozamiento interno, hace falta energía para mover el líquido y la viscosidad es la medida de la resistencia al flujo. 4.2. Densidad.- Para mantener la consistencia de un revestimiento, la densidad debe permanecer constante de un lote a otro. Las copas de densidad, a las que también se conoce como copas de gravedad específica o picnómetros, se utilizan para determinar la masa por unidad de volumen (Gravedad específica) de un líquido a una determinada temperatura. 4.3. Sólidos en Peso.- Este método de ensayo es el procedimiento de elección para la determinación de compuestos volátiles en recubrimientos con el propósito de calcular el contenido de orgánicos volátiles en recubrimientos en condiciones de ensayo especificadas. El contenido por ciento de sólidos en peso (materia no volátil) puede determinarse por diferencia. Esta información es útil para el productor y el de la pintura y de los intereses ambientales para determinar los volátiles emitidos por los revestimientos 4.4. Secado al Tacto.- Es el tiempo en el que tarda la pintura en secar superficialmente pero no se trata de un secado completo. Si tocamos la pared o la superficie pintada parece seca, pero todavía no se encuentra en condiciones para una nueva mano de material. 4.5. Secado.- Estos métodos de ensayo se utilizan para determinar las diversas etapas y las tasas de secado, curado, y la formación de película de recubrimientos orgánicos a los efectos de la comparación de tipos de recubrimientos o ingrediente cambios, o ambos. Esto es significativo en el desarrollo de recubrimientos orgánicos para diversos usos finales, y también para el control de calidad de la producción. 4.6. Estabilidad en el envase.- Este método de ensayo cubre los procedimientos para probar la estabilidad paquete de pintura líquida mediante la determinación del cambio en la consistencia y algunas otras propiedades del tipo de pintura con disolvente o reducible con agua cuando se almacenan por encima de una cierta temperatura. El equipo de pruebas
BRYAN GEORGE TAIPE FLORES ING. CIVL UNA PUNO incluye espátula, viscosímetro, pincel, y la superficie de prueba. Las muestras para la prueba deben recogerse como muestras recibidas y almacenadas. Las muestras deben ser observados por cualquier desollado, corrosión, olor a putrefacción, ranciedad, o agriar, menor rigidez capa, la consistencia, y la presencia de tumor o rayas en las películas de cepillado. 4.7. Adherencia (primario).- Si un revestimiento ha de cumplir su función de proteger o decorar un sustrato, debe adherirse a ella por la vida útil esperada. Debido a que el sustrato y su preparación de la superficie (o falta de la misma) tienen un efecto drástico en la adherencia de los revestimientos, un método para evaluar la adhesión de un revestimiento a los diferentes sustratos o tratamientos de superficie, o de diferentes recubrimientos al mismo sustrato y el tratamiento, es de considerable utilidad en la industria. 4.8. Sólidos en Volumen (primario).- Este método de ensayo está destinado a proporcionar una medida del volumen de revestimiento en seco obtenible a partir de un volumen dado de recubrimiento líquido. Este valor es útil para comparar la cobertura (pies cuadrados de superficie cubierta con un espesor de película seca especificada por unidad de volumen) que puede obtenerse con diferentes productos de revestimiento. 4.9. Brillo60° (esmalte).- puntuaciones de brillo medidos por este método de ensayo se obtienen mediante la comparación de la reflectancia especular de la muestra a la que a partir de un estándar de vidrio negro. Desde reflectancia especular también depende del índice de refracción superficie de la muestra, las calificaciones de brillo medidos cambian como la superficie cambios del índice de refracción. En la obtención de las puntuaciones visuales de brillo, sin embargo, es habitual para comparar las reflectancias especulares de dos muestras que tienen índices de refracción de superficie similar. 4.10. Cámara Salina (esmalte).- Esta práctica proporciona un entorno corrosivo controlado que ha sido utilizado para producir información sobre la resistencia a la corrosión relativa de muestras de metales y metales recubiertos expuestos en una cámara de ensayos determinada. 4.11. Flexibilidad (esmalte, acrílica).- Revestimientos sujetos a sustratos son alargados cuando los sustratos se doblan durante la fabricación de artículos o cuando los artículos se abusa en el servicio. Estos métodos de ensayo han sido útiles en los revestimientos de calificación unido por su capacidad para resistir el agrietamiento cuando se alarga. Ellos han sido
BRYAN GEORGE TAIPE FLORES ING. CIVL UNA PUNO útiles en la evaluación de la flexibilidad de los revestimientos sobre sustratos flexibles. 4.12. Viscosidad Copa Ford (acrílica.- Este método de ensayo es útil para la determinación de paquetes de aplicaciones y viscosidades de una serie de pinturas y otros recubrimientos y en el adelgazamiento de estos materiales, pero se limita a líquidos newtonianos o casi newtonianos. Existe una gran variedad de propiedades físicas de las pinturas que influyen en su aplicación, en su comportamiento mecánico y en su durabilidad, éstas propiedades deben ser investigadas con precaución antes de decidirse por el tipo y marca de pintura. Algunas de las propiedades físicas de vital interés en las pinturas son: la densidad, la viscosidad, la finura de sus sólidos, la intensidad de color o tono, el tiempo de secado, la inflamabilidad o posibilidad de que al incrementarse la temperatura ambiental la pintura se encienda, el poder de cubrimiento o que tan bien cubre la superficie por pintar, la adherencia, la elasticidad, la flexibilidad, la resistencia a la tensión y la resistencia al intemperismo.
5. Características más Importantes: *En el caso de las pinturas vinílica o acrílica, su característica más importante es su facilidad de aplicación y la enorme variedad de colores que se pueden obtener dando así amplias opciones a los decoradores de interiores y arquitectos para terminar sus obras, además por su construcción, este tipo de pintura crea una capa de plástico que cubre la superficie. *En el caso de las pinturas alquidálicas, la característica más importante es su capacidad para oxidarse al o con el oxígeno, lo que hace que este tipo de pintura sea eficaz y resistente especialmente en superficies metálicas como el acero, el fierro y aluminio, así como el ofrecer una enorme variedad de colores. Problemas y soluciones Mala adherencia: Se presenta generalmente como un desprendimiento prematuro de la película de la pintura desde la superficie.
BRYAN GEORGE TAIPE FLORES ING. CIVL UNA PUNO Posibles Causas: Superficie sucias; polvo, sales, aceites, grasas o películas antiguas en mal estado. Aplicación sobre pinturas brillantes sin haberla lijado previamente. Incompatibilidad entre pinturas; sintéticos sobre epóxicos. Oleos, esmaltes y barnices sintéticos, sobre superficies alcalinas como ladrillos, fibrocemento y estucos. Aplicar pinturas sobre superficies húmedas. Aplicar óleo brillante, esmaltes sintéticos y barnices marinos, sobre maderas sin pintar, con más de tres meses de exposición a la intemperie. Aplicar oleo brillantes y esmaltes sintéticos, sobre zinc sin tratamiento previo. Soluciones: Aplicar pinturas siempre sobre superficies limpias. Aplicar siempre las pinturas sobre superficies secas. Borrar el brillo lijando la superficie antes de pintarla. Sobre superficies alcalinas, aplicar sólo látex, esmaltes al agua y cauchos clorados. Recubrir las maderas exteriores antes de los 90 días, en caso contrario, lijar la superficie para eliminar la madera quemada por el sol. Aplicar sobre zinc, y esmaltes al agua, sólo lavando la superficie con un detergente, antes de pintar. Borrar el brillo lijando la superficie antes de pintarla. Ampoyamiento: Se describe como burbujas de diferentes tamaños en la película de pintura, con pérdidas de adherencia sobre la superficie. Se le denomina tambien engloba miento.
BRYAN GEORGE TAIPE FLORES ING. CIVL UNA PUNO Posibles Causas: Aplicación de pinturas, como óleos y esmaltes sintéticos, sobre superficies húmedas o mojadas. Humedad en el interior del muro, que al tratar de salir empuja la película de látex o de esmalte al agua. Exposición a la humedad o al agua, sobre la película del látex o del esmalte al agua, recién aplicado. Agua bajo la vivienda que sube a través de los cimientos por capilaridad y engloba la película de pintura sobre los muros exteriores e interiores. Barnices sobre maderas porosas, como Encina y Pino Oregón. Soluciones: Aplicar siempre las pinturas sobre superficies secas. Aplique siempre las pinturas con buen tiempo. Preocúpese que los muros de la vivienda sean impermeables a las aguas de lluvia, para que éstas no puedan ser absorbidas por él. Construya siempre sobre cimientos impermeables. Sellar la madera y suavizar con una lija para eliminar las burbujas. Descuelgues: Se define como el escurrimiento de la película de pintura, inmediatamente después de haber sido aplicada sobre superficies verticales. Se le denomina también como "chorreo" o "lágrimas". Posibles Causas: Aplicación excesiva de pintura. Aplicación de capas muy gruesas. Aplicación bajo condiciones de alta humedad y mucho frío Sobre diluir excesivamente la pintura. Aplicación de capas gruesas con pistola. Aplicación con exceso de presión en la pistola.
BRYAN GEORGE TAIPE FLORES ING. CIVL UNA PUNO Mala distribución de la pintura con brochas o rodillos. Soluciones: Aplicar capas moderadas. Diluir correctamente la pintura. Aplicar bajo buenas condiciones climáticas. Aplicar capas delgadas con pistola y con la presión adecuada. Distribuir la pintura uniformemente. Hongos y mohos: Se presenta generalmente en interiores como manchas negras, grises y cafés, sobre la película de pintura, en forma dispareja. Posibles Causas: Pinturas interiores sobre zonas húmedas y con poca luz, como cielos de baños, cocinas y lavaderos. Falta de limpieza, y ventilación periódica.
Soluciones: Los hongos y mohos se decoloran con la aplicación de cloro doméstico. Aplicar cloro domestico sobre ellos y restregar enérgicamente para eliminarlos. Aplicar pinturas de alta calidad como los esmaltes al agua, que contengan fungicidas para el control de ellos. Lavar periódicamente las zonas afectadas, con una solución de cloro doméstico diluido en tres partes de agua. Pegajosidad: Se presenta cuando al cerrar ventanas y puertas, éstas tienden a pegarse, o también cuando se apilan objetos pintados que no han secado totalmente. Generalmente no deben apilarse muebles y cerrar ventanas, antes de una semana o más si son muy pesados. Posibles Causas:
BRYAN GEORGE TAIPE FLORES ING. CIVL UNA PUNO Tiempo de secado insuficiente antes de cerrar puertas y ventanas. Condiciones de secado desfavorable, alta humedad y frío. Superficies de madera muy resinosas. Tableros de MDF con exceso de cera. Superficies expuesta a altas temperaturas; la pintura se ablanda. Esmaltes al agua equivocadamente aplicada sobre papeles plastificados.
Soluciones: Esperar el secado total de las pinturas antes de juntar puertas y ventanas. Aplicar pinturas con condiciones climáticas favorables. Aplicar óleos opacos sobre papeles plastificados. Perdidas de brillo: Se presenta generalmente en exteriores a través del tiempo, en los oleo brillante y esmaltes sintéticos, por acción de la luz solar.
Posibles Causas: Pinturas expuestas a la intemperie en zonas de mucho sol. Agresividad del medio ambiente. Lavado frecuente con detergentes alcalinos. Roce sobre la película con elementos abrasivos. Aplicación de pinturas sobre superficies muy porosas. Soluciones: Emplear óleo y esmalte de buena calidad. En zonas de alta agresividad química, aplicar pinturas para mantención con mayor frecuencia. Corrugados:
BRYAN GEORGE TAIPE FLORES ING. CIVL UNA PUNO Se observa generalmente como arrugas gruesas sobre superficies pintadas horizontales, con óleos y esmaltes sintéticos. Posibles Causas: Aplicación de pinturas ricas en aceites. Aplicación de películas con alto espesor sobre superficies horizontales. Exposición de óleo y esmaltes sintéticos al sol directo después de aplicarlos. Aplicar una segunda mano sobre una primera que no ha secado totalmente.
Soluciones: Sobre superficies horizontales aplicar siempre películas delgadas. No exponer al sol directo las superficies horizontales pintadas durante el verano, como las cubiertas de mesas y muebles de terrazas. Aplicar siempre la segunda manos sobre una primera totalmente seca. Falta de poder cubridor: Se define como la dificultad que tiene una pintura, de tapar o cubrir otra de un color diferente. Posibles Causas: Pintura de baja calidad. Sobre dilución durante la aplicación. Mala nivelación de la película de pintura. Hay colores que tienen poca capacidad de cubrir, está indicado en la Millennium. Mucho contraste entre la pintura final y la anterior. Películas muy extendidas y muy delgadas.
BRYAN GEORGE TAIPE FLORES ING. CIVL UNA PUNO Rodillos de pelo largo sobre superficies lisas, y de pelo corto sobre rugosas.
Soluciones: Aplicar las pinturas con la dilución adecuada. No sobre extender la pintura. Aplicar películas con espesores normales. Si hay mucho contraste entre la pintura que se quiere tapar y la que se quiere aplicar, aplicar un color intermedio como un gris en la primera mano y en la segunda el color elegido. Use rodillos de pelo corto sobre superficies lisas, y de pelo largo sobre rugosas. Mala brochabilidad: Se presenta como una dificultad en el estiramiento de la pintura durante su aplicación, generando huellas de las brochas y rodillos.
Posibles Causas: Baja temperatura durante la aplicación, menor a los 5°C. Brochas y rodillos de baja calidad. Repintar sobre pintura fresca. Poca o nada dilución durante su aplicación. Soluciones: Aplicar pinturas entre 5°C y 30°C, como temperatura de superficie. Emplear brochas y rodillos de buena calidad, cuidando del largo del pelo según la lisura de la superficie. Aplicar siempre la segunda mano cuando la primera esté totalmente seca. Diluir adecuadamente las pinturas hasta obtener una consistencia amigable para aplicarla.
BRYAN GEORGE TAIPE FLORES ING. CIVL UNA PUNO ANEXOS
ANEXO 1
ANEXO 2 ESMALTE O BRILLANTE
BRYAN GEORGE TAIPE FLORES ING. CIVL UNA PUNO
ANEXO 3 SEMI-MATE
ANEXO 4 SATINADA
BRYAN GEORGE TAIPE FLORES ING. CIVL UNA PUNO
ANEXO 5 MATE
ANEXO 6 LOS AGLUTINANTES
BRYAN GEORGE TAIPE FLORES ING. CIVL UNA PUNO
2.4.2 ANEXO 7 LOS PIGMENTOS
BRYAN GEORGE TAIPE FLORES ING. CIVL UNA PUNO
BRYAN GEORGE TAIPE FLORES ING. CIVL UNA PUNO
BRYAN GEORGE TAIPE FLORES ING. CIVL UNA PUNO
BRYAN GEORGE TAIPE FLORES ING. CIVL UNA PUNO
BRYAN GEORGE TAIPE FLORES ING. CIVL UNA PUNO
Fig. De fabricación de pintura
Propiedad
Norma
Viscosidad
ASTMD-562
Densidad
ASTMD-1475
ph
ASTME-70
Sólidos en Peso
ASTMD-2369
Secado
ASTMD-1640
Estabilidad en el envase
ASTMD-1849
Adherencia (primario)
ASTMD-3359
Sólidos en Volumen (primario)
ASTMD-2697
Brillo60° (esmalte)
ASTMD-523
Cámara Salina (esmalte)
ASTMB-117
Flexibilidad (esmalte,acrílica)
ASTMD-522
Viscosidad Copa Ford(acrílica)
ASTMD-1200 Tabla de propiedades y normas
BRYAN GEORGE TAIPE FLORES ING. CIVL UNA PUNO
Mala adherencia
Descuelgues
BRYAN GEORGE TAIPE FLORES ING. CIVL UNA PUNO
Hongos y mohos
Pegajosidad
Corrugados
BRYAN GEORGE TAIPE FLORES ING. CIVL UNA PUNO
Falta de poder cubridor
Mala brochabilidad
BRYAN GEORGE TAIPE FLORES ING. CIVL UNA PUNO BIBLIOGRAFIA: HTTP:// http://www.elconstructorcivil.com/2011/02/las-pinturas-en-laconstruccion.html HTTP:// http://acabadosarq.mex.tl/602183_PINTURAS.html Crespo Escobar S. Materiales de construcción para edificación y obra civil. Editores Club Universitario, San Vicente 2010 Bayon R. La protección contra incendios en la construcción. Editores Técnicos Asociados, Barcelona 1978 http://www.astm.org/Standards/paint-and-related-coatingstandards.html http://www.q-lab.com/es-es/resources/standards/category/q-fog-cycliccorrosion-chamber
BRYAN GEORGE TAIPE FLORES ING. CIVL UNA PUNO
FACULTAD INGENIERIA CIVIL Y ARQUITECTURA ESCUELA PROFESIONAL DE INGENIERIA CIVIL
Trabajo encargado:
PINTURAS CURSO: MATERIALES DE CONSTRUCCION PRESENTADO POR LOS ESTUDIANTES : FIORELLA MAMANI CALLATA TAIPE FLORES BRYAN GEORGE LIMACHE HUANCA YUSELY DOCENTE: ing. NESTOR GONZALES SUCASAIRE SEMESTRE: III GRUPO: B AÑO ACADÉMICO: 2014-II PUNO - PERU
PINTURA 1. INTRODUCCION Otro de los materiales que se han hecho indispensables en la industria de la construcción, es la pintura, acabado que se exige en cualquier tipo de construcción para lograr una mejor apariencia ya sea en muros y cielorrasos, estructuras metálicas o cualquier superficie a la que se quiera mejorar su apariencia. Ya sean rugosas o lisas las superficies, la pintura tiene la virtud de mejorar la apariencia y textura de los diferentes acabados y de los mismos espacios arquitectónicos. Por lo general todas las obras de ingeniería requieren de algún tipo de pintura, ya sea para proporcionarle al material de construcción una protección extra, para proporcionar información por medio del señalamiento, o simplemente para mejorar su aspecto, por estas y otras razones que se mencionarán a lo largo del capítulo es conveniente conocer los diversos tipos de pinturas disponibles. Por otro lado el ingeniero civil debe estar prevenido de que el costo de la pintura involucra tanto insumos, como mano de obra, herramienta, equipo, supervisión y control de calidad, todo esto es muy importante para el costo total de la obra y para la calidad de la misma. Un ejemplo en donde la falta de previsión puede ocasionar reparaciones más costosas e inclusive la pérdida de la obra por mala calidad, lo constituye un tratamiento anticorrosivo defectuoso del acero. pinturas como las que se aplican sobre metales es necesario limpiar y desgrasar perfectamente la superficie antes de aplicar la pintura o dar algún tratamiento previo (primeros o tratamientos primarios), esto para evitar que la pintura se desprenda con el tiempo. En la antigüedad el terminado se hacía con cal y solo se podían utilizar tres colores básicos para dar una opción de acabado, el rojo, el verde o el blanco, debido a que solo se podían obtener pigmentos de fibras vegetales de ciertas plantas que por su contenido natural permitían ese tipo de coloración y que adicionados con cal y agua generaban un líquido acuoso que se aplicaba sobre las superficies generalmente de materiales pétreos como la piedra.
BRYAN GEORGE TAIPE FLORES ING. CIVL UNA PUNO
2. MARCO TEORICO 2.1 DEFINICION La pintura es el arte de la representación gráfica utilizando pigmentos mezclados con otras sustancias aglutinantes orgánicas o sintéticas. En este arte se emplean técnicas de pintura, conocimientos de teoría del color y de composición pictórica, y el dibujo. La práctica del arte de pintar, consiste en aplicar, en una superficie determinada una hoja de papel, un lienzo, un muro, una madera, un fragmento de tejido, etc. una técnica determinada, para obtener una composición de formas, colores, texturas, dibujos, etc. dando lugar a una obra de arte según algunos principios estéticos. El arquitecto y teórico del clasicismo André Félibien, en el siglo XVII, en un prólogo de las Conferencias de la Academia sa hizo una jerarquía de géneros de la pintura clásica: «la historia, el retrato, el paisaje, los mares, las flores y los frutos». La pintura es una de las expresiones artísticas más antiguas y una de las siete Bellas Artes. En estética o teoría del arte modernos la pintura está considerada como una categoría universal que comprende todas las creaciones artísticas hechas sobre superficies. Una categoría aplicable a cualquier técnica o tipo de soporte físico o material, incluyendo los soportes o las técnicas efímeras así como los soportes o las técnicas digitales. 2.2 GAMA DE COLORES EN PINTURAS 2.2.1 ESMALTE O BRILLANTE Los esmaltes, con un acabado brillante, semimate o satinado, ofrecen un revestimiento duradero e impermeable. Deben aplicarse con cuidado y en varias capas, empezando con una tapa poros en la madera, seguido de una capa base, para acabar con una o más capas finales. Asimismo, te convendrá mantener la habitación bien ventilada cuando utilices esmaltes, porque las sustancias que emanan pueden resultar muy fuertes. Su aplicación es sencilla: deberás aplicarlo en brochazos verticales y paralelos, sosteniendo la brocha como si de una pluma se tratase. A
BRYAN GEORGE TAIPE FLORES ING. CIVL UNA PUNO continuación, aplica unos brochazos horizontales sobre los verticales, empezando desde arriba, para unir toda la pintura. Finalmente, pasa la brocha verticalmente sobre la pintura fresca y recárgala inmediatamente, uniendo los bordes húmedos para lograr un color uniforme.
2.2.2 SEMI-MATE La pintura semimate tiene un ligero brillo y se recomienda para muchos espacios, aunque el cielorraso no es uno de ellos. El brillo, o el lustre, de esta pintura se obtienen por medio de la adición de resina. En general, las pinturas semimate tienen de 10 a 25 por ciento de brillo, aunque algunos fabricantes comercializan pinturas con 26 a 40 por ciento de brillo. La pintura mate tiene un acabado calcáreo que no refleja la luz y se utiliza para cubrir los cielorrasos, entre otros espacios. Tiene de 0 a 5 por ciento de brillo. 2.2.3 SATINADA Es una pintura de lujosa apariencia y fina textura, científicamente formulada para satisfacer las más sofisticadas exigencias de los pintores profesionales, arquitectos, decoradores y s de pintura en general. Su composición a base de una emulsión acrílica y pigmentos de alta calidad le proporcionan alta resistencia a la luz, gran lavabilidad y apariencia satinada. 2.2.4 MATE Tiene la menor cantidad de lustre. Como resultado, las pinturas mate son las que más perdonan a la hora de mostrar las imperfecciones pequeñas de la pared. Piensa en un carro con un mal trabajo de carrocería. Si estuviera pintado en negro brilloso verías cada imperfección. Si estuviera pintado en un blanco mate, no notarías las imperfecciones de no ser suficientemente cerca. Así que la pintura mate es bueno para esconder las imperfecciones en las juntas de es de yeso. Añade textura a la mezcla que esconde incluso más las imperfecciones y ahí tienes la razón de que los techos con texturas pintados con pintura mates sean tan comunes. La pintura mate es más comúnmente usada en todos los techos y paredes en el hogar. Las excepciones más usuales a esta afirmación son el baño y la cocina.
BRYAN GEORGE TAIPE FLORES ING. CIVL UNA PUNO 2.3 CALIDAD Y COBERTURA DE LA PINTURA Una alta repelencia al agua es una característica de una pintura de calidad, ya sea que tenga base de aceite o agua. Los pigmentos en las pinturas más económicas pueden “pulverizarse” y desprenderse al frotarlas, aunque sea suavemente. La cobertura de pintura indicada en la etiqueta nos indica cuántas manos de pintura serán necesarias para un acabado perfecto. Las pinturas de calidad inferior, pueden costar inicialmente menos, pero algunas veces requieren dos o hasta tres manos para cubrir la misma área que una pintura de calidad ligeramente más cara.
2.4 COMPONENTES DE LA PINTURA 2.4.1 LOS AGLUTINANTES Un aglutinante o medio en pintura es una sustancia que alberga en su seno el pigmento y lo mantiene fijo al soporte. Las características principales son: Capacidad para mezclarse con el pigmento. Resistencia una vez seco. Textura que permita su aplicación. Según su composición se pueden catalogar como pinturas de secado físico y pinturas de secado físico-químico. Las primeras secan cuando los disolventes del aglutinante se evaporan, por ejemplo, las lacas de nitrocelulosa (la laca de uñas es un buen ejemplo). Las segundas, aparte de la evaporación de los disolventes, se dan una reacción química. Es el caso de las pinturas de dos componentes, en la que la pintura base reacciona con un endurecedor. 2.4.2. LOS PIGMENTOS Un pigmento es un material que cambia el color de la luz que refleja como resultado de la absorción selectiva del color. Este proceso físico es diferente a la fluorescencia, la fosforescencia y otras formas de luminiscencia, en las cuales el propio material emite luz. Muchos materiales selectivamente absorben ciertas ondas de luz, dependiendo de su longitud de onda. Los materiales que los seres humanos han elegido y producido para ser
BRYAN GEORGE TAIPE FLORES ING. CIVL UNA PUNO utilizados como pigmentos por lo general tienen propiedades especiales que los vuelven ideales para colorear otros materiales. Un pigmento debe tener una alta fuerza teñidora relativa a los materiales que colorea. Además debe ser estable en forma sólida a temperatura. La mayoría de los pigmentos utilizados en la manufactura y en las artes visuales son colorantes secos, usualmente en forma de polvo fino. Este polvo es añadido a un vehículo o matriz, un material relativamente neutro o incoloro que actúa como adhesivo. Para aplicaciones industriales, así como artísticas, la permanencia y la estabilidad son propiedades deseadas. Los pigmentos que no son permanentes son llamados fugitivos. Los pigmentos fugitivos se desvanecen con el tiempo, o con la exposición a la luz, mientras que otros terminan por ennegrecer. Generalmente se hace distinción entre un pigmento, el cual es insoluble en el vehículo (formando una suspensión), y un tinte, el cual o es un líquido o es soluble en el vehículo (resultando en una solución). Un colorante puede ser un pigmento o un tinte dependiendo del vehículo en el que se usa. En algunos casos, un pigmento puede ser fabricado a partir de un tinte precipitando un tinte soluble con una sal metálica. 2.4.3 PLASTIFICANTE El efecto del plastificante es hacer que el material al que se agrega sea más maleable, adquiera una mayor plasticidad y por tanto sea más sencillo su tratamiento industrial. Su concentración final suele ser muy baja. 2.4.4 CARGAS Estos recubrimientos tienen las siguientes propiedades en grados variables, dependiendo de la composición del recubrimiento: buen flujo y nivelación; proporción de aspersión y grosor de película satisfactorios; secado rápido, alta impermeabilidad, buena adhesión, flexibilidad y dureza, resistencia a la abrasión y durabilidad. También se refiere en primer lugar a las sustancias empleadas para dar color y que suelen ser una mezcla de un pigmento con un aglutinante que es la sustancia que se le adhiere para que la pintura se fije al material en el que se va a trabajar, también se le agrega un líquido según la consistencia deseada. También existen pinturas que no requieren un aglutinante, como
BRYAN GEORGE TAIPE FLORES ING. CIVL UNA PUNO por ejemplo: los pasteles, carboncillos, grafitos, etc. Por extensión se denominan así también algunas obras realizadas con dichos materiales. Existen multitud de técnicas válidas para la realización de pinturas, así como de soportes y motivaciones. Las técnicas se pueden diferenciar en grasas y acuosas. Los soportes en fijos o inmuebles (parietales o murales) y móviles (pintura de caballete).
2.5 TIPOS DE PINTURAS 2.5.1. PINTURA TEMPLE La pintura al temple es un tipo de material con una fórmula sencilla que aún se utiliza gracias a su precio, pero posee características inferiores a las pinturas plásticas actuales, habría que replantearse la posibilidad de utilizar una pintura al temple antes que una pintura plástica. 2.5.1.1. CARACTERÍSTICAS DEL TEMPLE Es una pintura al agua que utiliza como aglutinante un tipo especial de cola y como pigmento yeso. Se presenta comúnmente en polvo o en pasta, en ambos casos es necesario el agregado de agua para lograr la consistencia adecuada para ser aplicada sobre cielos o paredes. Se utiliza en superficies interiores de yeso o cemento, ya que es una pintura que no resiste a las inclemencias del tiempo. No es lavable como una pintura plástica, o un esmalte. Posee poca adherencia en superficies que no ha sido correctamente tratada, por ello en ocasiones es necesario aplicar un fijador previo a la mano de temple. Puede albergar moho en zonas húmedas lo que se refleja en manchas verdosas. Por otra parte una de las posibilidades que brinda este material es la de obtener acabados texturados, dependiendo de la consistencia durante la aplicación y de la herramienta o técnica utilizada, el rayado o el gotelé son algunos ejemplos. 2.5.1.2. PREPARACIÓN DEL TEMPLE Consiste sencillamente en mezclar la pasta con agua. Use un recipiente alto para no salpicar. Remueva con un palo o, mejor, con el taladro provisto de
BRYAN GEORGE TAIPE FLORES ING. CIVL UNA PUNO la pala de batir. No existe una proporción exacta entre la pasta de temple y el agua para pintar, sino que se diluye más o menos según se desee obtener una pasta más o menos espesa. Se usa la pasta clara, de la consistencia de una crema, para dejar un acabado liso, sin relieve. En cambio, para picar o dar algún tipo de relieve se usa espesa, tanto más cuanto más relieve se quiere obtener. Para hacer un picado normal -ni muy pinchudo ni muy fino-, usar la pasta a la consistencia de la mayonesa dura. 2.5.2. PINTURA LATEX Una pintura al látex aparte de cubrir con color una superficie, protege a las paredes donde es aplicada al formar una capa plástica con gran resistencia a los agentes externos. Es una de las pinturas más usadas en la actualidad para cielos rasos y muros, en interiores y exteriores. 2.5.2.1. CARACTERÍSTICAS GENERALES Las pinturas al látex no son impermeabilizantes, pero dan muy buena protección a las superficies otorgando una capa protectora de los agentes, como la humedad y el roce, que son unas de las principales causas de deterioro de las paredes. Las pinturas plásticas no absorben la humedad, como es el caso de las pinturas vinílicas, siendo ésta una de sus principales diferencias y su cualidad. La mayoría de las pinturas al látex son lavables, con agua y jabón, lo que permite quitar restos de suciedades adheridas por el roce o salpicaduras. Las pinturas de terminación mate tienen que tratarse con mucho cuidado para no ser manchadas. Los acabados satinados y brillantes son aptos para la limpieza, aparte de ofrecer una estética distinta. 2.5.2.2. LOS COLORES Este tipo de pintura, como la mayoría, se obtiene en colores ya preparados en tonalidades oscuras y colores vivos basados en distintas cartas de colores según el fabricante. También para la obtención de tonos pasteles pueden ser teñidas con entonadores universales o tintes para pinturas al agua, también por sistemas tintométricos. 2.5.2.3. LÁTEX ACRÍLICO SATINADO
BRYAN GEORGE TAIPE FLORES ING. CIVL UNA PUNO Es una pintura de lujosa apariencia y fina textura, científicamente formulada para satisfacer las más sofisticadas exigencias de los pintores profesionales, arquitectos, decoradores y s de pintura en general. Su composición a base de una emulsión acrílica y pigmentos de alta calidad le proporcionan alta resistencia a la luz, gran lavabilidad y apariencia satinada. CARACTERÍSTICAS Y DILUCIÓN ACABADO: SATINADO SECADO AL TACTO: 30 A 60 MINUTOS 25°c DILUCIÓN: AGUA POTABLE 1RA MANO - 6 PARTES DE PINTURA POR 1 DE DILUYENTE BROCHA O RODILLO: 2DA MANO - 8 PARTES DE PINTURA POR 1 DE DILUYENTE PISTOLA 3 PARTES DE PINTURA POR 1 DE DILUYENTE CONVENCIONAL: REPINTADO MÍNIMO: 4 HORAS A 25°C RENDIMIENTO 61m2 /4 lt. por mano TEÓRICO: APLICACIÓN: BROCHA, RODILLO O PISTOLA 2.5.2.4. LÁTEX ACABADO MATE Pintura de acabado mate, para interiores y exteriores. Su composición a base de resinas vinil acrílica y sus pigmentos especialmente seleccionados le dan alta resistencia y solidez a la luz. Es la única pintura látex que ha incorporado en su formulación Aditivos UV PLUS (Ultra Violeta), los cuales otorgan mayor resistencia a los rayos solares disminuyendo la pérdida de color con el paso del tiempo. Esta innovación la hace mucho más durable que otras pinturas. CARACTERÍSTICAS Y DILUCIÓN ACABADO: SECADO AL TACTO: DILUCIÓN: BROCHA O RODILLO:
MATE 30 A 60 MINUTOS 25°c AGUA POTABLE 1RA MANO - 6 PARTES DE PINTURA POR 1 DE DILUYENTE 2DA MANO - 8 PARTES DE PINTURA POR 1
BRYAN GEORGE TAIPE FLORES ING. CIVL UNA PUNO CARACTERÍSTICAS Y DILUCIÓN DE DILUYENTE PISTOLA 3 PARTES DE PINTURA POR 1 DE DILUYENTE CONVENCIONAL: REPINTADO MÍNIMO: 4 HORAS A 25°C RENDIMIENTO 53 m2 /4Lt. POR MANO TEÓRICO: APLICACIÓN: BROCHA, RODILLO O PISTOLA Pintura de acabado mate, lavable, para interiores y exteriores, deja la superficie lisa, suave y con buena apariencia. Su fórmula a base de látex sintético y pigmentos especialmente seleccionados le dan alta resistencia y solidez a la luz. 2.5.3. PINTURA IMPRIMANTE Resina hecha a base de caucho clorado. Resiste la alcalinidad y humedad presente en superficies de concreto. Aplicable como sellador dejando una base impermeable. Indicado para aplicar en zonas cercanas al mar. Reduce el tiempo de aparición de salitre en las paredes. ACABADO: SECADO AL TACTO: DILUCIÓN:
MATE 30 A 60 MINUTOS A 25°C DISOLVENTE 135 1ERA MANO - 1 VOLUMEN DE DISOLVENTE 135 POR 6 VOLÚMENES DE PINTURA BROCHA O RODILLO: 2DA MANO - 1 VOLUMEN DE DILUYENTE POR 8 VOLÚMENES DE PINTURA PISTOLA --CONVENCIONAL: REPINTADO MÍNIMO: 4 HORAS A 25°C RENDIMIENTO 54 m2 / GAL A 1 MIL POR MANO TEÓRICO: APLICACIÓN: BROCHA O RODILLO 2.5.3.1. PINTURA ANTICORROSIVO
BRYAN GEORGE TAIPE FLORES ING. CIVL UNA PUNO La pintura anticorrosiva es una base o primera capa de imprimación de pintura que se ha de dar a una superficie, que se aplica directamente a los cuerpos de acero, y otros metales. Para ello puede usarse un proceso de inmersión o de aspersión, (dependiendo del funcionamiento de la planta de trabajo y de la geometría de la estructura). Éste tiene el propósito principal de inhibir la oxidación del material, y secundariamente el de proporcionar una superficie que ofrezca las condiciones propicias para ser pintada con otros acabados, esmaltes y lustres coloridos. La pintura anticorrosiva generalmente se presenta de color rojo “ladrillo” o naranja rojizo, aunque también se encuentran en color gris y en negro. El color rojizo, (encontrado comúnmente en vigas, por ejemplo) toma su pigmentación del óxido de hierro que es empleado como componente en su elaboración. En algunos lugares, a esta película anticorrosiva, se la ha llamado 'minio' cuando su función es, principalmente la de evitar la degradación del hierro. Esta pintura anticorrosiva se constituye por componentes químicos básicos tales como el silicato de sodio (que inhibe la corrosión), el EDTA y tiene la primordial función de proteger el acero (y otros metales como el hierro), y para ello, no sólo se adhiere a la superficie, sino que procura reaccionar químicamente con la superficie metálica con la que toma o para modificarla y compenetrarse químicamente. Con los avances de la bioquímica, la susodicha pintura es cada vez más sofisticada, de mejor calidad, con un secado más rápido y capaz de actuar sobre una mayor cantidad y variedad de metales, así como en general un proceso de pintado anticorrosivo más fiable y fácil de los componentes de acero. 2.5.3.2. MÉTODO DE APLICACIÓN ANTICORROSIVA
DE
LA
PINTURA
Por lo tanto antes de aplicar una pintura antioxidante es necesario preparar la superficie realizando granallado, chorreado o decapado para retirar todos los restos de óxidos hasta Luego vendrá el trabajo de tratado previo al pintado. El tratamiento a aplicar se hará siguiendo las instrucciones del fabricante del producto a utilizar, ya que si surgen problemas será a quien le reclamaremos y en un laboratorio puede ser fácil determinar si hemos aplicado los preparativos exigidos o nos hemos ahorrado algún paso. Posteriormente vendrá el proceso de pintado y secado para luego aplicar segundas manos si son necesarias. El acabado final en un primer momento se apreciara a simple vista, pero con el paso del tiempo se podrá ver si se siguieron los pasos previos correctamente, algo que apreciaremos en la duración del trabajo de pintura. Obtener una superficie limpia. Aunque existen materiales en el mercado que permiten aplicarse sobre superficies
BRYAN GEORGE TAIPE FLORES ING. CIVL UNA PUNO sucias la experiencia nos recomienda lo contrario. Todo el trabajo que realicemos será en vano, ya que acabara levantándose toda la pintura, por eso se recomienda realizar bien los pasos, cuando se aplique la pintura industrial, pintura antioxidante o pintura anticorrosiva. El método de limpieza a utilizar dependerá del material a tratar, facilidad de , manipulación y su uso posterior. Los sistemas más utilizados son el granallado, el chorreado o decapado son, pero nos únicos a utilizar. 2.5.4. PINTURA VINILICA Y ACRILICA Estas pinturas son de fácil aplicación (con brocha o rodillo). Están compuestas por una resina sintética (a base de polímeros) que se halla emulsionada. Son perfectamente lavables y su limpieza es sencilla (utilizando agua y jabón). Las pinturas vinílicas y acrílicas destacan especialmente por su rapidez de secado. Se caracterizan por ser inodoras o poseer un olor muy suave, no son inflamables y al trabajarlas no expiden vapores que causen intoxicación por inhalación. Al secar modifican ligeramente su tono y, en el caso de las pinturas vinílicas, adquieren brillo. Para su dilución se requiere agua, así como para la limpieza de los utensilios empleados en su aplicación; no obstante, una vez secas son resistentes a la misma. Al ser sustancias ligeras (poco espesas) pueden ser absorbidas fácilmente por la superficie en que son colocadas. Por ello, al pintar un área, es sumamente importante aplicar previamente en dicha zona una capa de sellador que impida parcialmente la penetración; de ésta manera se tendrá una excelente coloración y el rendimiento de la pintura será mucho mayor. La pintura acrílica tiene mucho más resistencia al agua y la humedad, por ello ésta se utiliza para la impermeabilización y sellado de superficies (por ejemplo: en muros). Por otro lado: la vinílica posee una mayor capacidad de combinación de pigmentos; por lo tanto la podemos hallar en muchos más colores y tonos. Sin lugar a dudas, actualmente este tipo de pinturas son la mejor opción para la decoración tanto de interiores como de exteriores (fachadas), ya que tienen gran versatilidad, rendimiento, durabilidad y resistencia al intemperismo (lluvia, calor, viento, etc.); así, ofrecen un acabado colorido, nítido, uniforme e higiénico.
BRYAN GEORGE TAIPE FLORES ING. CIVL UNA PUNO 2.5.5. PINTURA AL CEMENTO Es de aspecto mate y relativamente resistente al desgaste y a la erosión provocados por la lluvia, viento, etc. Se utiliza en el exterior, en superficies que deben ser rugosas para que se adhiera sin problemas. Se compran en polvo y se mezclan con agua, es importante aplicarlo justo después de mezclarlo con agua, ya que se endurecen rápidamente. Este tipo de pinturas cementicias ha sido superado ampliamente desde hace unos años por pinturas específicas para exteriores, entre las que podemos encontrar las pinturas de piso, etc. Éstas, más modernas, presentan mucha mayor resistencia a los agentes atmosféricos y su acabado es muy superior que las cementicias. No obstante, aún se siguen usando las derivadas del cemento blanco por su bajo costo comparado con las mencionadas. En climas tropicales y sub tropicales, en caso de usar pinturas cementicias, es necesario repintar todos los años luego de la temporada de lluvias. 2.5.6. PINTURA A LA CAL La gran ventaja de esta pintura, además de su bajo costo, es que debido a su alcalinidad tiende a destruir la materia orgánica, por lo tanto es útil para pintar habitaciones de casas abandonadas o que no se han usado por tiempo donde existe la presencia de insectos. Es antiséptica. No es adecuada para el exterior, pues, el agua de lluvia tiende a eliminarla aunque se le agreguen aditivos comúnmente llamados fijadores. El proceso de carbonatación, es decir de formación de la capa sólida, se da exclusivamente en presencia del dióxido de carbono del aire. Demora en fijarse los días lluviosos o de mucha humedad. Presenta también la gran ventaja adicional de permitir el pasaje de los vapores por eso es apta para ser usada en baños y cocinas, pues permite la "respiración" del paramento, disminuyendo así la posibilidad de formación de hongos (pues éstos se producen en ambientes anaeróbicos, es decir sin presencia de aire). Esa condición también hace que este tipo de pintura no se ampolle. De todas formas es una pintura de baja calidad, esto se nota por su aspecto y en particular porque al recostarse queda en parte adherida a la ropa. Existen pinturas llamadas para cielos rasos, más económicas que las plásticas que son específicas para baños y cocinas y ofrecen un aspecto más agradable, pero, no tienen la propiedad antiséptica de las pinturas a la cal. El aspecto es mate. No se debe emplear sobre yesos, maderas o metales. Hay que tener cuidado al usar este tipo de pintura, ya que es corrosiva, y puede quemar las manos.
BRYAN GEORGE TAIPE FLORES ING. CIVL UNA PUNO 2.5.7. PINTURA PLASTICA La Pintura Plástica está constituida por una emulsión acuosa de resinas o materias plásticas que secan por polimerización, y de pigmentos inalterables a la luz dispersados en ella. Se emplea el Caucho natural y el Caucho sintético o buna y las materias plásticas de acetato y Policloruro de Vinilo y el Poliestireno son los más utilizados. Se caracterizan por su facilidad de aplicación, secado muy rápido y gran poder de cubrimiento, aun en paramentos húmedos, lavables; una vez secas, dan bellos tonos mates o satinados que no cambian con el tiempo y son de gran duración. Es una pintura de la cual se pueden limpiar las manchas que pueda recibir. Se usa en ambientes, comedores, dormitorios, etc. No conviene usarla en ambientes donde se produce vapor, como baños o cocinas, pues debido a que genera una capa impermeable no permite el pasaje de los vapores, por esa razón es común que se formen ampollas en su superficie. En éstos recintos conviene usar pinturas de diferente composición y más permeables que permitan el pasaje de los gases. Se aplica principalmente sobre revoques de yeso o cemento y derivados. Para aplicarlo sobre otros materiales como metal o madera, es necesaria un tratamiento especial llamado imprimación, aunque la durabilidad no es buena, y para los acabados, tiene cierta tendencia a dejar las marcas de la herramienta usada para su aplicación. Para estos sustratos hay pinturas específicas que se conocen como esmalte sintético. También se le conoce como “pintura de emulsión” o “pintura de caucho”. Otra característica que la distingue es el hecho de ser soluble en agua, por lo cual no precisa solventes sintéticos como el thinner.
2.6. PINTURAS AL OLEO 2.6.1. PINTURA AL ACEITE La pintura al aceite está compuesta de pigmentos en suspensión en aceites secantes de linaza, ricino o coco, entre otros. Estos aceites son de origen vegetal y, cuando se extienden en capas delgadas y entran en o con el aire, forman una película seca y dura. Muy utilizada en siglos pasados
BRYAN GEORGE TAIPE FLORES ING. CIVL UNA PUNO para decorar tanto interiores como exteriores, en la actualidad se usa sobre todo para pintar vidrios, realizar imprimaciones corrosivas sobre metales y pintar madera de exteriores. 2.6.1.1. CARACTERÍSTICAS Y USOS DE LA PINTURA AL ACEITE Los principales componentes de la pintura al aceite son aceites secantes, ya sean de linaza, ricino o coco. Con el aceite puro, es muy difícil conseguir una película dura y resistente, por lo que además de los pigmentos se añaden a la pintura resinas naturales que confieren dureza y adherencia. Una vez extendida la pintura sobre la superficie elegida, la oxidación por el o con el aire y sucesivas polimerizaciones (reacción química de la que se obtienen moléculas gigantes) del aceite, o aceites, aportan textura y mejoran las condiciones de dureza y adherencia. Para un óptimo secado, la temperatura debe oscilar entre 12º C y 22º C. La pintura al aceite es bastante flexible, resistente y luminosa. Penetra con facilidad en las superficies porosas, lo que hace que sea una buena opción para dar color a los muebles de exterior. Como cualquier otro tipo de pintura, se aplica con brocha. Pero en este caso, hay que dejar transcurrir varios días entre una capa y la siguiente para asegurar un óptimo secado y acabado. 2.6.2. ESMALATES SINTETICOS Pintura sintética decorativa, recomendada como fino acabado de superficies de metal, madera y concreto, previa imprimación con imprimantes recomendados. Proporciona una capa lisa, elástica y brillante que brinda una buena protección en ambientes normales. Los esmaltes sintéticos están formulados a base de resinas químicas sintéticas, y se diluyen en solventes tales como aguarrás mineral o thinner. Es de mayor resistencia que otras pinturas cuando es correctamente aplicado, siendo su mayor característica la lavabilidad. 2.6.2.1. MODO DE USO Cuando se pinta con pincel o rodillo es necesario utilizar como diluyente el aguarrás o querosene, por evaporar más lento. El thinner se emplea para
BRYAN GEORGE TAIPE FLORES ING. CIVL UNA PUNO pintar con soplete o pistola por su rápida evaporación favoreciendo al secado de la pintura. La disolución recomendada oscilará entre el 5 y 15 por ciento al momento de la aplicación. En ciertas condiciones, por ejemplo cuando la temperatura ambiental es baja, es necesario diluir la pintura un poco más. El secado entre manos es de 12 horas aproximadamente. Aplicando todas las manos que sean necesarias hasta cubrir, pudiendo ser estas entre 2 a 3 por lo general. En ocasiones, y si la superficie a cubrir no cuenta con manos previas, es necesaria una mano de imprimación que sirva de base para el esmalte sintético. En maderas se utiliza Fondo sintético para maderas y en metales ferrosos Anti-óxido sintético para metales. CARACTERÍSTICAS Y DILUCIÓN ACABADO: BRILLANTE SECADO AL TACTO: 1 A 2 HORAS A 25°C AGUARRÁS MINERAL O THINNER STANDARD DILUCIÓN: P 1 VOLUMEN DE DILUYENTE POR 6 BROCHA O RODILLO: VOLÚMENES DE PINTURA PISTOLA --CONVENCIONAL: REPINTADO MÍNIMO: 18 HORAS A 25°C RENDIMIENTO 44.7 m2 / GAL A 1 MIL SECO POR MANO TEÓRICO: APLICACIÓN: BROCHA, RODILLO O PISTOLA 2.7. PINTURAS DE RESINAS 2.7.1. PINTURAS EPOXICAS Las pinturas Epóxicas son recubrimientos de alta resistencia a diferentes ataques, las pinturas Epóxicas son sistemas de dos componentes, ya que están compuestas en su mayoría por una parte que contiene la resina Epoxi y en la otra parte el reactor o endurecedor que normalmente son a base aminas o de poliamidas. Su secado se produce luego de la reacción química entre los 2 compuestos, después de evaporarse el disolvente.
BRYAN GEORGE TAIPE FLORES ING. CIVL UNA PUNO 2.7.1.1. ENTRE SUS CARACTERÍSTICAS DESTACAN Las pinturas Epóxicas presentan gran resistencia química, sin que les afecten los disolventes ni los aceites o grasas. Gran resistencia a la abrasión y tráfico pesado Excelente adherencia sobre cemento. Aunque presentan buena resistencia a los agentes atmosféricos, su color puede llegar a amarillearse o decolorarse debido al efecto de los rayos ultravioleta. Su preparación y aplicación debe realizarse según las especificaciones nuestras, teniendo cuidado de no exceder los tiempos de aplicación establecidos ya que sus componentes una vez aireados y mezclados tienen un periodo útil limitado, que varía según los tipos y las temperaturas. 2.7.1.2. USOS DE LAS PINTURAS EPOXI Por su resistencia al agua, a la intemperie y a los contaminantes químicos, se usan como sistemas de protección de larga duración sobre acero estructural, y concreto. De gran uso como pintura de barcos y superficies sumergidas, aunque debe ser protegida cuando va ser expuesta al sol como en caso de las embarcaciones con poliuretanos. Debido a su resistencia a los ataques químicos, se usa para la conservación de instalaciones industriales. Su excelente resistencia al desgaste hace que se utilizada en estacionamientos, garajes, suelos industriales etc. Por su resistencia al agua y los detergentes, se usa para lavaderos industriales y otras naves o instalaciones que estén sometidas a frecuentes limpiezas agresivas y desinfecciones. En instalaciones nucleares por sus especiales cualidades en cuanto a facilidad de descontaminación radioactiva y en laboratorios y hospitales donde existan salas de medicina nuclear. Como acabado de pisos y paredes: las pinturas Epoxi constituyen una de las soluciones más completas para la protección de pisos y paredes cuando se requiere alto grado de higiene, grado alimenticio, resistencia mecánica y química, según su composición algunas son fabricadas para acabados decorativos en alto relieve, como en suelos y paredes, para acabados en alto relieve es utilizado el recubrimiento autonivelante en base Epoxi cuarzo. La pintura Epoxi permite obtener elevados espesores por mano, dotando a los suelos de hormigón, terrazo, pisos metálicos, etc., de una impermeabilización total y de una excelente resistencia mecánica y química especialmente cuando sobre ellos se va a realizar un tránsito continuo de
BRYAN GEORGE TAIPE FLORES ING. CIVL UNA PUNO vehículos pesados y livianos, transito de pallets y montacargas, carretillas etc. Aporta a los pavimentos de concreto un acabado decorativo de hasta 3 mm de espesor. Presenta una alta resistencia a la abrasión y a los productos químicos, siendo fácilmente limpiable, impermeable y altamente estético. Es de fácil aplicación y al estar exento de disolventes no desprende olores. Además de otros usos como pintura impermeables para tanques y piscinas. 2.7.2. PINTURAS IGNIFUGAS Las Pinturas Ignífugas , Pinturas Resistentes al Calor o Pinturas Intumescentes, pueden resistir hasta 600ºC, empleando como pigmento polvo de Aluminio o Granito y vehículos a base de aceites minerales, que con el calor se queman más o menos, y el pigmento se une sólidamente al soporte. Se emplean también cuerpos amónicos que, por la acción del calor, desprenden amoníaco gaseoso, formando una capa aislante y ácido bórico, fosfatos y silicatos, que le otorgan una costra incombustible. La pintura ignífuga no propaga la llama cuando se ve afectada por un incendio. Sencillamente se destruye sin avivar el fuego, problema que presentan las pinturas no ignífugas. En cambio, las pinturas intumescentes reaccionan al o con el fuego hinchándose formando una capa esponjosa que al carbonizarse se convierte en una capa aislante del calor. Ejercen su protección retardando el calentamiento de, por ejemplo, vigas y pilares de hierro con el fin de darles más tiempo antes de sufrir deformaciones con el consiguiente peligro para lo que estén sustentando, dando más tiempo para evacuar los edificios incendiados y esperar a los medios de extinción. 3.- FABRICACION DE LA PINTURA: En las grandes fábricas, las soluciones se harán y almacenarán en grandes cantidades, esto es de especial importancia para la fabricación de pinturas industriales, donde éste será el único modo de conseguir una gama de colores y lotes que satisfaga los pedidos de los clientes. El concepto de mezcla se ha extendido en dos grandes mercados para dar una amplia gama al cliente y por ser el único modo de acceder a la gama de color requerido. Son el mercado de la pintura decorativa y el mercado de pinturas de acabado de coches.
BRYAN GEORGE TAIPE FLORES ING. CIVL UNA PUNO Dentro del proceso de producción de pinturas se pueden distinguir dos subprocesos, en función del producto final. Sub-Proceso A: Producción de base incolora (pintura blanca) En la elaboración de este producto, se distinguen las siguientes operaciones: Dispersión de la base concentrada incolora (30% concentración de sólidos). Mezclado de terminación de base incolora. Luego de estas etapas, se obtiene la base incolora, la cual puede continuar a envasado o a completar el proceso de fabricación de pintura color.
Sub-Proceso B: Producción de pintura color Este se caracteriza por las siguientes operaciones: Dispersión del pigmento para formar una pasta coloreada (45%concentración de sólidos). Molienda de la pasta coloreada para formar empaste. Mezclado del empaste con resinas y solventes formando un concentrado coloreado. Una vez que se obtiene el concentrado coloreado terminado, la base incolora se mezcla con éste, obteniéndose pintura color. Por último, se envía a envasado, pasando previamente por control de calidad. Con respecto a la operación de envasado, este puede ser manual o automático. Dependiendo de las características técnicas y el tipo de empresa, las operaciones de transporte de fluido se realizan en forma manual, por bombeo (bombas de diafragma) o una combinación de ambas
BRYAN GEORGE TAIPE FLORES ING. CIVL UNA PUNO 4.- PROPIEDADES Y NORMAS 4.1. Viscosidad.- La viscosidad se percibe como espesor o resistencia al vertido, pero en el concepto de viscosidad hay algo más que esto. Todos los fluidos experimentan una fricción interna entre sus moléculas que determinan la facilidad o dificultad de fluidez del producto. Debido a este rozamiento interno, hace falta energía para mover el líquido y la viscosidad es la medida de la resistencia al flujo. 4.2. Densidad.- Para mantener la consistencia de un revestimiento, la densidad debe permanecer constante de un lote a otro. Las copas de densidad, a las que también se conoce como copas de gravedad específica o picnómetros, se utilizan para determinar la masa por unidad de volumen (Gravedad específica) de un líquido a una determinada temperatura. 4.3. Sólidos en Peso.- Este método de ensayo es el procedimiento de elección para la determinación de compuestos volátiles en recubrimientos con el propósito de calcular el contenido de orgánicos volátiles en recubrimientos en condiciones de ensayo especificadas. El contenido por ciento de sólidos en peso (materia no volátil) puede determinarse por diferencia. Esta información es útil para el productor y el de la pintura y de los intereses ambientales para determinar los volátiles emitidos por los revestimientos 4.4. Secado al Tacto.- Es el tiempo en el que tarda la pintura en secar superficialmente pero no se trata de un secado completo. Si tocamos la pared o la superficie pintada parece seca, pero todavía no se encuentra en condiciones para una nueva mano de material. 4.5. Secado.- Estos métodos de ensayo se utilizan para determinar las diversas etapas y las tasas de secado, curado, y la formación de película de recubrimientos orgánicos a los efectos de la comparación de tipos de recubrimientos o ingrediente cambios, o ambos. Esto es significativo en el desarrollo de recubrimientos orgánicos para diversos usos finales, y también para el control de calidad de la producción. 4.6. Estabilidad en el envase.- Este método de ensayo cubre los procedimientos para probar la estabilidad paquete de pintura líquida mediante la determinación del cambio en la consistencia y algunas otras propiedades del tipo de pintura con disolvente o reducible con agua cuando se almacenan por encima de una cierta temperatura. El equipo de pruebas
BRYAN GEORGE TAIPE FLORES ING. CIVL UNA PUNO incluye espátula, viscosímetro, pincel, y la superficie de prueba. Las muestras para la prueba deben recogerse como muestras recibidas y almacenadas. Las muestras deben ser observados por cualquier desollado, corrosión, olor a putrefacción, ranciedad, o agriar, menor rigidez capa, la consistencia, y la presencia de tumor o rayas en las películas de cepillado. 4.7. Adherencia (primario).- Si un revestimiento ha de cumplir su función de proteger o decorar un sustrato, debe adherirse a ella por la vida útil esperada. Debido a que el sustrato y su preparación de la superficie (o falta de la misma) tienen un efecto drástico en la adherencia de los revestimientos, un método para evaluar la adhesión de un revestimiento a los diferentes sustratos o tratamientos de superficie, o de diferentes recubrimientos al mismo sustrato y el tratamiento, es de considerable utilidad en la industria. 4.8. Sólidos en Volumen (primario).- Este método de ensayo está destinado a proporcionar una medida del volumen de revestimiento en seco obtenible a partir de un volumen dado de recubrimiento líquido. Este valor es útil para comparar la cobertura (pies cuadrados de superficie cubierta con un espesor de película seca especificada por unidad de volumen) que puede obtenerse con diferentes productos de revestimiento. 4.9. Brillo60° (esmalte).- puntuaciones de brillo medidos por este método de ensayo se obtienen mediante la comparación de la reflectancia especular de la muestra a la que a partir de un estándar de vidrio negro. Desde reflectancia especular también depende del índice de refracción superficie de la muestra, las calificaciones de brillo medidos cambian como la superficie cambios del índice de refracción. En la obtención de las puntuaciones visuales de brillo, sin embargo, es habitual para comparar las reflectancias especulares de dos muestras que tienen índices de refracción de superficie similar. 4.10. Cámara Salina (esmalte).- Esta práctica proporciona un entorno corrosivo controlado que ha sido utilizado para producir información sobre la resistencia a la corrosión relativa de muestras de metales y metales recubiertos expuestos en una cámara de ensayos determinada. 4.11. Flexibilidad (esmalte, acrílica).- Revestimientos sujetos a sustratos son alargados cuando los sustratos se doblan durante la fabricación de artículos o cuando los artículos se abusa en el servicio. Estos métodos de ensayo han sido útiles en los revestimientos de calificación unido por su capacidad para resistir el agrietamiento cuando se alarga. Ellos han sido
BRYAN GEORGE TAIPE FLORES ING. CIVL UNA PUNO útiles en la evaluación de la flexibilidad de los revestimientos sobre sustratos flexibles. 4.12. Viscosidad Copa Ford (acrílica.- Este método de ensayo es útil para la determinación de paquetes de aplicaciones y viscosidades de una serie de pinturas y otros recubrimientos y en el adelgazamiento de estos materiales, pero se limita a líquidos newtonianos o casi newtonianos. Existe una gran variedad de propiedades físicas de las pinturas que influyen en su aplicación, en su comportamiento mecánico y en su durabilidad, éstas propiedades deben ser investigadas con precaución antes de decidirse por el tipo y marca de pintura. Algunas de las propiedades físicas de vital interés en las pinturas son: la densidad, la viscosidad, la finura de sus sólidos, la intensidad de color o tono, el tiempo de secado, la inflamabilidad o posibilidad de que al incrementarse la temperatura ambiental la pintura se encienda, el poder de cubrimiento o que tan bien cubre la superficie por pintar, la adherencia, la elasticidad, la flexibilidad, la resistencia a la tensión y la resistencia al intemperismo.
5. Características más Importantes: *En el caso de las pinturas vinílica o acrílica, su característica más importante es su facilidad de aplicación y la enorme variedad de colores que se pueden obtener dando así amplias opciones a los decoradores de interiores y arquitectos para terminar sus obras, además por su construcción, este tipo de pintura crea una capa de plástico que cubre la superficie. *En el caso de las pinturas alquidálicas, la característica más importante es su capacidad para oxidarse al o con el oxígeno, lo que hace que este tipo de pintura sea eficaz y resistente especialmente en superficies metálicas como el acero, el fierro y aluminio, así como el ofrecer una enorme variedad de colores. Problemas y soluciones Mala adherencia: Se presenta generalmente como un desprendimiento prematuro de la película de la pintura desde la superficie.
BRYAN GEORGE TAIPE FLORES ING. CIVL UNA PUNO Posibles Causas: Superficie sucias; polvo, sales, aceites, grasas o películas antiguas en mal estado. Aplicación sobre pinturas brillantes sin haberla lijado previamente. Incompatibilidad entre pinturas; sintéticos sobre epóxicos. Oleos, esmaltes y barnices sintéticos, sobre superficies alcalinas como ladrillos, fibrocemento y estucos. Aplicar pinturas sobre superficies húmedas. Aplicar óleo brillante, esmaltes sintéticos y barnices marinos, sobre maderas sin pintar, con más de tres meses de exposición a la intemperie. Aplicar oleo brillantes y esmaltes sintéticos, sobre zinc sin tratamiento previo. Soluciones: Aplicar pinturas siempre sobre superficies limpias. Aplicar siempre las pinturas sobre superficies secas. Borrar el brillo lijando la superficie antes de pintarla. Sobre superficies alcalinas, aplicar sólo látex, esmaltes al agua y cauchos clorados. Recubrir las maderas exteriores antes de los 90 días, en caso contrario, lijar la superficie para eliminar la madera quemada por el sol. Aplicar sobre zinc, y esmaltes al agua, sólo lavando la superficie con un detergente, antes de pintar. Borrar el brillo lijando la superficie antes de pintarla. Ampoyamiento: Se describe como burbujas de diferentes tamaños en la película de pintura, con pérdidas de adherencia sobre la superficie. Se le denomina tambien engloba miento.
BRYAN GEORGE TAIPE FLORES ING. CIVL UNA PUNO Posibles Causas: Aplicación de pinturas, como óleos y esmaltes sintéticos, sobre superficies húmedas o mojadas. Humedad en el interior del muro, que al tratar de salir empuja la película de látex o de esmalte al agua. Exposición a la humedad o al agua, sobre la película del látex o del esmalte al agua, recién aplicado. Agua bajo la vivienda que sube a través de los cimientos por capilaridad y engloba la película de pintura sobre los muros exteriores e interiores. Barnices sobre maderas porosas, como Encina y Pino Oregón. Soluciones: Aplicar siempre las pinturas sobre superficies secas. Aplique siempre las pinturas con buen tiempo. Preocúpese que los muros de la vivienda sean impermeables a las aguas de lluvia, para que éstas no puedan ser absorbidas por él. Construya siempre sobre cimientos impermeables. Sellar la madera y suavizar con una lija para eliminar las burbujas. Descuelgues: Se define como el escurrimiento de la película de pintura, inmediatamente después de haber sido aplicada sobre superficies verticales. Se le denomina también como "chorreo" o "lágrimas". Posibles Causas: Aplicación excesiva de pintura. Aplicación de capas muy gruesas. Aplicación bajo condiciones de alta humedad y mucho frío Sobre diluir excesivamente la pintura. Aplicación de capas gruesas con pistola. Aplicación con exceso de presión en la pistola.
BRYAN GEORGE TAIPE FLORES ING. CIVL UNA PUNO Mala distribución de la pintura con brochas o rodillos. Soluciones: Aplicar capas moderadas. Diluir correctamente la pintura. Aplicar bajo buenas condiciones climáticas. Aplicar capas delgadas con pistola y con la presión adecuada. Distribuir la pintura uniformemente. Hongos y mohos: Se presenta generalmente en interiores como manchas negras, grises y cafés, sobre la película de pintura, en forma dispareja. Posibles Causas: Pinturas interiores sobre zonas húmedas y con poca luz, como cielos de baños, cocinas y lavaderos. Falta de limpieza, y ventilación periódica.
Soluciones: Los hongos y mohos se decoloran con la aplicación de cloro doméstico. Aplicar cloro domestico sobre ellos y restregar enérgicamente para eliminarlos. Aplicar pinturas de alta calidad como los esmaltes al agua, que contengan fungicidas para el control de ellos. Lavar periódicamente las zonas afectadas, con una solución de cloro doméstico diluido en tres partes de agua. Pegajosidad: Se presenta cuando al cerrar ventanas y puertas, éstas tienden a pegarse, o también cuando se apilan objetos pintados que no han secado totalmente. Generalmente no deben apilarse muebles y cerrar ventanas, antes de una semana o más si son muy pesados. Posibles Causas:
BRYAN GEORGE TAIPE FLORES ING. CIVL UNA PUNO Tiempo de secado insuficiente antes de cerrar puertas y ventanas. Condiciones de secado desfavorable, alta humedad y frío. Superficies de madera muy resinosas. Tableros de MDF con exceso de cera. Superficies expuesta a altas temperaturas; la pintura se ablanda. Esmaltes al agua equivocadamente aplicada sobre papeles plastificados.
Soluciones: Esperar el secado total de las pinturas antes de juntar puertas y ventanas. Aplicar pinturas con condiciones climáticas favorables. Aplicar óleos opacos sobre papeles plastificados. Perdidas de brillo: Se presenta generalmente en exteriores a través del tiempo, en los oleo brillante y esmaltes sintéticos, por acción de la luz solar.
Posibles Causas: Pinturas expuestas a la intemperie en zonas de mucho sol. Agresividad del medio ambiente. Lavado frecuente con detergentes alcalinos. Roce sobre la película con elementos abrasivos. Aplicación de pinturas sobre superficies muy porosas. Soluciones: Emplear óleo y esmalte de buena calidad. En zonas de alta agresividad química, aplicar pinturas para mantención con mayor frecuencia. Corrugados:
BRYAN GEORGE TAIPE FLORES ING. CIVL UNA PUNO Se observa generalmente como arrugas gruesas sobre superficies pintadas horizontales, con óleos y esmaltes sintéticos. Posibles Causas: Aplicación de pinturas ricas en aceites. Aplicación de películas con alto espesor sobre superficies horizontales. Exposición de óleo y esmaltes sintéticos al sol directo después de aplicarlos. Aplicar una segunda mano sobre una primera que no ha secado totalmente.
Soluciones: Sobre superficies horizontales aplicar siempre películas delgadas. No exponer al sol directo las superficies horizontales pintadas durante el verano, como las cubiertas de mesas y muebles de terrazas. Aplicar siempre la segunda manos sobre una primera totalmente seca. Falta de poder cubridor: Se define como la dificultad que tiene una pintura, de tapar o cubrir otra de un color diferente. Posibles Causas: Pintura de baja calidad. Sobre dilución durante la aplicación. Mala nivelación de la película de pintura. Hay colores que tienen poca capacidad de cubrir, está indicado en la Millennium. Mucho contraste entre la pintura final y la anterior. Películas muy extendidas y muy delgadas.
BRYAN GEORGE TAIPE FLORES ING. CIVL UNA PUNO Rodillos de pelo largo sobre superficies lisas, y de pelo corto sobre rugosas.
Soluciones: Aplicar las pinturas con la dilución adecuada. No sobre extender la pintura. Aplicar películas con espesores normales. Si hay mucho contraste entre la pintura que se quiere tapar y la que se quiere aplicar, aplicar un color intermedio como un gris en la primera mano y en la segunda el color elegido. Use rodillos de pelo corto sobre superficies lisas, y de pelo largo sobre rugosas. Mala brochabilidad: Se presenta como una dificultad en el estiramiento de la pintura durante su aplicación, generando huellas de las brochas y rodillos.
Posibles Causas: Baja temperatura durante la aplicación, menor a los 5°C. Brochas y rodillos de baja calidad. Repintar sobre pintura fresca. Poca o nada dilución durante su aplicación. Soluciones: Aplicar pinturas entre 5°C y 30°C, como temperatura de superficie. Emplear brochas y rodillos de buena calidad, cuidando del largo del pelo según la lisura de la superficie. Aplicar siempre la segunda mano cuando la primera esté totalmente seca. Diluir adecuadamente las pinturas hasta obtener una consistencia amigable para aplicarla.
BRYAN GEORGE TAIPE FLORES ING. CIVL UNA PUNO ANEXOS
ANEXO 1
ANEXO 2 ESMALTE O BRILLANTE
BRYAN GEORGE TAIPE FLORES ING. CIVL UNA PUNO
ANEXO 3 SEMI-MATE
ANEXO 4 SATINADA
BRYAN GEORGE TAIPE FLORES ING. CIVL UNA PUNO
ANEXO 5 MATE
ANEXO 6 LOS AGLUTINANTES
BRYAN GEORGE TAIPE FLORES ING. CIVL UNA PUNO
2.4.2 ANEXO 7 LOS PIGMENTOS
BRYAN GEORGE TAIPE FLORES ING. CIVL UNA PUNO
BRYAN GEORGE TAIPE FLORES ING. CIVL UNA PUNO
BRYAN GEORGE TAIPE FLORES ING. CIVL UNA PUNO
BRYAN GEORGE TAIPE FLORES ING. CIVL UNA PUNO
BRYAN GEORGE TAIPE FLORES ING. CIVL UNA PUNO
Fig. De fabricación de pintura
Propiedad
Norma
Viscosidad
ASTMD-562
Densidad
ASTMD-1475
ph
ASTME-70
Sólidos en Peso
ASTMD-2369
Secado
ASTMD-1640
Estabilidad en el envase
ASTMD-1849
Adherencia (primario)
ASTMD-3359
Sólidos en Volumen (primario)
ASTMD-2697
Brillo60° (esmalte)
ASTMD-523
Cámara Salina (esmalte)
ASTMB-117
Flexibilidad (esmalte,acrílica)
ASTMD-522
Viscosidad Copa Ford(acrílica)
ASTMD-1200 Tabla de propiedades y normas
BRYAN GEORGE TAIPE FLORES ING. CIVL UNA PUNO
Mala adherencia
Descuelgues
BRYAN GEORGE TAIPE FLORES ING. CIVL UNA PUNO
Hongos y mohos
Pegajosidad
Corrugados
BRYAN GEORGE TAIPE FLORES ING. CIVL UNA PUNO
Falta de poder cubridor
Mala brochabilidad
BRYAN GEORGE TAIPE FLORES ING. CIVL UNA PUNO BIBLIOGRAFIA: HTTP:// http://www.elconstructorcivil.com/2011/02/las-pinturas-en-laconstruccion.html HTTP:// http://acabadosarq.mex.tl/602183_PINTURAS.html Crespo Escobar S. Materiales de construcción para edificación y obra civil. Editores Club Universitario, San Vicente 2010 Bayon R. La protección contra incendios en la construcción. Editores Técnicos Asociados, Barcelona 1978 http://www.astm.org/Standards/paint-and-related-coatingstandards.html http://www.q-lab.com/es-es/resources/standards/category/q-fog-cycliccorrosion-chamber
BRYAN GEORGE TAIPE FLORES ING. CIVL UNA PUNO
FACULTAD INGENIERIA CIVIL Y ARQUITECTURA ESCUELA PROFESIONAL DE INGENIERIA CIVIL
Trabajo encargado:
PINTURAS CURSO: MATERIALES DE CONSTRUCCION PRESENTADO POR LOS ESTUDIANTES : FIORELLA MAMANI CALLATA TAIPE FLORES BRYAN GEORGE LIMACHE HUANCA YUSELY DOCENTE: ing. NESTOR GONZALES SUCASAIRE SEMESTRE: III GRUPO: B AÑO ACADÉMICO: 2014-II PUNO - PERU
Related Documents c2h70
Tipos De Pintura Informe 53391r
April 2020 30
Informe De Pintura m6p1g
April 2020 21
Informe Pintura 3ce15
August 2020 0
Informe De Pintura m6p1g
June 2020 6
Informe Laboratorio Pintura 5y6g2q
November 2019 126
Tipos De Informe De Auditoria 1z2y5c
November 2019 33More Documents from "brandon" 2f3i4k
Campus Dining: The Current State Of Drexel University's Dining Services The Meal Plan 3a5170
December 2019 84
Communication Theory Lecture Notes Pdf 626v3s
November 2019 110
Austin Independent School District V. Sierra Club, 495 S.w.2d 878 (tex., 1973) s5132
October 2021 0
Concepto E Importancia De La Contabilidad 703f3c
April 2022 0
Eva Braun Diary Pdf 4wj4x
December 2019 336