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CURSO DE PÓS-GRADUAÇÃO “LATO SENSU” (ESPECIALIZAÇÃO) A DISTÂNCIA PLANTAS ORNAMENTAIS E PAIS AGISMO

PAISAGISMO I – HISTÓRICO, DEFINIÇÕES E CARACTERIZAÇÕES

Patrícia Duarte de Oliveira Paiva

UFLA - Universidade Federal de Lavras FAEPE - Fundação de Apoio ao Ensino, Pesquisa e Extensão Lavras - MG

Parceria UFLA - Univers idade Federal de Lavras FAEPE - Fundação de Apoio ao Ensino, Pes quis a e Extens ão Reitor Antônio Nazareno Guim arães Mendes Vice-Reitor Ricardo Pereira Reis Diretor da Editora Marco Antônio Rezende Alvarenga Pró-Reitor de P ós-Graduação Luiz Eds on Mota de Oliveira Pró-Reitor “ Adjunto” de Pós-Graduação “Lato Sensu” Antônio Ricardo Evangelis ta Coordenadora do Curso Patrícia Duarte de Oliveira Paiva Presidente do Conselho Deliberativo da FAEP E Edson Am pélio Pozza Editoração Centro de Editoração/FAEPE Impressão Gráfica Universitária/UFLA Ficha Catalográfica Preparada pela Divisão de Processos Técnicos da Biblioteca Central da UFLA Paiva, Patrícia Duarte de Oliveira Pais agismo I – his tórico, definições e caracterizações / Patrícia Duarte de Oliveira Paiva. - Lavras: UFLA/FAEPE, 2004. 127p.: il. - Curs o de Pós -Graduação “Lato Sensu” (Es pecialização) a Dis tância: Plantas Ornam entais e Paisagismo. Biblio grafia 1. planta ornamental. 2. Paisagismo. 3. Jardinagem. 4. Class ificação. 5. Caracterização. 6. Antigüidade. I. Alves , S.F.N. II. Univers idade Federal de Lavras . III. Fundação de Apoio ao Ensino, Pes quis a e Extensão. IV. Título. CDD – 635.9

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SUMÁRIO

A. CRONOLOGIA ...........................................................................................................................6 B. EVOLUÇÃO DOS JARDINS ....................................................................................................6 1. OS J ARDINS DA ANTIGÜID ADE ..............................................................................................6 1.1. JARDINS D A MESOPOTÂMIA................................................................................................7 1.2. JARDINS EGÍPCIOS.............................................................................................................. 10 1.3. JARDINS D A PÉRSIA............................................................................................................ 15 1.4. JARDINS GREGOS ............................................................................................................... 17 1.5. JARDINS ROMANOS ............................................................................................................ 19 2. INFLUÊNCIA DOS JARDINS DA ANTIGÜIDADE NOS JARDINS DO ORIENTE MÉDIO ......................................................................................................................................... 27 2.1. BIZÂNCIO ................................................................................................................................ 28 2.2. PERSIA..................................................................................................................................... 29 2.3. MONGÓLIA.............................................................................................................................. 32 2.4. SÍRIA......................................................................................................................................... 32 2.5. AR ÁBIA..................................................................................................................................... 32 3. INFLUÊNCIA DOS J ARDINS DA ANTIGÜIDADE NOS JARDINS D A EUROPA OCIDENTAL ............................................................................................................................... 35 4. JARDIM MEDIEVAL (SÉC. XIII a XV) .................................................................................... 36 5. RENASCIMENTO (SÉCULO XV-XIX) .................................................................................... 47 5.1. JARDIM HU MANISTA............................................................................................................ 47 5.2. ESTILO CL ÁSSICO................................................................................................................ 50 5.2.1. Jardim italiano......................................................................................................................56 5.2.2. Jardim francês......................................................................................................................66 5.3. ESTILO B ARROCO................................................................................................................ 82 5.4. ESTILO P ITORESCO ............................................................................................................ 87 5.4.1. Jardim Inglês (1700)...........................................................................................................87 5.4.2. Jardim de Cottage ...............................................................................................................94 5.4.3. Jardim Eclético Inglês (Séculos XIX e XX)......................................................................96 B. OUTROS ES TILOS DE J ARDINS .......................................................................................... 99 1. ESTILO ORIENTAL: CHINÊS E J APONÊS .......................................................................... 99 1.1. CHINA....................................................................................................................................... 99 1.2. JAP ÃO....................................................................................................................................105

2. JARDIM HOL ANDÊS...............................................................................................................107 3. JARDIM ÁR ABE .......................................................................................................................108 3.1. ÍNDIA.......................................................................................................................................109 3.2. ESPANH A ..............................................................................................................................110 3.3. MARROCOS ..........................................................................................................................114 4. JARDIM CASTELH ANO .........................................................................................................114 C. HISTÓRIA DO PAIS AGIS MO NO BRAS IL .........................................................................116

1 INTRODUÇÃO

Em todas as épocas da his tória e em todos os povos , s empre se faz menção ao jardim. A evolução dos jardins acom panha os fatos his tóricos : quando ocorria decadência dos im périos , nas épocas de guerra e nos anos que marcaram a Idade Média, os jardins tam bém tiveram seu período de decadência. Ao contrário, nos períodos de as cens ão, com o enriquecimento e a necessidade de luxo, vê-s e o progress o dos jardins com o aconteceu no período do Renascim ento. Em Rom a, desde a época dos imperadores , os jardins s ignificavam um grande luxo da aris tocracia e isto s e tornou um a tradição, sendo es tes, até hoje, considerados locais nobres . Em função da ordenação e do es tilo, do traçado e da s eleção de plantas e elementos que com põem um jardim , é revelada a ps icologia de quem o concebeu. O jardim reflete tam bém o coletivo, a s ensibilidade dominante em uma geração, um a época, “o m odism o que impera numa sociedade e as tendências políticas de um Es tado”. A história da arte dos jardins é cons truída pelas figuras s ucessivas da dupla Homem /Natureza; e é nes te ponto crucial que es ta his tória encontra um a noção muito próxim a: a pais agem , com s uas intervenções e reproduções .

2 HISTÓRICO

Patrícia Duarte de Oliveira Paiva1 Schirley Fátima Nogueira da Silva Cavalcanti Alves 2

A. CRONOLOGIA A his tória da hum anidade é ass im dividida: - Pré –his tória: até aproximadam ente 4000 a.C. - Antiguidade: 4000 a.C. – 476 d.C (Queda do Im pério Rom ano). - Idade Média: 476 d.C. – 1453 d.C. (Tomada de Constantinopla). - Modernismo: 1453 d.C. – 1789 d.C. (Revolução s a). - Contem porâneo: 1789 d.C. até os dias atuais . B. EVOLUÇÃO DOS JARDINS

1. OS JARDINS DA ANTIGÜIDADE "No começo Deus criou um jardim. Éden era o seu nom e. Segundo a tradição ele se situava na Mesopotâm ia, provavelmente ao norte, e possuía um pom ar e outras plantas que desenvolviam sem irrigação. Antes da sua queda, o Éden era um lugar de paz e de praz er, de fecundidade e de fragâncias, com os encantamentos da música, do riso e da alegria. Depois dos prim eiros reinados assírios, tornou-se um lugar recreativo, um paraíso mítico".

(Gabrielle Van Zuylen).

Os primeiros jardins s urgiram nos planaltos da Pérsia, atual Irã. Mas os prim eiros 1 2

Professora Adjunto, Floricultura e Paisagismo, Departamento de Agricultura, Universidade Federal de Lavras. Engenheira Agrícola, MSC - Jardins, Paysages, Territoires - École des Hautes Études en Sciences Sociales et École D'Architecture Paris La Villette; Doutoranda pela Université Paris I - Panthéon Sorbonne.

Paisagismo I – Histórico, Definições e Caracterizações

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indícios e documentos encontrados não provêm des ta região, e s im , da Mes opotâm ia (atual Iraque). Os jardins m ais antigos foram plantados no m eio dos desertos , como se os hom ens pudess em dar qualquer preço a es ta arte, pois essa começou jus to em país es onde as condições naturais não favoreciam em nada a seu êxito. O es tudo da arte da Mes opotâmia mostra que o gos to pelas form as vegetais aparece bem cedo, e es te cres ceu com o ar dos séculos . Mas , durante muito tempo, falar s obre “arte de jardins ” ainda era uma audácia, pois as culturas ainda eram m uito rudimentares . 1.1. JARDINS DA M ESOPOTÂMIA Des de o começo do Terceiro Milênio antes de Cristo, Gilgames h, rei de Uruk, se orgulh ava de s eus pom ares e dos jardins de s eu palácio. Há 2000 anos antes de Cris to, todos os reis da Mes opotâm ia possuíam s eus jardins reais , onde s em pre aconteciam banquetes e cerimônias . Os pátios interiores dos palá cios eram som breados por árvores e ornamentados com flores. Os jardins da Mes opotâm ia, s em cons id erar as hortas e os pomares , estritamente utilitários , cons ervaram por m uito tempo um caráter religios o. Os deuses da fecundidade possuíam perto de s eus s antuários um pouco de terra e um a plantação sagrada que m anifes tava s eu poder. Nos jardins dos templos se plantavam frutas e legumes para s e oferecer aos deuses , além de servirem com o alim ento para os serviçais. Os jardins eram plantados sobre os terraços dos prédios de vários pavimentos onde se celebravam os rituais e suas folhagens eram tão familiares, que os artistas s ugeriam sua pres ença na decoração de palcos ou de altares . Os habitantes da Mes opotâm ia cons eguiram , após grandes es forços , aclim atar a palmeira. Com eçaram tam bém a trabalhar suas terras , até então es téreis . Nes te clim a hos til e em locais que hoje se comparam aos oás is s aharianos ou egipcianos, as palmeiras protegiam as plantas que cres ciam à s ua sombra, e contribuíam para a dim inuição da perda de água do solo, fator que favorecia a condens ação noturna permitindo ass im a criação de jardins . Com o trabalho de manutenção e irrigação m anualmente realizados , es tes as ilos de fecundidade e fres cor tornavam -s e ainda m ais maravilhosos. As sim , os príncipes babilônicos puderam conhecer o prazer de aclimatar es pécies . Cada planta era dispos ta dentro de um a espécie de vaso preparado com antecedência para recebê-la, is oladamente, e onde se mantinha o grau de um idade necess ário através de uma irrigação cons tante. Pouco a pouco, à medida que o mundo babilônico cres cia, os jardins ganhavam uma m aior im portância, com a form ação de verdadeiros “parques de aclimatação” e de “jardins botânicos ”. No final do século VIII a.C. (721-705), o grande conquis tador Sargon II, des creveu em seus anais seu desejo de plantar, na capital Dur Sharroukin, um im ens o parque,

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EDITORA - UFL A/FAEPE – Plantas Ornamentais e Paisagismo

réplica dos m ontes de Am ansus , onde ele dispôs lado a lado todas as ess ências aromáticas do norte da Síria. Sargon II reuniu assim as ess ências nativas des te país : coníferas , cedros e cipres tes e ainda plátanos , s algueiros, a m urta ou mirto, e todos os tipos de louro. Com is to, ele queria s em dúvida trazer as maravilhas de uma terra es trangeira, de onde a capital de s eu reino não haveria mais nada a des ejar. Talvez a vontade deste rei foss e tam bém um obs curo des ejo de poss uir plenamente a sorte des te país abençoado, e es te jardim era o s ímbolo e a imagem des ta conquis ta. Representar o parque de Sargon com algum a precisão é muito difícil hoje em dia. Pode-s e imaginá-lo como um a grande “res erva”, ou um des tes paraís os onde os pers as impus eram com o m odelo a todo o oriente mediterrâneo. Exis tem estudos que probabilizam a hipótes e de que es tes povos não s e contentavam em apenas aclimatar as essências desejadas , m as ainda criavam em liberdade nos campos , anim ais selvagens des tinados às caçadas reais , como leões e outros anim ais . O Rei Sennachérib, s ucessor de Sargon, trans feriu sua capital para Nínive, onde criou parques e jardins , chegando até a recons tituir com sucess o o m eio ambiente natural pantanos o do s ul da Babilônia. No terreno do palácio, que foi cons truído no alto de um a colina, construiu-se um quios que de colunas sobrepos tas , cujo terraço era arborizado. Pode-se obs ervar nes tes parques ass írios , as velhas form as arquiteturais, e o gos to pelos jardins s uspensos , os quais foram cons ervados , sobrevivendo ass im um arcaísm o que maravilhou os viajantes hele nos (da Grécia antiga), mais pela sua es tranheza e pela s ua técnica árdua, do que propriamente por s ua beleza. Os jardins mais famos os da Antiguidade foram os Jardins Suspens os da Babilônia, s endo considerados uma das Sete Maravilhas do mundo antigo. Segundo os his toriadores , es tes jardins foram construídos pelo Rei Nabucodonos or II (605-562 A.C.) e dedicados a s ua es posa, rainha Semiramis . A Rainha, que era de origem pers a, tinha s audades das m ontanhas e colinas cobertas dos bosques de s eu país (região noroes te do atual Irã) e esta cons trução tinha a intenção de amenizar es te sentim ento. Nabucodonos or cons truiu es tes jardins ao longo das m uralhas da cidade, próximo à porta 1 de Istar .

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Dentro da tradição semita, Istar é deusa do céu e da fecundidade.


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FIGURA 1 - Esquema ilustrativo dos Jardins Suspensos da Babilônia (Grimal, 1974). De acordo com os res ultados de pesquisas e des crições de his toriadores , os Jardins Suspensos eram com pos tos de um a s ucessão de terraços , sendo que os inferiores debordavam bas tante sua área em relação aos s uperiores . As s im eles form avam verdadeiros patamares onde eram plantadas divers as es pécies de árvores, e outras plantas de menor porte, as quais eram protegidas pela s om bra das árvores . As floreiras pres entes nes tes patam ares tinham o fundo im permeabilizado. Inspirados nestes jardins s uspensos , os romanos aram a cultivar plantas nas partes altas das cas as. No eixo dos dois terraços superiores , havia uma grande es cada entre duas séries de planos levemente inclinados , onde corria a água da irrigação. Esta água era levada até o terraço s uperior através de baldes pres os a uma corrente. Depois, es ta água era dis tribuída entre os vas os de plantação e o excesso era drenado dentro de um s is tem a complexo de canais s ubterrâneos . O conjunto form ava em sua base um retângulo de aproxim adamente 40x45m. O s egundo terraço tinha medidas em torno de 30x40m. As medidas dos terraços superiores eram aproximadamente as m esmas . A parte inferior do edifício era um vas to emaranhado de tijolos crus , recoberto de tijolos cozidos . No alto, cada terraço possuía varias salas e galerias , onde seus vis itantes encontravam s om bra e fres cor. As folhagens, que se ress altavam acim a das muralhas da cidade, podiam ser avis tadas de longe pelos viajantes que por ali avam . As sim , para estes e suas caravanas , es te recinto meio real e meio s agrado, aparecia como um s ímbolo do poder babilônico, e pouco a pouco, suas des crições forjaram uma im agem tão interessante, a ponto de que os “Jardins de Semiram is ” tornaram-se uma das m aravilhas do m undo daquela época. Apes ar dis to, es tes jardins não exerceram grande influência s obre os jardins do mundo m editerrâneo. Is to se pode atribuir ao fato de que estes jardins foram irados pelos gregos e pelos rom anos , não pela s ua beleza propriamente dita, m as pela força que esta torre representava. Tem-s e apenas o regis tro da influência des te

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jardim na cons trução do jardim barroco de Borrom ées em Isola Bella (Itália). Com a decadência do im pério, a Babilônia provocou o afas tam ento da Mes opotâm ia da cultura ocidental, o que fez com que os jardins suspensos da Babilônia se tornass em uma lenda.

FIGURA 2 - Isola Bella (Enge e Schröder, 1992).

1.2. JARDINS EGÍP CIOS Os jardins egípcios são datados de 2000 a.C. O Egito deixou s obre os jardins as m ais antigas tes tem unhas picturais , criando um a tradição que foi transferida ao m undo ocidental. Es tes jardins não eram cons truídos unicam ente para o lazer, ass im como os jardins da Mes opotâm ia, mas produziam também vinho, frutas , legumes e papiros , produtos estes , des tinados ao consum o da população. O critério de plantio s eguiu a tradição das atividades agrícolas desenvolvidas na planície do rio Nilo. O traçado dos jardins era caracterizado por linhas retas e form as geom étricas perfeitamente s im étricas . Tudo orientado segundo os quatro pontos cardeais , expressando a im portância da as trologia.


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FIGURA 3 - Esquema representativo de um jardim egípcio (Plantas e Flores, 1972). O apogeu do jardim egípcio data da VIII Dinastia, sete séculos antes do parque de Sargon, e oito s éculos antes dos Jardins de Sem iramis . Mas , como es tes , eles devem m uito aos exemplos dos paraís os persas . Nes ta época, os egípcios entravam em contato com a Ásia através das expedições de Thoutm osis IV e de Anemóphis III, trazendo ass im s ua influência. O Egito, país agrícola por influência da pres ença do rio Nilo, já conhecia durante m uito tem po a deleitação dos jardins e da água. Desde o antigo império já existiam 2 pom ares plantados com videiras , figueiras , s ombreados por sicôm oros ; divididos em tabuleiros por canais de irrigação. Havia também as palm eiras e plantas aquáticas como o Lotus e o papiros. Todas plantas úteis e s agradas . Nes ta época, s urgiram as casas de campo, cons eqüência direta da transform ação do jardim com o um lugar de repous o agradável e autos uficiente.

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Sicômoros: Em grego sykómoros, e latim sycomoru. Falso plátano.

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FIGURA 4 - Caixa para coleta e transporte de mudas. Eram colocadas nas pirâmides para a eternidade (Zuylen, 1994). Devido à topografia plana e ao pens amento ético e religioso, não haviam m uitos elementos decorativos , efeitos de água ou terraços sobrepos tos . Nos jardins egípcios eram cavadas bacias nas beiradas do rio onde a água era captada por infiltração, e es tes eram transform ados em tanques retangulares , repletos de plantas aquáticas e de pássaros , com árvores dis pos tas em um traçado regular. Somente com a XVIII Dinas tia o luxo dos jardins generalizou, e todos os palácios , foss em do rei ou de um alto funcionário, tinham com o com plem ento obrigatório um a plantação de árvores e de flores . As es cavações revelaram que nes ta época houve um grande número de jardins . Foram encontradas capelas , em cujo centro haviam recintos retangulares fechados onde s e plantavam árvores em linhas bem regulares , ao pé das quais corriam canais de irrigação. No Egito, ass im como na Mes opotâm ia, os templos tinham s eus enclaus os s agrados. Nos jardins se criavam os íbis , os flamingos e os pom bos que s e divertiam em liberdade. No m eio das folhagens apareciam o cim o dos pavilhões , torres denteadas, em form as maciças , caracterís ticas da arquitetura egípcia, e que m ais tarde figurariam com o 3 fab riques nos jardins rom anos. As sim , alguns dos temas do jardim egípcio, foram m odelos diretos do jardim ocidental antigo. Sendo que s eu des taque foi devido ao des envolvimento de canais e à pres ença da água.

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Pequenas construções que criavam cenários nos jardins.


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FIGURA 5 - Fabrique (Zuylen, 1994). Es tes jardins s e caracterizavam por s erem planos , fechados por m uros e s ubordinados a uma propriedade com s eus pavilhões dispers os em vários locais para aproximar o vis itante da natureza. Muitas des tas form as reapareceram no sul da Itália onde exerceram por muitos s éculos s ua influência. Pode-se citar como exem plo de jardins egípcios o de Rekhmirê e Mery-Aton. a. Jardim de Rekhmirê O jardim de Rekhmirê tinha na entrada uma porta monumental e era dividido em três retângulos concêntricos situados em volta de um grande canal, grande o suficiente para um eio de barco. No perím etro exterior havia uma alameda de s icômoros , seguida de uma faixa de flores aquáticas e palmeiras anãs . Entre estes canteiros e o canal, havia uma vas ta alameda des coberta, servindo de caminho para as embarcações . E enfim, no coração do jardim, o canal, s obre o qual um barco eava com o mes tre do palácio, transportado a remo por outros hom ens. b. Jardim de Mery-Aton Nas escavações do palácio de verão conhecido pelo nom e de Mery-Aton, pode-se constatar um jardim análo go ao de Rekhm irê. Encontravam-s e nes te jardim dois recintos retangulares. Eles eram jus tapos tos , sendo que a superfície de um era o dobro da outra. O jardim maior apres entava na sua parte central um vas to lago de tamanho 130 x 60m , apresentando um trapiche para o embarque que avançava em direção ao centro do lago. A oes te, atrás de um muro, eram dis pos tos os compartim entos dos serviçais . Três pavilhões se dis pers avam entre as árvores , um ao norte, outro ao s ul, e outro a les te. Dentre eles, dois tinham s eus próprios tanques , e talve z um dentre es tes três , era de caráter religioso. O jardim menor s e situava ao s ul do m aior, apres entando um a dispos ição análoga, porém em menores dimens ões. Por entre es tes muros encontrava-se o típico jardim

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egípcio. Além da palm eira, havia nes tes jardins indícios de es pécies vegetais tais como o 4 5 álamo e a espirradeira .

FIGURA 6 - Esquema do Jardim de Mery-Aton (Grimal, 1974). A influência dos jardins egípcios no m undo ocidental foi mais direta que a dos povos s írio-babilônicos . Es ta influência talvez poss a s er explicada pela rela tiva es tabilidade des ta civilização, que possuiu uma fortuna m ais durável que a dos povos precedentes.

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Álamo, ou choupo-branco (Populus alba): árvore ornamental da família das salicáceas de flores pequenas e casca rugosa. Fornece madeira alva, leve e macia. Álamo preto ou choupo-preto(Populus nigra): apresenta casca lisa acizentada, e madeira útil para marcenaria. Espirradeira rosa ou ainda eloendro, aloendro, loendro, oleandro e adelfa (Nérium oleander): arbusto ornamental da família das Apocináceas considerado tóxico, de flores róseas.


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1.3. JARDINS DA P ÉRSIA Os jardins pers as , datados des de 3500 a.C., eram caracterizados pela harm onia de plantações , es paçam ento de árvores , o prazer de arom as refinados ; tudo is to para suprir as aspirações dos reis presas . Es tes jardins influenciaram os jardins egípcios e os jardins da Babilônia. O es tilo dos jardins pers as era es tritamente form al. O jardim era cortado por dois canais principais , dividindo o jardim em quatro regiões , que repres entavam as quatro m oradas do univers o: terra, fogo, água e ar. Ao centro, havia tanques com fontes , revestidos de azulejos (ladrilhos azuis ) para acentuar o fres cor da água. Não havia es tátuas pois o islam ismo não perm itia a reprodução de im agens (hum anas ). Nes tes jardins se cultivavam frutíferas , plantas ornamentais e arom áticas (as pecto bas tante valorizado pelos persas ), plátanos , cipres tes, pinus , álam os , palm eiras , amendoeiras , laranjeiras, ros eiras , tulipas , lírios , prímulas , narcisos , jacintos , jasmins , açucenas . Sobre os jardins pers as há a des crição do paraís o de Cyrus (424-401 a.C.), localizado em Sardes . Nes te jardim ocorriam vas tas plantações de árvores de grande porte, alinhadas segundo um a dis ciplina rígida, e sobre es tas árvores , s e es tendiam um amplo gramado abundantem ente irrigado. Ao lado des te alinham ento encontravam-s e árvores frutíferas e outras ess ências . Ass im como no parque de Sargon, algumas partes do jardim eram reservas para caça. Além da dispos ição geométrica do todo, característica que parecia ter dom inado es ta época, encontrava-se ainda no paraís o de Cyrus a pres ença de: • •

Cons truções (tipo quios ques ) dispers as entre as árvores; Pos tos de tiro para os caçadores ;

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Áreas para descans o, onde se realizavam recepções ou sim plesm ente serviam como locais de fres cor para os períodos de calor verão.

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FIGURA 7 - Miniatura representativa do jardim persa (Zuylen, 1994). As fontes de informação des tes jardins eram as des crições efetuadas pelos viajantes gregos , as quais se assemelhavam às obras de arte pers a da época “Sass anida”, dinas tia do império Pers a, no período 226-651 d.C. Durante a época Sassanida, o jardim pers a era dividido em quatro cantos , por dois eixos retangulares. Es tes eram dem arcados , ora por alam edas , ora por linhas d’água. Em algumas des tas inters ecções , eram cons truídos pavilhões, ou um palácio, ou ainda um a fonte, com m otivos bem complexos . Um a das hipótes es é de que esta repres entação s ignificava o universo, muito freqüente na Ásia, ou então a divisão do cosm os em quatro partes por quatro rios divergentes . Estes rios repres entavam os quatro rios do Paraíso: Leite, Mel, Água e Vinho. O número quatro tem uma sim bologia es pecial nos jardins pers as . A di vis ão dos jardins em quatro partes s imboli za também os quatro elementos s agrados : fogo, ar, água e terra. Para os persas da antiguidade, um a cruz dividia o m undo em quatro partes e no s eu centro encontra-s e uma fonte, que s im boliza a origem e o poder.


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FIGURA 8 - Representação de um pequeno jardim privado persa (Zuylen, 1994). Independente do sentido profundo des tes jardins , eles exerceram grande influência s obre a história ulterior dos jardins . Agiram diretam ente s obre a estética dos jardins m uçulm anos , que por sua vez trans portaram certos tem as até o extrem o ocidente. 1.4. JARDINS GREGOS Devido ao s olo rochoso e montanhoso, e ao clim a quente e seco, a Grécia nunca foi uma região ideal para um a jardinagem organizada. Suas form as s e aproximavam das naturais , fugindo das linhas s im étricas Têm -se registros da pres ença de jardins na Grécia des de o s éc IV a.C. Na realidade os jardins gregos eram , s obretudo até a época cláss ica, um jardim sagrado, cultivado próxim o a algum s antuário e cons agrado a um a das divindades da fecundidade. Os gregos criaram o conceito de Bos que Sagrado, um lugar natural, abençoado e dedicado aos deus es, com vegetação virgem e sem intervenção hum ana. Era um jardim líricoreligios o, no qual expressava-s e a antites e de um a concepção agrícola da exploração da natureza. Os gregos não procuravam a beleza nos jardins .

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FIGURA 9 - Jardim Grego (Zuylen, 1994). Os gregos s e m os traram contra a m oda dos ja rdins im portados do oriente e o que eles fizeram foi seguir uma tradição bem es tabelecida da cidade dem ocrática. Os s ábios s e express avam da s eguinte form a s obre os pavões e os rouxinóis : “não existe lugar para estes ob jetos na Vila”. E com pletavam : “Existem pessoas que embelezam as culturas com vinhas trepadeiras e arbustos de m irto; eles criam pavões, pombos, perdizes e rouxin óis para cantarem para eles! Em tal situação, não tardará para estarmos a pintar um monte de lixo!” Era este o as pecto do espírito grego, racional, ponderado e, determ inantemente intelectual. Eles repugnavam os jardins e tudo aquilo que es tava ligado ao prazer em torno dos objetos da natureza que, s egundo eles , era a guarda do irracional e do indefinido. A tradição grega apresentava o pequeno jardim de Epicure em Atenas , que s egundo s uas descrições, tinha um pom ar onde s e cultivam legumes . Era um jardim s em m agnificência e des tinado a uma única s atis fação: a dos prazeres naturais e necess ários . A aridez, e a s obriedade ática (região da Grécia, cuja capital é Atenas ) repugnava a es te luxo oriental do “paraís o”. Nos jardins gregos, então, s e cultivavam legum es para consum o, trigo para confeccionar pão, m as as flores eram destinadas aos deus es. Os gregos cultivavam tam bém peras , romãs , maçãs , figos , uvas , além das azeitonas .


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Muitas das des crições de jardins assim como os famosos jardins de Alcinos , des critos por Homero eram irreais . Os jardins naturais eram abundantes na mitologia grega. Eles representavam o locus amoenus ideal, um lugar m ágico, dis tinto do res to da natureza, onde reinavam uma atmos fera e um es pírito particular, o genius loci. Genius loci: os gregos s e tornavam m estres na utilização do potencial da pais agem . A localização de tem plos, teatros e ágoras , além de dar um a proteção natural a es tas construções, oferecia pers pectivas es petaculares . As árvores eram dotadas de um a pers onalidade m ística, divinizadas e faziam parte naturalm ente dos projetos . O primeiro traçado de jardim regular foi des coberto próximo ao tem plo de Hephais tos , no ágora de Atenas. Es te jardim que se s ituava na frente do alinham ento de colunas do templo era cons tituído de dois agrupamentos principais de arbus tos , tendo a s ua frente, canteiros de flores ; É possível que tinham também vinhas cultivadas sobre o m uro que o cercava. O traçado das plantações desta cons trução datada do séc. V d.C., era certamente típico dos santuários do período clássico. A s ombra era fornecida pelos cipres tes , louros e plátanos . Os verdadeiros jardins do helenism o foram aqueles criados pelos tiranos sicilianos e pelos reis que s ucederam Alexandre. Mas pouco a pouco as “Villas ” helênicas foram apresentando os pórticos6 completados com eios arborizados . O plátano tornou-se uma planta m uito es tim ada. Os ginásios, inicialm ente devassados , foram então completados com bosques e eios . Árvores tam bém foram plantadas próximo aos m ercados e aos locais de reuniões com o a Academia de Platão e o Liceu de Aris tóteles . Na época da conquis ta rom ana, os gregos apresentavam a arte de jardins em s ua fas e inicial, m as foram es tes conquistadores que a term inaram , unindo todas es tas tendências e criando uma nova es tética. Com as conquis tas de Alexandre, a aristocracia grega começou a copiar os jardins da Pérs ia e do oriente. Os parques públicos ornam entados com fonte e grutas s e tornaram então um elemento das Vilas das colônias gregas . As plantas m ais utilizadas nos ja rdins privados , ornamentados de es culturas ins taladas em nichos e fontes , eram as rosas, íris , lírios , cravos , bulbosas floridas e as ervas . Encontravam -se tam bém pequenas frutas. O luxo apareceu pela primeira vez no jardim de Epicure, mas pouco s e conhece de s ua des crição. 1.5. JARDINS ROMANOS O nas cim ento da arte dos jardins na civilização rom ana teve diversas caus as , sendo que uma das m ais profundas es tá, associada a certas tradições e características des te povo, com o por exemplo, o fato de que os rom anos , mesm o após tantas conquistas , jam ais se es queceram de s uas propriedades familiares . Após vencerem suas batalhas , era para es tes lugares que os generais retornavam . A vida política os obrigava a permanecerem nas cidades e então eles começaram a adquirir s uas casas de cam po nos 6

Do latim porticus. Átrio amplo com teto suspenso por colunas ou pilares, portal.

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arredores de Roma. As m ais tradicionais fam ílias da aris tocracia possuíam grandes propriedades rús ticas próxim o a Roma. Es tas terras foram se dividindo e aos poucos foram s e trans formando em Villas onde surgiram os Jardins dos Praz eres.

FIGURA 10 - Jardim dos Prazeres (Zuylen, 1994) O jardim romano é um a m is tura das artes gregas (eles trouxeram diversos m onum entos e estátuas quando s aquearam a Grécia) com a criatividade dos rom anos . Os jardins eram metódicos e ordenados , integrando-s e às residências , caracterís tica es ta vis ualizada nas Villas romanas onde havia a interpenetração casa-jardim: as paredes eram pintadas com pais agens e os m uros reves tidos com trepadeiras . Os refinam entos da época helenís tica exerceram uma forte influência s obre a arte dos jardins em Rom a e s eus arredores , a qual se propagou por todo o im pério. Es tes jardins s e ins piravam no oriente – do Egito à Pérsia, s em no entanto im itá-los , criando uma es tética s intética e sofis ticada. Os romanos retom aram o tema da bacia central da arte dos jardins egípcios e quando poss uíam espaço suficiente, adotavam um canal para 7 fazer um Euripo . Os gregos influenciaram na criação destes jardins através da es tética de sua poesia, pintura, e es cultura. A grande novidade consis tia nas composições de paisagens, onde dis por s imetricam ente as árvores já não era m ais s uficiente. As plantas , a água e o s olo s e 7

Euripo (Euripe): por origem, estreito que separava a Ática da Eubéia. Os Euripos dos jardins são canais percorridos por correntes d’água que, com a ajuda de uma engenhosa combinação de válvulas, variam seu sentido, movimentando ora para um lado, ora para outro, simulando o movimento das correntes marítimas.


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tornaram a partir des te momento o s uporte para pesquisas de com posições plás ticas. Os jardins rom anos marcaram profundam ente a his tória dos jardins na Europa. Marcus Porcus Catu (234-139 a.C.), funcionário de alto pos to do Es tado, “agrônom o”, es creveu o tratado De agri cultura, com conselhos práticos e de agricultura. Tinha com o intenção valorizar a s im plicidade rural e natural. Es te tratado foi uma crítica à s ofisticação e ornam entação dos jardins e à s ociedade rom ana, valorizando as caracterís ticas do com portam ento dos gregos e constituindo um a ode à natureza. Nos prim eiros textos em latim , onde s ão citados os Jardins dos Praz eres, o jardineiro era chamado de topiarius, ou s eja, paisagis ta. Sua arte era chamada de arte topiária, palavra que os his toriadores modernos s empre res tringiam o sentido, afirm ando que es ta des ignava apenas a poda pitores ca de arbus tos . Na verdade, es ta poda pitores ca foi inventada e praticada pelos jardineiros rom anos , mas era s om ente um dos procedim entos da arte topiária des ta época e que só apareceu 50 anos após o início do jardim pais agis ta rom ano. Para es ta arte, os romanos utilizavam cipres tes , buxos e louroanão, as m esm as plantas ocorrentes nos jardins gregos e pers as . Es ta arte dos jardins paisagís ticos nasceu graças à pintura grega, que impôs s ua es tética e s eus temas aos jardins. A arquitetura helênica foi caracterizada pelo des envolvimento sis tem ático de pórticos e colunas . Cada cidade possuía o luxo de ter em volta de s uas praças públicas , de s eus ginásios e nos arredores de seus teatros , grandes eios cobertos. Durante m uito tempo, os pintores repres entavam nos muros cenas m itológicas com o os episódios das viagens de Uliss es , a guerra de Tróia, vis ões do m undo infernal, trabalhos de Hércules e outras imagens des te tipo. Pouco a pouco, os pers onagens foram perdendo s eu lugar de des taque e os artis tas começaram a s e interess arem m ais pela decoração do que pelo conteúdo his tórico. Assim , “Pintavam-se portos, promontórios, margens de rios ou riachos, fontes, canais, santuários, b osques sagrados, montanhas, rebanhos e pastores”. A in venção dos jardineiros rom anos consis tia sim plesmente em destacar a pais agem pintada, e trans portá-la para as áreas des cobertas que contornavam o pórtico. Em s ua origem , o jardim paisagís tico romano, era um quadro projetado no es paço, em três 8 dim ensões , um diorama construído com os verdadeiros m ateriais da natureza. Es tas pais agens deixadas aos jardineiros rom anos pela pintura helênica eram pais agens s agradas . A m aioria dos tem as que as compunham , exprim ia uma visão da natureza, onde jamais eram aus entes os deuses , os heróis e os mortos . Capelas, túm ulos , s antuários de todos os tipos eram s em pre encontrados . Segundo os artis tas gregos a natureza era im pregnada de um s entido de divino. Para eles , este tratam ento da pais agem era por um lado um a intenção de realism o e por outro, um a tradição es tética. Nos cam pos helênicos eram encontrados m onumentos sagrados , es tátuas e túm ulos . A paisagem s ó era cons iderada digna de ser interpretada por um artista, quando es ta era a tes tem unha da pres ença humana. A im agem de um túm ulo, por exem plo, não 8

Diorama: pintura panorâmica, que em certos momentos luminosos proporciona a ilusão do real em movimento.

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des pertava nenhum s entido de tris teza, pois os m ortos estavam pres entes nestes jardins como es tão pres entes os gênios da terra. Ali, eles continuavam a viverem a vida s ecreta da natureza, s ens íveis ao retorno da prim avera e às flores que lhes eram oferecidas pelos vis itantes . Muitos epigramas da antologia testem unhavam es ta crença de um a com unhão entre a vida e a morte. Priape, o deus da fecundidade, estava pres ente tanto perto dos túm ulos , quanto dentro dos pomares . Os temas dos jardins rom anos eram inspirados na pais agem helênica, caracterizada pelo panteísm o latente e pelo naturalism o romano, onde a natureza tinha m uitos poderes e demônios m al definidos, originados da paisagem sagrada. Os jardins romanos eram obras de arquitetos e es tavam , portanto, s ubordinados à arquitetura. Eles com pletavam a casa romana com eios e pórticos dispos tos em todas as orientações para gozar do s ol, da som bra e da natureza em todas as horas do dia. Cons truíam -se também varandas que s erviam com o locais de lazer. Nos jardins rom anos s e cultivavam coníferas , plátanos , amendoeiras , pess egueiros , m acieiras e figueiras . A m aioria possuía horta. Os canteiros eram plantados com o bordaduras. Havia tam bém lagos , que possuíam o fundo es curo para causar efeito de espelho.

FIGURA 11 - Jardim Romano (Grimal, 1974).


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FIGURA 12 - Jardim Romano (Grimal, 1974).

O Parque de Amaltheum Es te parque foi organizado por Atticus, amigo de Cícero. Era um s antuário consagrado à Ninfa, que, s egundo a mitologia, em outros tempos , sobre o m onte de Creta, havia cuidado de Zeus nos seus primeiros anos de vida. Para chegar à gruta, era preciso percorrer uma alameda de plátanos , ao longo de um riacho. O Amaltheum, propriam ente dito, era um conjunto de rochas , um a gruta artificial, evocando a gruta onde Zeus havia ado s ua infância. Dentro des ta gruta havia uma es tátua repres entando a ninfa alim entando a criança com néctar e m el. Os poetas julgavam ouvir as vozes das ninfas vindas das grutas . O fres cor da água corrente, o m urmúrio e a impressão da abundância divina faziam deste lugar um santuário digno de uma divindade. Era um quadro m itológico que se trans formou em uma verdadeira obra, valorizando todos os s entidos hum anos pela m agia do jardim . O Am altheum de Atticus s e tornou um modelo que m ultiplicou pelos jardins romanos . A pedra pomes , comum nos terrenos vulcânicos do s ul da Itália, era utilizada para construir a parte rochos a das grutas . Es ta tradição se perdeu, não sendo m ais encontrada nos jardins modernos , devido às imitações realizadas na época do renascim ento. Para os conceitos religiosos da Antigüidade o fato de se s ervir dos s antuários dedicados às divindades para seu próprio prazer, não cons tituía nenhum s acrilégio. Por todas es tas razões , havia nos parques rom anos divers as es tátuas e os artis tas procuravam representar os cenários das lendas e poes ias . 9 Com o exem plo têm-se as caçadas de Meleagre com outros caçadores e s ua tropa de cães , o javali acuado em seu des espero, e toda uma compos ição vivificada para decorar os bosques . Encontrava-se ainda, o massacre de Niob e, onde Apolo e Artemís ia m atavam as crianças de Niob e, para punir s ua m ãe de s e comparar insolentemente com Léto. A Niobe dos jardins de Sallus tre em Rom a também pertencia a um a com posição des te gênero. O touro Farnés io (atualmente no Museu de Nápoles ) pertencia ao quadro m itológico sobre a punição de Dirceu, des tinado a s er valorizado pelo quadro da natureza. As obras da es tatuária grega eram largam ente utilizadas nes tas encenações , conferin do9

Um dos caçadores que na mitologia grega, matava o javali de Calydon e o oferecia à Atlante.

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lhes ass im uma grande valorização. Com o nem todos os romanos dispunham de grandes recurs os , os jardineiros imaginaram “es culpir”, eles mesm os , as árvores para s atis fazer um a clientela cada vez m aior naquela época. Foi então que surgiu a poda plás tica, a nemora tonsilia, hoje em dia chamada de arte topiária. O buxinho (Buxus sem pervivens), o taxus (Taxus b accata), e o louro (Laurus nobilis) eram muito utilizados na arte topiária. Apareceram então gramados ornamentados com barcos , veleiros , e ainda caçadas inteiras , onde um a lebre de buxinho era pers eguida pelos cães de caça. Jardineiros engenhosos escreviam também com o m esmo princípio o nome do proprietário. Da mesm a maneira como nas pais agens da pintura helênica eram representados capelas e tem plos, no jardim rom ano s e apresentavam pavilhões , as diaetae. Es tes pavilhões eram util izados com o locais para alim entação, repous o, reuniões e ainda para a leitura. Às vezes , es tes pavilhões tinham a forma de um a torre de dois andares e evocavam temas da paisagem egípcia, popularizada pela pintura e pelos mos aicos . Próxim o as diaetae se cultivavam parreiras, que no verão filtravam a luz do s ol, e ofereciam ao s alão um a ilum inação esverdeada. Algumas tam bém eram rodeadas por um foss o de água, formando uma ilha. Os convidados cos tum avam s e deitar s obre a margem de márm ore do foss o e eram s ervidos por barcos ou pássaros flutuantes que s ubstituíam as bandejas . Haviam banquetes mís ticos , servidos por gênios invisíveis como o de Psiquê no palácio de Éros . O jardim era ass im um mundo encantado, onde os hom ens s e tornavam com panheiros de Silene10, que podia s er vis to deitado num bosque vizinho. Ou ainda de Dionys os11 que des cobria maravilhado a pres ença de algum a Ariane adormecida. O gos to pela pres ença divina às vezes se confundia com o bizarro e nos jardins is to reinava como numa cena de ópera italiana, a qual se repetiu quinze séculos m ais tarde nos jardins cláss icos . Mes mo dom inados pela expectativa de evocações legendárias e poéticas , eles ainda eram submissos à arquitetura. Os motivos pitorescos eram sempre apresentados a partir de elem entos arquiteturais tais como a presença de pers pectiva a partir de um pavilhão ou de um a alam eda para cam inhadas ajardinada e ainda a de terraços com bordaduras , de onde se podia contem plar uma pais agem ordenada. As s im , o jardim romano perdeu sua unidade e se dividiu em s etores de maneira que cada um s ervia a um pavilhão ou a uma parte do cas telo. Freqüentemente era o pórtico que comandava o jardim e por es ta razão, os romanos tinham adotado em s uas Villas os tem as helênicos do ginásio, que nada mais era que um percurs o por entre os bos ques. Já para os gregos , os ginásios das cidades eram des tinados ao exercício físico, com pis ta de corrida, área des coberta para o lançamento de dardo e de disco. A área des coberta, denominada de xyxtos (lugar plano), se transform ava em um s imples terraço, normalmente gramado. 10 11

Filho de Hermes, representado sobre a forma de um velho careca que está sempre embriagado. Deus da vinha, que cultivava a arte e a poesia, e foi o responsável pelo surgimento do teatro.


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Cícero, em uma de suas Villas (em Tusculum ) cons truiu dois ginásios : um chamado Academ ia e o outro Liceu. Es tes nomes provam que o valor dado a es tas compos ições é ligado às ass ociações filos óficas e culturais do ginás io. Os ginásios para os romanos eram um lugar de reuniõ es , colocado sobre a proteção de uma es tátua de Atenas , a deusa das atividades intelectuais , s e tornando um retiro do filós ofo, um local ideal para o lazer es tudioso e onde ocorreram os grandes debates retóricos e filosóficos , tais com o quando Cícero s e rivalizava contra Aristóteles e Platão. O es plendor rom ano de s uas Villas pode ser regis trado na Villa do im perador Adriano (117-138 d.C.) em Tivoli, onde se tem o exemplo máxim o do Topia, jardim concebido como um lugar im aginário. Es te jardim situava-s e próxim o à colina de Tibur e era um a recons tituição de m onum entos e cons truções irados pelo Im perador nas viagens que realizava pelo s eu im pério. Ass im com o em divers os outros jardins rom anos , na Villa de Adriano s e explorou as perspectivas naturais da pais agem como os vales que eram vis tos dos terraços e as cons truções que eram abrigadas em pequenas grutas . A Villa de Marcus Lucrecius s ituava-s e próximo a Pom péia. Era um exemplo dos Jardins dos Prazeres , com arquitetura integrada à paisagem , a qual tinha como fundo o vulcão Ves úvio. Es tátuas de Herm es garantiam a proteção divina. No jardim cultivavam árvores frutíferas , ros as, buxinhos des tinados à arte topiária, plantas arom áticas , especialm ente as perfumadas .

FIGURA 13 - V illa de Marcus Lucrecius (Zuylen, 1994). Um s éculo e m eio após , apareceu outro m otivo arquitetural também originado da Grécia: o Hipódrom o. Esta es trutura apresentava um a pis ta longa, retilínea, com um a curva em um a de s uas extremidades . As longas alam edas retilíneas eram às vezes term in adas por um pórtico, ou então plantadas de árvores , onde seus troncos subs tituíam as colunas . Guirlandas de hera corriam de um tronco a outro, form ando arcos vegetais . Ao longo da alameda principal exis tia s empre um gram ado com com pos ições es culturais ou arbus tos podados , além de árvores em arco onde se encaixavam bancos s emicirculares . Dentro do s emicírculo do hipódromo, a alameda s e dividia e s e perdia

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dentre os bosques e pérgolas cobertas de ros eiras . Nes te lugar, contem plava-se, à m edida que s e caminhava, jogos de culturas contrastantes e trans ições calculadas de luz e s ombra. Nos hipódromos , encontravam -se ainda fontes em todos os cantos . Devido ao clim a, nos jardins rom anos , a presença da água corrente era bas tante valorizada. Dentro das diaetaes havia fontes onde o murmúrio e o fres cor da água convidavam o visitante ao relaxamento e ao des cans o. A água, ass im com o as árvores , os arbustos e os animais dom és ticos, eram nes tes jardins os elem entos de sua m agia. Para dar a es tes jardins a caracterís tica de um lugar im ponente, havia s empre no eixo dos setores (que eram fechados), a pres ença de um canal chamado Euripe. Es ta divis ão dos jardins levava sem pre a uma compos ição de terraços em divers os níveis . Is to ocorria na maioria das Villas do interior romano e s obre as colinas do Latium . Nes tes jardins não ocorriam as vas tas pers pectivas, pois cada um dos elementos se fechava s obre s i m esmo. A pres ença de um pórtico ou um contorno transformava o s etor em um novo quadro oferecido a cada ins tante à presença humana. Quando uma peça não podia s e abrir, havia pinturas realis tas enquadradas , que s ugeriam assim uma pais agem s e abrindo aos olhos por uma janela (Trompe oeil = “engana olho”). Podiam s er encontradas ainda paredes inteiras da sala de es tar, recobertas de afrescos representando bos ques, dando a impressão ao visitante de se encontrar no meio de um bos que repleto de páss aros e frutas . Com o tempo, a casa romana com eçou a se trans form ar para melhor acolher os jardins . O átrio, que não ava de um a peça de recepção, ou a s er ornam entado com jardineiras , dispos tas em torno de uma bacia central para aproveitar a pres ença da luz. Eram pintadas ainda sobre as paredes das jardin eiras , plantas com o íris e papiros. As pinturas eram tão realis tas que podia s e ver no meio das folhagens a s ilhueta de um caracol ou ainda de pássaros . Nas grandes insulae (cas as de alguns andares ), que foram s ubstituindo as cas as de átrio, era freqüente a pres ença de floreiras nas janelas , traduzindo o forte des ejo dos romanos de ter ao menos a imagem de um jardim. Nas cas as es cavadas em Pom péia, pode-se conhecer com o eram os jardins de grande parte da pequena burguesia. Um estudo minucioso das m arcas deixadas pelas raízes nas cinzas e das repres entações dos jardins perm itiu se ter uma idéia da flora de que dispunham os rom anos . Havia árvores com o: bordo (ácer), cipres te, plátano, ébano, 12 s ândalo, pinheiro, palm eiras , lódão (ulmo) , álam o e o carvalho. Os bos ques eram uma composição pais agís tica de grande importância. Apresentavam dimens ões médias onde s e cultivavam variedades anãs de árvores , com o por exem plo, Chamaeplatani (plátano anão), e diversos arbus tos , tais como: rosas ,

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Celtis australis, da família Ulmaceae que apresenta em torno de 80 espécies de árvores e arbustos. Ocorrente na regiões sul da Europa, Ásia Menor e Irã. Possui 8-20 m de altura e diâmetro de 5-12 m.

Paisagismo I – Histórico, Definições e Caracterizações 13

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taxus , buxinho, medronheiro , gies ta, rododendro, oleandros (es pirradeira) e louros . 15 Como forração, reves tindo os canteiros planos , encontrava-s e nes tes jardins : o acanto , 16 a hera e a pervinca . As capilárias (des ignação com um dada a algumas avencas ) apareciam nes tes jardins cobrindo partes das rochas, próxim o das fontes. E por fim , os canteiros, que ora ocorriam em m aciços uniform es, ora em compos ições variadas da flora italiana, eram com pos tos de: violetas , actínia ou anêmona, papoulas , dedaleiras , palmas , jasmins, vários tipos de lírios , íris , jacintos , margaridas , amor-perfeito, narcis os , orégano, trevo. A cultura de ros as também fez grande progress o nes ta época, e havia um grande núm ero de variedades , sendo que umas eram originárias do sul da Itália e outras da Grécia. A conquis ta da Ásia permitiu aos dominadores o conhecimento de novas es pécies de árvores frutíferas . A cerejeira, por exemplo, foi introduzida em Rom a no primeiro s éculo antes de Cris to. O limoeiro e a laranjeira provavelm ente foram introduzidos durante o reinado de Augus to. Nes ta época, es tas plantas , ass im como a palm eira, conservavam ainda um caráter exótico e tanto seus frutos quanto s uas formas eram m uito apreciados . Es tas plantas contribuíam para o caráter exótico e a impress ão do m aravilhos o, os quais , para os romanos , eram inseparáveis da idéia de jardim . Encontraram -se em algumas pinturas , trabalhos minuciosos dos jardineiros tais como paliçadas em treliças de caniço, guirlandas de parreiras ou de hera, túneis de vegetação, arcos de trepadeiras e fontes de onde a água es corria para tanques redondos e caía s obre um tanque cheio de peixes e rodeado de pássaros . O jardim romano pode ser considerado como um a s íntes e original des tinado a exercer um a influência durável sobre a arte e a civilização ocidentais . 2. INFLUÊNCIA DOS JARDINS DA ANTIGÜIDADE NOS JARDINS DO ORIENTE MÉDIO O Im pério Romano im pôs um a cultura comum a todo o mundo da Antigüidade. O jardim romano, que unia es tética e s entimento em relação à natureza, bem como a arte de viver, pers is tiu durante s éculos e s ua influência foi tão durável quanto a de outras artes como es cultura, arquitetura e literatura. Com a divisão do im pério em dois no final s éculo III d.C., quando se s epararam as províncias de língua latina das de língua grega, form aram -s e duas linhas de influ ência des te jardim : uma oriental (Oriente médio) e outra 13

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Arbusto da família das T axaceae, apresentando oito espécies similares, dentre as quais cinco são de porte arbustivo. São coníferas primitivas, onde se tem a árvore ou arbusto masculino separado do feminino. Arbusto da família das Ericaceae, gênero Arbutus, ocorrendo cerca de 20 espécies. Comum no sudoeste da Europa e Ásia Menor. Acanthus spinosus, A. mollis. Planta espinhosa, família Acanthaceae, muito decorativa, originária da Grécia e da Itália, cujas folhas serviam de modelo para ornatos arquitetônicos. O gênero Acanthus compreende cerca de 50 espécies, são plantas herbáceas e viváceas. Pertencente à família Apocinaceae, gênero Vinca, que compreende 7 espécies. Planta sub-bosque, com flores tubulares de coloração violeta.

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ocidental. Muitos fatores contribuíram para que cada um des tes dom ínios impus esse aos s eus jardins es téticas divergentes . 2.1. BIZÂNCIO Exis te a hipótes e, com provada pelos es critores da língua grega que tinham como objeto de seus rom ances a des crição de jardins , de que Bizâncio tenha continuado a pres ervar os s eus jardins da Antigüidade até seu fim. Nes tes jardins haviam pom ares cultivados com macieiras , pereiras, m urtas , romãzeiras , figueiras e oliveiras. A videira, planta predileta destes jardins , era utilizada como trepadeira e era conduzida sobre os troncos das árvores formando arcos. As plantas ornam entais eram cultivadas junto às frutíferas e eram as m esmas dos jardins romanos e dos parques da Babilônia. Es tes jardins eram fechados por muros altos , s endo que às vezes s e encontrava um pórtico. As flo res contribuíam com a cor e o perfum e dos jardins . Anim ais e páss aros de várias espécies anim avam es te lugar encantador, que apresentava com o complem ento obrigatório um a fonte central, geralmente um a pia redonda s obre uma coluna, aonde páss aros e pom bos vinham banhar-se. Es ta des crição caracterizava as típicas Villas imperiais do Bos foro se tornando um tem a com um entre os romancis tas, que com certeza confirmavam um a realidade. Em romances pos teriores, foram s e introduzindo elem entos m enos tradicionais , como a des crição dos autômatos, equipam entos hidráulicos e eólicos que s e m ovimentavam por meios mecânicos . Es tes foram citados pela primeira vez em um texto do século XIII, m as com certeza foram criados antes des ta época, pois retom avam os m esmos motivos imaginados por Heron de Alexandria, com o, por exem plo, anim ais de pedra figurando uma fonte e dotados de m ovim entos . Havia ainda es tátuas que pareciam nadar em pis cinas, enquanto que, em volta des tas , cantavam páss aros de ouro. Em outro romance, tinha-s e ainda a des crição de um jardim com estátuas de alguns pers onagens , s endo que um as repres entavam os guerreiros e outras os músicos , dos quais suas flautas e harpas ress onavam s obre a bris a. Bas eado nes tas des crições pode-se concluir que as antigas encenações dos rom anos não foram esquecidas e s im aperfeiçoadas, à m edida que se generalizava a arte destes equipam entos engenhosos . Os jardineiros s es tam bém utilizaram des tes artifícios ness a m esm a época, provavelmente transmitidos pela cultura árabe.


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FIGURA 14 - Autômatos (Zuylen, 1994). 2.2. PERSIA Ao m esm o tem po, ao lado do jardim Bizantino, continuava a s e desenvolver o jardim Persa que, devido às conquis tas árabes , s e espalhou em todo o oriente as iático, do norte da África até à Espanha. Durante es te tem po, os contatos entre os países que tiveram a influência do Im pério Romano com o reino pers a eram freqüentes , o que fez com que a arte do jardim continuasse a s e desenvolver nes ta troca de influências . Após o s éculo XIII, com novas conquistas , ampliou-s e o contato com a China, recebendo algumas influências des te es tilo. No século XIV foram introduzidos nos jardins o pavão e o m arreco, trazidos da Itália e Ceilão. Uma das simbologias poss íveis do traçado deste es tilo de jardim s eria a repres entação de um m icrocosmo que rodeava a m oradia de um principado. Dentro des te tem a, é s ignificativo lembrar de um cos tume que durou muito tempo na Pérs ia. Até o s éculo XVIII, a cada ano, precisamente no dia 10 de fevereiro, os cortesãos ofereciam ao rei pequenos jardins artificiais de cera pintada, des tinados a decorar o centro das m esas . Os artesãos que os fabricavam eram cham ados de plantadores de tamareira. A tam areira era cons iderada a árvore da vida, árvore sagrada, e s imbolizava a fecundidade primaveril, a qual era sim bolicam ente guardada pelo rei durante o inverno, através des tas oferendas de jardins artificia is . Es tes apelavam a toda natureza, a benção do príncipe e tes tem unhavam a aliança entre o príncipe e seu povo.

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O jardim persa era formado por um endeus am ento naturalis ta com o qual se poderiam fazer alus ões aos jardins rom anos, mas com diferenças evidentes . Os jardins pers as não eram povoados de deuses e demônios com o o topia rom ano. Nes te jardim s e ignorava a es tatuária ornamental. A repres entação de s eus deuses não possuía corpo, nem contorno definido, era um tanto quanto m is terios a. Não s e encontrava nos jardins pers as nenhum a des tas representações m orais , que s e aproximavam dos fundam entos da cultura dos romanos . Nos jardins da Pérsia, ao contrário, o luxo es tava na s ua gratuidade e nos fundam entos do valor que enfatizavam o religios o e m oral. Para es te povo, a m elhor m aneira de celebrar as fes tas dos deus es , era s e retirando por um dia das atividades m ercantis . Deveria-se recolher na companhia de alguns am igos, perto de uma fonte, à s ombra de grandes árvores , ou s ob um pavilhão, cuja arquitetura não colocava nenhum a barreira entre o hom em e as forças primordiais da natureza. Es te s entimento, que para os romanos foi um a des coberta tão laborios a, no oriente apareceu es pontaneam ente, ins pirando a es tética do jardim tanto na Pérsia quanto em todo o m undo m uçulm ano. O jardim era cons iderado como a mais nobre form a de vida, aquela que Deus prom eteu em s eu paraís o: um lugar s audável, repleto de felicidade, de inteligência e de s abedoria. Os tapetes Uma das grandes fontes de informação s obre os jardins pers as s ão os tapetes , pois os persas imortalizaram neles os seus jardins. Um exem plo des te jardim pode ser retirado des te tapete do s éculo XVIII.

FIGURA 15 - Esquema de um tapete confeccionado com o tema de jardim (Gr imal, 1974). Pode-se notar que, pelo des enho, o jardim era formado por um vas to enclauso retangular. Dentro deste enclaus o, encontravam-s e dois eixos retangulares , cuja interseção era m arcada pela pres ença de um tanque de form ato quadrado. No centro do


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tanque havia um a fonte com peixes dourado (talvez golfinho), cada um voltado para um dos quatro canais. Os dois grandes eixos eram marcados por um grande canal retilíneo, em cujas margens eram plantados coníferas , pinheiros ou cipres tes em intervalos regula res . Os m uros que fechavam o jardim eram cobertos por roseiras trepadeiras . No interior de cada retângulo, dois outros canais s e interceptavam , sendo que em cada uma des tas interseções, encontravam-s e quatro grandes árvores de folhas caducas , tais com o carvalho, plátano, sicômoro. Os retângulos eram subdivididos em retângulos menores , form ando uma m alha, e separados por um sis tem a de canais que s ituavam em um nível s uperior ao dos canteiros que ele dividia, e estavam em um nível inferior ao das alamedas principais . Es te era um sis tem a que permitia a irrigação e foi largam ente utilizado pelos jardineiros orientais desta época, pois , devido ao clim a des értico, es ta era um a necess idade e ao mesm o tem po, definiu um es tilo de jardim. Nos canteiros do jardim, haviam flores coloridas e arbus tos. Dentre estas , des tacavam-se as ros as , as tulipas , as calêndulas , a es pirradeira ros a, o m irto, a romã, as laranjeiras e os limoeiros. A es trita disciplina que marcava a organização geral do jardim não era utili zada no plantio dos canteiros . No interior de cada um destes , as sem entes das flores eram lançadas ao acas o. O jardim pers a era como um bos que s agrado onde se uniam os elem entos fundam entais do universo. Nes tes jardins , tanto os tanques quanto os canais , eram des providos de margem , pois era importante que o nível da água dos canais coincidiss e exatam ente com o nível das alamedas , para que o céu e a terra se confundissem com s eus reflexos , trans portando o olhar de um a outro sem nenhuma interrupção (origem da concepção de espelho d’água). Era um univers o de sonhos ou de m editações, confus ão de formas , onde a luz comandava o espetáculo. Es ta mis tura de elementos jus tificava a mis tura das artes caracterís tica des te povo, que expressava s eu jardim através da mús ica. Nesta cultura encontrava-se a m úsica de jardim, ass im como se tem na cultura ocidental a m ús ica noturna. A partir do século X a.C., os jardineiros pers as com eçaram a utilizar azulejos (ladril hos de cor azul) para reves tir os fundos e bordas das bacias e canais , como s e um a linha de água com s eu fundo azul, repres entass e um pedacinho do céu. Es te elemento antecipa a concepção do reflexo, sendo ele o próprio reflexo e não sim plesm ente um espelho. Des ta forma, o jardim recebe o céu. Após o dom ínio romano sobre o oriente, pode-se notar a pres ença de pavilhões diss em inados na arte dos jardins persas , com a particularidade de es tarem sempre dis pos tos no ponto de fuga de algumas perspectivas . Outra caracterís tica destes jardins era a presença de pavilhões ou m esm o do cas telo no centro des te, onde antes s e encontrava um a bacia. Es tes pavilhões, s ituados no lugar onde o s im bolismo colocava a Terra, eram elevados em relação ao res to do parque, e muitas vezes eram ainda contornado por um canal, formando ilhas . Os pavilhões situados em outros pontos dos jardins , tinham formas divers as : alguns lem bravam as tendas , outros eram um ponto de parada em form a de baldaquim . Os m ais s imples apres entavam um teto plano s obrepos to

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por um a pequena torre hexagonal, com colunas de madeira, bas tante rús ticas . Havia tam bém as pérgolas e diaetae do jardim romano e as construções em form a de torre dos jardins egípcios . Ainda, da pintura romana, a presença de um a arquitetura suave, com colunas finas , ou ainda pérgolas aéreas , abertas s obre as copas frondosas dos jardins. Um outro tema desenvolvido pelos jardineiros pers as foram os quios ques ins talados entre os troncos mes tres das árvores . Nes tes, eram colocadas pranchas contornadas por parapeitos e que eram adas por um a escada. Segundo as miniaturas , eles tinham o cos tume de lanchar ou mesm o de dar recepções nesses locais . Os grandes parques reais possuíam também pavilhões que eram verdadeiros palácios , em m iniatura, com o seu pátio central, onde se es tendia a bacia entre duas alamedas , um tema que teve grande sucess o no pross eguim ento his tórico dos jardins . 2.3. MONGÓLIA Os imperadores da Mongólia tam bém apreciavam a arte dos ja rdins . Antes de invadir a Índia, o Imperador Babour (1433 – 1530) vivia em Samarcande, no meio de pom ares e jardins irrigados conform e o m odelo pers a. Es te im perador deixou des crições detalhadas dos jardins criados por ele. Nes tes jardins , os quatro canteiros geométricos de flores e plantas eram mais altos e separados por canais de irrigação, m otivos es tes tam bém encontrados nos tapetes . 2.4. SÍRIA Para os conquis tadores árabes , os jardins tinham grande importância, tanto que es ta cultura s e expandiu desde o Irã até o Império Bizantino. Cita-s e, por exem plo, os 17 Om eyyades na Síria, que cultuavam o máximo poss ível todo o luxo e a cultura do m undo greco-romano. Os m osaicos da grande mesquita de Damas , que datam do início do século VIII, também s ão outro exemplo, que retoma temas dos decoradores romanos e bizantinos e, em particular, os temas adotados nos jardins. Haviam , em grande quantidade, pavilhões circulares, verdadeiras diaetae contornadas por folhagens de todos os lados , estruturas es tas tam bém encontradas nos parques de Roma e de Pompéia. Atra vés das des crições de Ibhn Abdrabih, viajante que percorreu a Síria no s éculo X, a mes quita de Medina, foi recons truída por Al-Walid, na m esm a época em que s e construía a grande m es quita de Dam as , apres entando ambas , decorações análogas . Nas s uas des crições , regis trou-s e que os artis tas criaram os mos aicos reproduzindo im agens de árvores e de cas telos ali encontrados , refletindo o es ple ndor dos jardins da época, os quais, para os Omeyyades , eram s ím bolos da felicidade prom etida por Deus ao seu povo. 2.5. ARÁBIA 17

Dinastia de califas que governaram de 660-750 o mundo mulçumano, durante o apogeu de sua expansão.


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Nos palácios dos reis Sass anidas , com o Quacr’i Chirin, exis tiam pers pectivas form adas pelos canais de água e a presença do verde. As escavações em Samarra, s ituada nas margens do Tigre e a 100 Km de Bagdá, revelaram que no centro dos palácios , por entre os s alões de recepção e do harém , s e es tendia um a vas ta es planada ajardinada de dimens ões aproxim adas de 300 x 200 m , limitadas por m uros. Por es ta esplanada corriam canais paralelos aos m uros que fechavam o jardim, bordeados por canteiros de flores. Sam arra foi cons iderada o Vers ailles dos povos Abassidas . Os sass anidas , alguns anos antes da conquista árabe (fim do século VI), já tinham como tradição o hábito de possuir a imagem de seus jardins no interior do cas telo durante o inverno. Para iss o, eles desenhavam e teciam tapetes imens os onde s e reproduziam exatam ente as form as e as cores de seus jardins . Es ta é a origem dos grandes tapetes com motivos de jardins , cuja produção persistiu durante doze ou treze séculos s eguintes , ando es ta tradição para a cultura árabe e s e tornando precios os docum entos para os pes quis adores . Es ta tradição tes temunhou tanto a concepção do jardim , quanto teve um significado do seu poder m ágico e religios o: como o jardim era a im agem do univers o e s ím bolo do poder sobre a natureza, era necess ário que o rei o cons ervasse ao s eu lado. Um rei s em jardim, não era um verdadeiro rei. As sim , quando as es tações do ano não lhe perm itiam es te contato, os artifícios dos tapeceiros rendiam ao rei o seu reino. A arte dos jardins árabes se desenvolveu s obre a bas e de dois m odelos : a dos palácios iranianos e da tradição romano-bizantina, s urgindo ass im uma s íntes e bem original. A es tética iraniana dos jardins dava uma idéia de vas tos paraísos com uma rígida s imetria, graças aos seus pomares , bacias e canais . Da tradição romana vieram os jardins 18 com peris tilo , as fontes com seus jatos d’água e m argens trabalhadas e, sobretudo, a onipres ença da arquitetura com colunatas19 e pórticos .

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Galeria de colunas em volta de um pátio ou de um edifício. Série de colunas dispostas simetricamente.

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FIGURA 16 - Colunas de peristilo, Grécia (Goitia, 1995). Em m eados do século X o centro do mundo m uçulmano foi transferido de Damas para Bagdad, e os príncipes da dinas tia Abbassida, herdeiros dos Sass anidas , construíram palácios ins pirados em s eus antecess ores . Nes tes palácios, os apartam entos es tavam localizados dentro de um grande jardim de forma retangular. E nes tes apartam entos , havia quatro salas se abrindo em cruz para uma área central quadrada, m otivo es te que s e repetiria várias vezes na his tória dos jardins . As m aravilhas dos jardins Abass idas foram celebradas no conto "Mil e uma Noites" em uma descrição que se tornou fam osa: “Ali-Nour já conhecia Bassorah de m uitos belos jardins, mas nenhum nem em sonho com o este! A grande porta era formada de arcadas superpostas, do mais belo efeito, e coberta de vinhas trepadeiras que deixavam cair magníficos cachos, uns vermelhos com o o rubi, e outros negros como o éb ano. A alam eda por onde entrávamos era somb reada por árvores frutíferas que deitavam com o peso de seus frutos maduros. Sob re seus galhos, os pássaros gorjeavam na sua linguagem , tem as captados pelos ares. O rouxinol moldava seus arredores, a rolinha arrulhava seu lam ento de am or, o m elro assobiava com o os hom ens, o pombo de coleira respondia como que embriagado por fortes licores. Ali, cada árvore frutífera era representada por duas de suas melhores variedades; encontrávamos dam ascos de frutas doces e am argas, e até mesmo damascos de Khorassan, ameixeiras com frutos da cor de b elos lábios, e am eixas amarelas de um a doçura de encantadora, figos vermelhos, figos b rancos e figos verdes, todos de um aspecto irável. Quanto às flores, estas eram


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como as pérolas e o coral; as rosas eram mais belas que as mais belas faces, as violetas eram escuras com o a chama de enxofre queimando; e ainda existiam as flores b rancas do mirto; o goiveiro, goiveiro lilás, as lavandas e anêm onas. Todas as suas corolas se derram avam em chuva de lágrimas, e as camom ilas se enchiam de sorriso para os narcisos, e os narcisos olhavam para as rosas com seus olhos negros e profundos. O cedro arredondado parecia um cálice sem pé nem gargalo, e os lim ões pendiam como b olas de ouro. Toda a terra era cob erta por um tapete de flores de todas as cores, pois a primavera reinava e dom inava todo o b osque, os rios fecundos se enchiam e suas fontes tintiliavam, os pássaros produz iam seus ecos, o vento cantava como uma flauta, a b risa respondia docem ente, e o ar ressonava toda esta alegria”. Não se acredita que toda esta descrição de Haron-al-Ras chid s eja apenas imaginação e literatura, pois exis tem detalhes que podem s er encontrados tanto nes tas des crições quanto nos palácios de Samarra daquela época, como por exem plo, os jardins frutíferos , pavilhões de des canso, cabanas de jardineiro e grandes viveiros de peixes em canais que s e comunicavam com o rio Tigre. Foi dentro da magia deste espaço que os príncipes muçulm anos implantaram os equipamentos cons truídos a partir dos m odelos dos mecanismos bizantinos , criando e encantando a todos em seus jardins . Eram ainda freqüentes nes tes jardins pássaros m ecânicos que cantavam, e diversos tipos de es truturas que movim entavam com o as folhas de m etal, além de frutas de pedras preciosas . O jardim s e trans form ou em uma parte ess encial da res idência m ulçum ana em todo o m undo is lâmico. Es tes jardins foram encontrados em todo o Orie nte médio, na Es panha m oura e nos palácios s icilianos. Os poetas os des creveram e os jardins, assim como no oriente Bizantino, eram tem a obrigatório dos romances de amor e representavam a imagem do Paraíso e da vida feliz.

3. INFLUÊNCIA DOS JARDINS DA ANTIGÜIDADE NOS JARDINS DA EUROP A OCIDENTAL Ao contrário do que s e ou no Orie nte, onde os Jardins dos Prazeres nunca foram abandonados , na Europa ocidental a arte dos jardins ou por um longo período de obs curidade com o fim da Antigüidade. A s obrevivência dos jardins no Oriente foi devido à continuidade da tradição religios a. O jardim no Oriente era parte integrante de uma concepção do m undo. Já no Ocidente, a doutrina cristã nunca permitiu este luxo s ecular. Os mos teiros deram a es ta

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arte um a função dentro de s eus valores m ateriais e espirituais , s endo es ta, um a função s ubalterna, m uito diferente do que acontecia no Oriente. Privado de toda significação religios a, na cultura ocidental o jardim não podia cons ervar s ua eminência. Sua expans ão s ó aconteceu com evolução cultural e es piritual ocorrida por influências externas como o contato renovado com a Antigüidade, a retom ada do comércio e das relações com o Oriente, o contato com a cultura céltica e enfim, o renas cimento italiano. A tradição do jardim da Antigüidade não desapareceu brus camente. Es ta arte, durante muito tempo, ocupou um lugar de des taque na vida cotidiana. Ovídio, importante es critor da Idade Média, des creve várias s uges tões de jardins e temas de paisagens , onde a natureza era interpretada de acordo com a tradição topiária. A técnica do jardim foi transmitida, s em interrupção, de geração em geração, s obretudo na região de Provença, que com preendia as províncias meridionais da França e da Itália, e ainda, em todo o país romano. Foi ass im que pers istiram , no jardim medieval, as tradições dos jardins da Antigüidade com o a utilização de buxinhos podados em bordadura. Havia ainda as treliças de caniço form ando paliçadas para conter as cercas -vivas e parreiras form ando arcos e pérgolas . A técnica dos jardins persis tiu nes ta trans ição da Antigüidade para Idade Média e Renas cimento, mas o espírito des ta arte s ofreu grandes trans form ações . 4. JARDIM M EDIEVAL (SÉC. XIII a XV) "A Idade média européia estabeleceu um a ponte de séculos entre a queda do Im pério Romano e o Renascimento. A prática dos jardins foi conservada nos mosteiros e foi a partir desta época que a igreja escolheu como símbolo o Jardim Secreto, ‘Hortus conclusus’. Ao contrário, príncipes e poetas preferiram o ‘Hortus deliciarum ’, jardim paradisíaco, fonte de prazeres terrestres. Estas duas metáforas foram a essência do Jardim Medieval." (Gabrielle van Zuylen)

A concepção de jardins foi bas tante m odificada na idade média. A cultura pagã foi renegada, pois todos os povos eram considerados pagãos : egípcios, persas , etc. As guerras devas taram grandes áreas e cidades e, s om ava-s e a isto, a crença de que as florestas e jardins dens os eram habitados por dem ônios . O jardim m edieval tinha com o caracterís tica m arcante a sim plicidade, reflexo do retraim ento que s e s eguiu à decadência de Roma. Havia, na Idade Média, três tipos de jardins : o jardim dos prazeres fechado, a horta utilitária e o jardim de plantas medicinais , explorado pelas ordens monás ticas . Os jardins eram cultivados nos m osteiros e cas telos , em pequenos espaços planos , quadrados e fechados por m uros que eram reves tidos de trepadeiras , Os eios eram retos , cobertos de pérgolas , e se cortavam em ângulos retos, em alusão à cruz. Os assentos eram rús ticos, feitos com troncos. As cercas mais baixas eram recobertas de ros as e as m ais altas , por rom ãs . Neles s e cultivavam plantas úteis para alim entação, medicinais e flores , sendo estas utilizadas para ornam entação dos


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altares . As plantas m edicinais eram a bas e para fabricação de perfumes , cosméticos e remédios . Nos mos teiros , que foram o centro de pres ervação da ciência e das artes , eram os próprios reli giosos que cultivavam os jardins e es tes m onges tinham um real s enso da natureza, incentivado pelo paraís o bíblico. Pelo trabalho com a terra, se purificava e alim entava a alm a. Nos ja rdins dos monges se cultivavam apenas ervas m edicinais . Nos jardins dos padres e nos pequenos jardins dom ésticos (cultivados pelas m ulheres ), s e cultivavam flores , legumes , plantas medicinais e árvores frutíferas . Foi nes ta época que teve início a troca de conhecimentos sobre as plantas . Sabe-s e, por exem plo, que em Languedoc, o abade Benoît mantinha contato com seus colegas da Alemanha e da Inglaterra, com o Alcuin d’York. Eles trocaram em torno de 800 espécies de plantas m edicinais .

FIGURA 17 - Jardim Medie val (Zuylen, 1994). O Jardim secreto, Hortus conclusus, era um jardim de sonhos e portador de um grande sim bolism o religioso, inspirado na des crição da espos a bem amada de o Cântico dos Cânticos 4, 12-15: “Jardim fechado és, irm ã minha esposa, / jardim fechado, fonte selada. As tuas plantas formam um jardim de delícias, / toda a qualidade de romãs, / de frutos de cipre e de nardo; nardo e açafrão, canela e cinam om o, / com todas as árvores do Líb ano, / m irra e aloés, de todos os perfumes m ais finos. Tu, a fonte dos jardins, o poço das águas vivas,... ”

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Havia nele um a m étafora vis ual, que tornou es te jardim um a alegoria da Igreja, pres idida pela virgem em glória. Nes tes jardins de Maria, as flores eram portadoras de s ím bolos e em anavam a virtude. A ros a, a primeira, era dedicada à virgem Maria. Rhénan, autor da pintura Jardim de Maria, datada do s éculo XIV, fe z um a reinterpretação do bosque s agrado da Antigüidade, isolado do mundo exterior por muros e convertido ao cris tianismo. No quadro, a Virgem Maria es tava no centro, cercada por anjos, santos e páss aros ; dentro de um a representação de atos rituais , com o por exemplo, Santa Dorotéia colhendo cerejas. Dentre as flores representadas podia-s e dis tinguir em torno de 18 espécies , como o lírio, íris, pequenas margaridas , rosas , pivoine dentre outras , e morangos , flores cendo e frutificando. Árvores e plantas contornavam os m uros e cres ciam num gram ado, evidenciando um a tradição diferente daquela das plantações limitadas por pequenos canteiros geom étricos , contornado por alamedas .

_______________________ – Paeonia da família Renonclulaceae – compreende 33 espécies de plantas herbáceas, vivaceas e arbustivas. Cultivadas por suas flores atrativas.


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FIGURA 18 - Jardim de Maria (Zuylen, 1994). O jardim medieval se des tacava por suas formas mais artificiais e pelas ambições pais agís ticas e simbolis tas dos grandes jardins à moda italiana da época cláss ica, e nos parques pitores cos, m uito em pregados pelos paisagis tas ingleses na segunda m etade do s éculo XVIII. Na Abadia de Saint Gall, na Suíça, que data do século IX, havia três jardins no seu interior: um jardim s imples que ficava próxim o à enfermaria e des tinava-s e ao cultivo de plantas medicinais ; um a horta com pos ta de canteiros de alface, cebola, beterraba, cenoura e plantas aromáticas e um cemitério plantado com árvores frutíferas em renque.

FIGURA 19 - Coleta de pétalas para fabricação de perfume (Zuylen, 1994).

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Com o tem po, o jardim dos prazeres adquiriu s eu lugar na vida dos m os teiros , graças à evolução do pom ar e dos s eus anexos s empre s ubordinados à dis ciplina m onás tica. Um estilo destes jardins , o viridarium , cons tituía-se de um pom ar sofis ticado e decorativo, para que as árvores frutíferas foss em iradas quando floridas e s e podia ear pela s ua s om bra. Essas geralmente eram plantadas em torno de um grande tanque ou bacia. Saint Bernard de Clairvaux ens inava que o m osteiro deveria possuir um pom ar onde os doentes pudessem ear. As s im , os enferm os eando e ass entando na beirada de um tanque podiam s e distrair com o movim ento dos peixes. Dos jardins de Charlemagne, no s eu palácio de Aix-la-Chapelle (capital de Provença), não s e tem muitos regis tros , m as há a hipótese de que tenham refletido um pouco da arte oriental, sendo este um fato is olado. No Capitulare de villis vel curtis imperii, de Charlemagne, havia um a lis ta de oitenta espécies de plantas que deveriam s er plantadas nos jardins de seu império. A Chanson d' Roland (Canção de Roland), dois s éculos m ais tarde, falava de um pomar do rei Marsile e de um pinheiro sobre o qual Charlem agne construiu seu trono de ouro, ao lado de um grande roseiral. A arte dos jardins , a qual es tas indicações s e referiam , e que foram encontradas na m aior parte das epopéias pos teriores , era muito rudim entar. Há ainda o tes temunho das miniaturas dos séc. XIV e XV, onde se podia ver um pátio fechado com uma dam a ass entada e do outro lado do muro, a imens idão do campo. Do lado de dentro ficavam alguns canteiros de flores , plantados em jardineiras formadas por quatro muretas acim a do nível do solo, quas e que na altura do joelho da dama. Outros canteiros pareciam contornar a m uralha, sem, no entanto, es condê-la. O res tante do pis o era pavimentado, com exceção de alguns quadrados , e contornados por bordaduras . Encontrava-se sempre um a fonte ou um pote sobre o pavilhão, ornamentado e cuja arquitetura foi ficando cada vez m ais com plexa, à m edida que o tempo avançava. Às ve zes, podia-se encontrar, ao longo de um dos lados da horta ou do pequeno ja rdim , um a longa treliça. Nessa época, a arte de dobrar os galhos como da tília para formar alamedas cobertas ou eios ornam entados de verdes ainda era desconhecida. As roseiras trepadeiras eram colocadas s obre armações em forma de roda. Es tes motivos eram freqüentem ente encontrados nas pinturas de mes tres ses e flamengos . As pinturas, no entanto, não tes temunharam grande des envolvim ento na arte dos jardins . Es ta pobreza da imagem pode s er atribuída à falta de técnica dos pintores , pois es tes ainda não dom inavam a técnica da perspectiva, não lhe perm itindo reproduzir jardins mais com plexos que provavelm ente exis tiam naquela época. A horta ou o pequeno jardim que havia no interior dos cas telos era s empre complementado por um pom ar e um bos que de árvores sem pre verdes, que se es tendia livremente para o exterior das muralhas e onde viviam os anim ais s elvagens .


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FIGURA 20 - Plano e perspectiva de um Jardim Medieval em miniatura (Grimal, 1974). Têm -se ainda os jardins imaginários descritos pela literatura e pintura medievais . Tris tão e Is olda No romance de Tris tão, o autor imaginava que os aposentos de Isolda fossem atravess ados por um riacho que provinha de um a fonte encontrada no pomar do rei. Acima da fonte havia uma grande árvore, onde o rei se escondia para s urpreender suas amantes em s eus encontros . Es ta é uma des crição bem diferente da pequena horta ou jardim das miniaturas . Rom ance da Rosa A primeira parte do fam os o Rom ance da Ros a, es crito no séc. XIII (1230) por Guillaum e de Lorris , descreve detalhadam ente um pom ar cuja beleza e complexidade tes tem unhavam a favor da im aginação dos jardineiros daquela época. O pomar de Deduit, o m estre dos jardins fechados , era inteiramente contornado por altos m uros, ado apenas por uma pequena entrada, após a qual s e seguia um caminho com laterais plantadas com funcho e m enta. No final havia um reduto onde ficava o s enhor do cas telo. Es te reduto era um pavilhão coberto de verde, um a verdadeira

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pérgola da Antigüidade. No pom ar havia macieiras, rom ãzeiras, nogueiras , tamareiras , 20 figueiras , amendoeiras , canela, pess egueiros, sorveira , lódão, aveleiras , cas tanheiros , nes pereira, e todos os tipos de es pécies úteis . Algum as des tas plantas foram introduzidas. A es tética do pom ar de Deduit, que situava no vale do Loire (região de clim a tem perado) era a es tética de um jardim de país quente: grandes árvores eram plantadas a 10-12 m de dis tância entre s i, proporcionando com sua s om bra frescor ao gramado. Corria água por todos os lados, conduzida por vários pequenos tubos. Es te jardim era cheio de diversos anim ais : corsas , esquilos, cervos e coelhos . Exis tiam , por todos os cantos flores como violetas , pervincas, ros as , arbus tos de ros as s ilves tres , tudo aquilo que agradava a visão pelas s uas cores, e ao olfato pelo perfume. Com o na tradição pers a, o coração do ja rdim era m arcado por uma fonte localizada próxim a a um pinheiro. Havia uma nas cente junto a uma pedra de mármore onde s e encontrava a ins crição, em s entido contrário ao da corrente e em pequenas letras : "Aqui m orreu o b elo Narciso". Havia ainda dois cristais , ao longo da corrente da água, que s e faziam refletir em todo o jardim , oferecendo ao vis itante a sua imagem em um único olhar. Es te foi, em toda sua complexidade, o Jardim da Ros a. A lem brança de Narciso s e uniu à influência dos m odelos árabes . A Antigüidade cláss ica e a es tética oriental aí s e encontraram, e ambos contribuíram para a concepção dess e jardim . A es tética oriental contribuiu com o charm e e o pres tígio do exotism o das árvores preciosas , culturas raras , luxo legendário e sensual do Is lã . A Antigüidade clássica des tacou m ais o espírito que os s entidos , s urpreendendo o leitor de Ovídio e os poetas latinos . O Romance de Narcis o é uma bela his tória de amor, um conto cortês, uma his tória com uma mens agem moral. Nes ta, o jardim era um dos s eus pontos fortes , com o prestígio de ser o refúgio de toda a m agia e do mito. No Jardim da Ros a, havia a influência de um outro dom ínio literário, cuja ação s obre o pensam ento ocidental foi importante a partir do s éc. XII: as lendas arturianas. O romance de Herec e Eneida, escrito por Cris tão de Tróia, por volta de 1165, contava, por exemplo, um episódio curios o: o da "Joie de la Cort" que s e ava em um pom ar encantado. No jardim , fechado por um a muralha im penetrável, havia um cavaleiro, Maboagrain, aprisionado por Nig rom ante. Nes te local havia um pomar de frutos m aduros de todas as es tações , mas que apodreciam ao saírem de lá. Ninguém podia entrar ness e jardim sem correr ris co de vida. Os contadores de es tórias diziam que foram cortadas as cabeças de bravos cavaleiros que ali tentaram entrar, confirm ando es ta lenda. No centro desse jardim, onde no Jardim da Rosa ficava a fonte de Narcis o, havia uma trombeta m ágica s uspensa. O cavaleiro que conseguiss e vencer Maboagrain deveria tocá-la e então, todo o encantam ento chegaria ao fim. Es te pom ar, com sua trombeta encantada, era um s ímbolo mís tico. A trom beta era a fonte de toda alegria e abundância e era s ignificativo que a lenda tivess e s ido imaginada em torno dele. Es tes tem as literários vindos do folclore celta exerceram uma influência decis iva s obre a arte dos jardins, dando-lhes m is térios e sim bolism os , cujo pens amento cris tão 20

Sorbier domestique, família Rosaceae.


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parecia ter se privado. Os jardins literários eram paradis íacos , lugares ideais , oníricos e alegóricos . Uma mis tura da imaginação e da realidade, onde os s ímbolos cris tãos s e transformam em alegorias do prazer. O Labirinto No fim do séc. XI, o jardineiro flam engo, Louis , originário de Bourbourg, construiu para o Conde Arnold de Guiness um labirinto no s eu cas telo de Ardre. Es te labirinto era constituído de muros e pavilhões cobertos de verde e foi o primeiro exemplo des te m otivo que se perpetuou na his tória dos jardins . Es tes jardins em labirintos eram conhecidos pelo nom e de Palácio de Dédalo, e s e ins piravam na tradição cláss ica. Boileau deu es te m esmo nome aos m aciços das Tuillenes . O antigo mito cretens e tinha sido submetido a várias transform ações . Sabe-se que o tem a do labirinto apareceu primeiro na decoração religios a e, sem dúvida, com um a significação moral que lhe aproximou dos valores fam iliares e pess oais . O Minotauro era um m ons tro infernal que am eaçava o viajante des provido de luzes de am or e de graça. A im agem em si, sem dúvida, não era muito ortodoxa e se aproxima muito do m otivo do pomar encantado dos povos rom anos .

FIGURA 21 - P lano exemplificando um labirinto (Grimal, 1974).

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FIGURA 22 – Labirinto (Zuylen, 1994). OUTRAS C ARACTERÍSTICAS DO J ARDIM MEDIE VAL O jardim acabou s e tornando parte integrante de todas as res idências , não apenas as reais , mas também as s enhoris e burguesas . Os conceitos de Piero dei Cres cenzi, autor de Bononiensis Opus Ruralium Comm odorum (1305), importante tratado de agricultura e economia rural da Idade Média e que foi traduzido para várias línguas , ens inavam que um pom ar era necessário a todos . Os jardins particulares tinham com o objetivo, s obretudo, a utilidade. A dis posição des tes , assim como sua plantação, teria como finalidade gerar um lugar de repous o, ar puro, além de perfum ado por várias plantas e ervas aromáticas com o o bas ílico, sálvia, esopo, orégano, alecrim , m enta e outros . Eles tinham o cuidado para que as árvores não foss em nem m uito robustas nem em grande quantidade, evitando ass im que o ar s e es tagnasse e s e corrom pess e. Pela mesm a razão não se plantavam as nogueiras , m as s im árvores delicadas e arom áticas e de preferência, que produziss em flores atrativas e proporcionass em um a sombra agradável. Por exem plo, parreiras , m acieiras, pereiras , ameixeiras , rom ãzeiras , loureiros , cipres tes , dentre outros. Quando era poss ível, se fazia uma fonte de água corrente, pura e lím pida, a qual tornava o am biente mais sadio e proporcionava um grande prazer.


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FIGURA 23 - Jardim conforme a descrição do Opus Ruralium Commodorum (Zuylen, 1994).

FIGURA 24- Esquema do jardim descrito por Crescenzi (Pizzoni, 1999).

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JARDIM BOTÂNICO Na Idade Média, já exis tiam os Jardins Botânicos , criados a partir de influência islâmica e que serviram de inspiração para os jardins do Renas cimento. Em 1250, em Montpellier, área de domínio do rei Aragão, exis tia um parque famoso que fazia parte da es cola de medicina e que fora criado pelos árabes que habitavam na Es panha.

FIGURA 25 - P LANO DO JARDIM DO PARQUE DE M ONTP ELLIER (CRESTIN-BILLET ET AL. 1996). Nes ta época, no período caroligeano, os capitulares (textos com ordens e des ignações reais) ordenavam a criação de jardins públicos des tin ados ao lazer. Sabe-s e que es tes jardins exis tiram por volta do ano 1000. Havia o registro deles em Prado, na Es panha; Prater em Viena e Saint-Germain-des-Prés em Paris . Es ta tradição foi provavelm ente m uito difundida, apes ar de até recentem ente não s e ter conhecimento da exis tência deles . Sabe-se apenas que o conceito pers a do jardim paradis íaco fechado, adotado pelos árabes , foi difundido pela Europa. DECAMERON


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Boccace (1313-1375) em seu poem a Decam eron, faz a ligação entre a Idade Média e o Renas cimento. Na sua his tória, um grupo de nobres de Florença abandonou a cidade, tom ada pela peste, e procurou refúgio na Villa de Fies ole, onde retomaram os refinam entos da civilização, criando ass im de um am biente sadio. Apes ar de serem os jardins des te refúgio ainda em es tilo medieval, s ua s ofis ticação anunciou o espírito dos m agníficos jardins das Villas do Renas cimento.

FIGURA 26 - Jardim imaginado por Boccace em Decameron (Zuylen, 1994).

5. RENAS CIM ENTO (S ÉCULO XV-X IX) Nes ta época houve um a nova concepção da terra, hum anidade e universo; com um caráter m ais conquis tador e imperialis ta. Ocorreu um movim ento geral de renovação, inclusive dos jardins e parques . Este movim ento na arte dos jardins ou pelo hum anism o, que cons tituiu uma transição entre o m edieval e o renas cimento propriam ente dito.

5.1. JARDIM HUMANISTA

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“...Os hum anistas italianos do século XV que queriam reencontrar o ideal estético e intelectual da antigüidade tinham uma visão sublime do ado e sonhavam em fazer triunfar a luz sobre os séculos da obscuridade.” (Gabrielle van Zuylen).

No fim do s éc. XIII foi criado, perto de Arrás, pelo Conde Robert II de Artois , o Parque de Hes din. Es te jardim era um lugar cheio de fontes , com uma grande galeria form ada por vários tipos de engenhocas estranhas , como por exemplo: jato de água diss imulado que molhava os antes , espelhos que deform avam , fontes que nunca derram avam, seja qual fosse a quantidade de água que se jogam nela, es tátua de um ermitão que fazia chover, trovejar, nevar e relampejar. Havia ainda um a ponte que precipitava os antes dentro da água e máquinas que es palhavam farinha ou pó de carvão. Es tes elem entos tinham provavelmente origem oriental, mais particularmente bizantina. Eles pertenciam à tradição dos autôm atos e o Conde Robert II adquiriu-os na s ua agem por Palermo. O parque de Hesdin foi res taurado em 1432 por Philippe Le Bom , Duque de Borgonha e seus regis tros s ão encontrados numa s érie de miniaturas . Este parque aparece nes tas miniaturas como um imenso bos que plantado com todos os tipos de árvores , cheio de páss aros . A im press ão é de que es te parque foi um precedente dos jardins ingleses , que surgiriam alguns s éculos m ais tarde, não faltando nem mesm o as fab riques, pois nele havia um pavilhão, uma ponte s obre o riacho, um pequeno coreto e ainda um a galeria encantada. Es ta liberdade e variedade de m otivos ampliavam a concepção tradicional do jardim medieval, pois não se encontravam som ente campos geométricos, alamedas retilíneas ou arcos vegetais, m as havia no jardim um a desordem planejada e bem mais próxima da natureza, evocavam os grandes mitos da Antigüidade clássica: a his tória de Narciso, de Orfeu, ou a m etam orfose de Acteón. As sim, o jardim retomou a sua concepção criada na Antigüidade: uma im agem hum anizada de um m undo m aravilhos o.


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FIGURA 27 - Esquema de miniatura representado o parque de Hesdin (Grimal, 1974). Os jardins reais se tornavam cada vez maiores e eram compos tos de mais s etores variados com o bos que para os animais selvagens, viveiro de peixes, viveiro de aves (es te, coberto de tela de fios de latão), onde s e criavam faisão, perdiz, rouxinol, melro, pintarroxo, pintassilgo, canários e outros pássaros que cantavam . As árvores eram plantadas em linhas perpendiculares para des tacar as perspectivas . Este tipo de concepção aparece aqui pela prim eira vez, e s erá dominante no jardim francês . Nes ta época, não era conveniente que o rei ou mesm o os s enhores s e deleitass em s empre, m as quando o faziam para satis fazerem seus s úditos , eles iam aos jardins para s e refrescar, agradecer e glorificar a Deus , que é aquele que conserva, além de ser o começo e o fim de todas as boas deleitações. Ass im pode-s e concluir que o jardim era de ins piração cris tã. Mas nada indicava que es tes jardins foss em locais para rezar, não apresentando calvários ou oratórios . O jardim s e conservava es tritam ente laico, em todos os seus as pectos , se diferenciando ass im dos jardins da Antigüidade. Nes tes , não s e encontrava nenhum tipo de estátua e os únicos ornam entos esculpidos eram as fontes . A pres ença dos leões na ornamentação dos parques reais era quase que obrigatória. Podem -s e citar os jardins do Rei Renê, tanto em Angers com o em Aix-en-Provence. Este rei, apaixonado por agricultura e pelos jardins, foi responsável pela introdução de amora e mus cat (variedade de uva, branca e bas tante açucarada) no s ul da França. Aclim atou também as ros as de Provance, o que fez com que s eus jardins se tornassem os “Jardins da França”.

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No fim da idade m édia, os jardins desenvolveram ao m áximo s eu caráter agrícola e utilitário. Neles s e cultivavam plantas raras e precios as . Segundo rela tos his tóricos , o Hotel Saint-Pol, em Paris, por exem plo, adquiriu de uma s ó vez m il cerejeiras , cento e quinze pereiras enxertadas , cem pereiras comuns , doze macieiras "de Paradis ", cento e cinqüenta am eixeiras , trezentas mudas de ros eiras brancas e verm elhas , trezentas e s etenta e cinco copos -de-leite, trezentos lírios, trezentas íris, e oito loureiros verdes . Os jardineiros des ta época trabalhavam na melhoria das es pécies , principalmente das rosas . Realizavam enxertos extraordinários os quais foram regis trados em um tratado de econom ia domés tica editado em Paris em 1399, onde tem -s e a s eguinte descrição: “se queres enxertar uma cerejeira ou um a am eixeira sob re e dentro de um a videira, pode-a e depois, no mês de m arço, faça um a fenda a quatro dedos de sua extremidade e coloque em contato o âm ago das duas partes, e aí dentro desta fenda, coloque um caroço de cereja e amarre com fio o tronco da videira”. Exis tia tam bém um a receita para enxertar a vinha s obre a cerejeira, e ainda enxertar dez ou doze ess ências diferentes s obre um m esmo tronco de carvalho. Estas pes quis as curios as , que s em dúvida perm aneciam teóricas na sua maioria, tiveram como poss ível origem as práticas dos jardineiros gregos ou árabes . Es tas tinham como finalidade fazer do jardim um lugar encantado, cheio de plantas cuja s ingularidade não perdia em nada aos animais ou às aves , s endo es te, mais uma vez, o tem a do "pomar encantado" do Jardim de Arm ida. 5.2. ES TILO CLÁSSICO Muitas diferenças separam os jardins do rei Renê dos jardins de Charles V, e o Parque de Vers ailles ou ainda o de Vaux-le-Vicom t, cujo es tilo depois de 1660 se impôs por mais de um s éculo às residências dos príncipes europeus . O jardim m edieval tão rico e tão carregado de s imbolism os com plexos e tam bém tão evoluído em suas técnicas não tinha, a princípio, a necessidade de "renas cer". Ele se trans forma, sem dúvida, m as ao m esmo tempo também evolui.


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FIGURA 28 – “O Triunfo da Virtude sobre os Vícios”. (Zuylen, 1994). A criação do jardim cláss ico com eça com o renas cimento italiano e muitos dos seus tem as apareceram no século XV. O quadro de Mantegna21, hoje no Louvre, intitulado de O Triunfo Da Virtude Sobre Os Vícios, m os tra uma curiosa cons trução verde, verdadeiro 22 pórtico vivo, feito de árvores cuidadosam ente podadas e que anunciam a “Charm illes ” de Versailles . Havia ainda, as alam edas fechadas , caracterís tica típica do im aginário do s éculo XV. Es tas continuaram a s erem utilizadas com s ucesso para contornar os terraços que tornaram moda nes ta época ou ainda para ornamentar (ou organizar) as agens . Ress urgiram e foram aperfeiçoadas nes ta época as podas pitores cas e plás ticas , que s e desenvolveram a partir de uma imitação cons ciente das descrições feitas por Plínio, o Jovem , de s eu jardim de Laurentes. As pes quis as das épocas precedentes continuaram a serem exploradas e im pulsionaram as invenções de combinações artificiais de enxertos, criando novas formas vegetais . As sim s e ou, sem uma transição muito s ensível das intenções ornam entais do "Gótico florido" às fantasias barrocas que foram o apogeu dos jardineiros do s éculo XVIII. Foi na Itália que s urgiram os prim eiros exemplos des te novo estilo. Florença foi, des de os meados do século XIV, a capital dos jardins , assim como era tam bém a capital da pintura. Os arredores de Florença, as colinas de Fies ole, e outras em todo o vale do Arno, s e encheram de Villas e castelos onde banqueiros e comerciantes ricos s e retiravam durante o verão. Foi aí que ocorreu a pes te de 1348, citada por Boccace, em Decam eron. 21 22

Andrea Mantegna (1431-1406). De origem italiana, foi um dos pintores mais famosos do início do Renascimento. Tinha preferência pela arqueologia e o mundo antigo. Alameda de árvores podadas em arco.

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A des crição de um des tes jardins demons trou que a s ua es tética ainda era muito próxim a da m edieval. Mas podia-se já prever os primórdios de um novo es tilo. Es te jardim s e apresentava com o uma trans ição entre o Jardim da Ros a e os jardins fechados dos romancis tas gregos . Os motivos das pradarias , das fontes e s eus riachos , retom ados por Boccace, pertenciam ao es tilo dos jardins Bizantinos . Retomaram -s e ainda os m otivos dos mitos da Antigüidade, que concorriam para restituir a vida agradável no seu s entido religios o profundo. Ass im, as divindades pagãs ressurgiram nos jardins , s im bolizadas nas es tátuas da Antigüidade que se tornaram mais conhecidas . Os artis tas aprenderam a es culpir es tes deuses a sua m aneira. Verrochio esculpiu para o jardim de Cosm e de Médicis uma criança com um golfinho, tema retom ado dos helenos que se repetia s empre nos jardins da Antigüidade para ornamentar suas fontes . Para o jardim do Castello tem -s e a "Vênus Penteando-se" que Jean de Bologne colocou s obre outra fonte. As fontes foram outro elemento des ta continuidade medieval na época do renascimento e que não perderam s ua preeminência nem seu s im bolismo. No centro do jardim, citado por Boccace, havia um a fonte ornamentada de es tátuas . Ness as , os olhos de três m ulheres derramavam lágrim as : a prim eira em márm ore branco, a s egunda em m ármore verm elho e a terceira em márm ore preto. Es ta era um a transferência alegórica das três fases da vida e tem correlação com o tema persa dos quatro rios paradis íacos . Havia, no entanto, entre es tes dois tem as um a diferença primordial: o jardim pers a apresentava a ambição de ser o s ím bolo do m undo e de toda criação, já a alegoria de Boccace s ituava em um plano moral interior. Es te novo espírito da arte dos jardins apareceu da maneira m ais clara poss ível no fam oso Sonho de Poliphile, compos to por sco Colonna na s egunda metade do s éculo XV: Poliphil e e s ua am ante Polia foram levados por uma maravilhos a embarcação à ilha de Cythère, res idência de Vênus e de Am ours . Toda a ilha era um im enso jardim , cujas delícias foram abundantem ente des critas . Reconhece-s e aí o tem a rom anes co tratado freqüentemente na Idade Média. Não foi feita apenas um a des crição, m as tam bém uma reconstituição exata de tudo através de vários des enhos .


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FIGURA 29 - Esquema ilustrativo do jardim do Sonho de Poliphile (Pizzoni, 1999). JARDIM DA ILHA DE CYTHÈRE, O JARDIM DE V ÊNUS A ilha era perfeitamente circular, com o convém a uma residência divina. Segundo Platão, o círculo e a es fera são as figuras perfeitas por excelência. Toda a ilha é contornada por um conjunto adens ado de cipres tes e uma cerca-viva de m irto podada. O jardim propriam ente dito era dividido em vinte s etores iguais . Da extremidade para o centro, cada setor era compos to de uma s érie de jardins fechados , limitados por pórticos e balaustres , cobertos por plantas trepadeiras . Cada com partimento era consagrado a um tipo de planta ou a um a espécie com s uas variedades . Apareciam tam bém as árvores frutíferas e as essências s ilvícolas , ass im com o nos pomares e nos bos ques das épocas precedentes . Também não faltavam pátios de animais . A área de bos ques terminava com um a cerca-viva compos ta de lim oeiros e laranjeiras com várias aberturas , form ando janelas e portas em arco. Havia ainda pom ares e pavilhões reunidos por alamedas cobertas , além de num eros as fontes. As árvores frutíferas não cres ciam livremente, eram im pos tas a elas formas geom étricas , como, por exem plo, a de uma coroa. Havia macieiras que se s ituavam sobre um pedes tal, como um a obra de arte. No m eio des te pomar fantástico, encontravam -se arbus tos

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podados em forma de gigantes encapuzados que carregavam em cada uma de suas m ãos um a torre também form ada de arbus to. Um outro traçado caracterís tico do jardim de Vênus em Cythère foi a exis tência de um canal circular que corria entre duas bordas de márm ore. Sobre es te canal formava-s e um arco de folhas de laranjeiras, e s obre a água deslizavam os botes cheio de jovens . Quanto m ais s e aproxim a do centro, os s etores s e tornavam cada vez menores e a decoração mais com plexa. Os arbus tos representavam todo o cortejo e o triunfo de um a frota. Haviam ainda canteiros bordados com folhagens entrelaçadas e flores de cores variadas . Era este o Jardim de Vênus . Podia-se perceber que ele unia o charm e s ens ual da natureza às belezas aus teras da geometria. O intelectualism o entusiás tico do renascimento fez sua marca sobre es te jardim . Collona s e inspirou naquil o que ele acreditava saber sobre a Antigüidade, mas fazendo-o dentro de um espírito inovador. O palácio por ele cons truído não era mais o do Jardim da Ros a, nem o de um a vis ão romântica. O s eu jardim , ass im com o o pomar encantado da época precedente era um universo à parte: divino e im penetrável ao profano. Es te univers o es tava s ubm etido às form as clássicas . A pedra s e uniu aos tem as vegetais , formando s obre ela um verdadeiro todo.

FIGURA 30 - Jardim de Vênus – detalhe da decoração (Grimal, 1974).


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FIGURA 31 - P lano do Jardim de Vênus (Grimal, 1974). JARDIM DE ARMIDA Tass e, poeta italiano (1544-1595) autor da obra “Jerusalém délivré”, des creveu tam bém um fam oso jardim que retomava a tradição do sonho de Poliphilie. Ass im com o no jardim des ta obra, no jardim de Tass e havia uma lembrança evidente do pom ar de Alcinos . Mas es te Jardim de Arm ida não era s om ente um tem a literário, pois certamente m uitos dos jardins daquela época tinham traçados s emelhantes . Conform e o m odelo m edieval, o jardim de Arm ida era encantado, e por es ta razão, ele se diss im ulava no centro de um traçado circular. Um a vez s uperadas as dificuldades dos cam inhos oblíquos des te “Dédalo confus o”, os visitantes chegavam a um maravilhoso espetáculo: “Lagos tranqüilos e riachos de cristal, flores, plantas de todas as qualidades, pequenos m ontes que se aqueciam ao sol, vales somb rios e frescos, florestas espessas e grutas que apareciam em uma só perspectiva, de um a belez a suprema, que enriqueciam esta ob ra de arte que não poderia ser encontrada em outro lugar”. Pouco mais de um s éculo depois , Mm e. de Sevigné, para alugar uma área, comparou sua pais agem a es te “lugar encantador” que era o jardim de Armida. Ass im como os povos da Antigüidade s entiam, sobretudo dentro do jardim , o es pírito dionisíaco e os demônios da terra e da água, os poetas italianos continuaram es ta tradição, que teve um pouco da influência árabe, do provençal (aquil o que é oriundo de Provença) e do platônico, enfim , de um univers o s ubm iss o ao am or. A s ensualidade e os prazeres orgíacos do jardim da Antigüidade foram apurados , e pouco tempo depois , romancis tas e

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autores de tragédias cláss icas iriam aperfeiçoar as pinturas des tes m otivos . O jardim de Arm ida iniciou então es ta era de precios idades , e a arte dos jardins retomou assim , s em rompim ento, as gentilezas dos trovadores . Apes ar do jardim cláss ico apres entar caracterís ticas s everas , es te es tilo foi a express ão de um século pueril e grandioso, fiel, dentro do s eu espírito, às grandes lições do renas cimento italiano, com o orgulho de jogar com s ím bolos , formas , luzes e água. 5.2.1. Jardim Italiano No período renas centis ta, os italianos com eçaram a retirarem -se para o campo, procurando locais m ais fres cos, sobretudo durante o verão e de vis ta agradável. Is to 23 denominava-s e villegiatura e para tanto construíram diversas Vill as próximo a Roma e Florença. Es tas propriedades pertenciam a hom ens prós peros e cultos que apreciavam a natureza. Iniciou-se nes te período a intervenção dos arquitetos na arte dos jardins , cujo trabalho se caracterizou pela ordenação geral da área. O jardim se caracterizava pelos seus eios retos , coincidindo a avenida principal com o eixo central da residência, que servia de m arco da Villa e se s ituava na parte mais alta do terreno. Chegava-s e à res id~encia através de uma s ucess ão de es cadarias , rampas , terraços , grutas e fontes . Es tes elementos proporcionavam um efeito arquitetural perfeito com a paisagem , unindo a arte e a natureza. Florença, no s éculo XV, era um centro intelectual e é des ta época que datam suas m ais célebres Villa s, s empre rodeadas de es plêndidos jardins. Carregi, adquirida em 1417, era um a delas . Pertencia a Cosm e de Médicis e continha uma grande coleção de plantas exóticas e flores raras . Juan de Médicis (filho de Cosme) cons truiu em Fiesole uma Villa s obre um terraço com um estreito jardim . Em Quaracchi, apesar de suas form as tradicionais, apareceram algumas tendências novas , es tabelecendo uma es treita união entre a cas a e o jardim . Bus cavam -s e os pontos de vis ta, sendo preferidos os locais mais acidentados para se construir jardins em terraços , sendo necess ário uma intervenção dos arquitetos , os quais aram a comandar a cons trução dos jardins italianos e cuja influência foi difundida sobre todo o m undo. Uma des tas tendências foi o es tudo das form as geométricas do jardim , em contraposição ao jardim fantasia, fruto da imaginação, criação e prazer dos poetas e filós ofos . Os pintores Poussin, Fragonard e Velázquez, dentre outros , imortalizaram em s uas obras alguns dos m ais es plêndidos jardins das Villas romanas . Os jardins eram caracterizados pela exuberância, opulência. Houve uma renovação das Villas rom anas. Aperfeiçoaram -se os jardins form ais do es tilo rom ano, que uniam as linhas entre os espaços internos e externos, tornando os jardins parte das Villas. Os jardins deixaram de s er canteiros para cultivar e colecionar plantas e aram a s erem construídos em áreas externas para realização de atividades diversas de lazer. Os projetos iniciais eram adaptações realizadas do Hortus Conclusus medieval, m as que evoluíram com o tem po, tornando-s e mais organizados , com áreas s imétricas dis pos tas 23

Áreas que hoje se assemelhariam a chácaras, casas de campo.


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junto a um eixo central. Em terrenos acidentados form avam -se platôs , interligados com es cadarias m onumentais de pedra com corredeiras de água. Nos terraços haviam fontes , es tátuas , pórticos , belvederes (mirantes ), balaus tradas (gradeado com pequenos pilares ), arcadas em colunatas , pérgolas com trepadeiras , aléias s om breadas . A alvenaria dom inava e por isso os jardins não eram demas iadam ente grandes . As casas eram cons truídas em locais com vistas panorâm icas , geralmente no alto do terreno e circundadas com os terraços bastante form ais, onde haviam canteiros baixos cultivados com ervas e arbus tos podados . A princípio, is to contradizia um pouco a idéia 24 de villegiatura, como um lugar s om breado e fresco. Estes parterres eram bas tante extens os e tinham com o função equilibrar o volume das cons truções , proporção es ta dada tam bém pela sim etria dos canteiros . À m edida que o jardim s e dis tanciava da cas a, s e tornava mais verde e sombreado. A variedade das plantas utilizadas era pequena: ciprestes , tuias , buxinho (topiarias ), louros , azinheiros , oliveiras . A influência rom ana cláss ica podia s er s entida na pres ença dos teatros ao ar livre, construção bas tante comum nestes jardins . Os maiores teatros poss uíam o palco cercado pelos muros do terraço e eram enfeitados com colunas e es tátuas de márm ore de heróis e heroínas da m itologia cláss ica. Os teatros mais s imples eram feitos com plantas e muito s e utilizou o teixo para confeccionar blocos plantados propositadamente es paçados para permitirem a entrada e s aída dos atores . Havia tam bém esculturas. Abaixo ou ao lado do jardim principal, s ituava o Giardino Segreto, um local de s ilêncio e tranqüilidade. Nes te local s e cultivavam ervas , flores ou s ervia com o área para criação das topiarias . A área era cercada por muros e o traçado dos jardins era bas tante variado. Cada um dos espaços do jardim, o parterre, a s ala de jantar, o teatro e o Giardino Segreto eram definidos por um jardim circundante. No fundo, haviam bosques de cas tanheiras , plátanos ou azinheiros , para fornecimento de s ombra. Em muitos jardins haviam muros de pedra, os quais podiam cons tituir um elemento livre ou paredes para contenção das colinas . No final do s éculo XV, as form as sem icirculares express as pelas paredes curvas ou es cadas redondas aram a s er bas tante valorizadas . Es tas formas foram utilizadas nos antigos colis eus , no templo de Delfos e na arcada que circundava o lago da Villa de Adriano. Os paisagis tas utilizaram bas tante as formas s emicirculares e hem is féricas , criando es paços atraentes e graciosos.

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Palavra sa derivada de broderie par terre, traduzindo, bordados no solo. O termo parterre indica simplesmente canteiro.

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FIGURA 32 - V illa de Adriano (Pizzoni, 1999). Nas cas catas, a água descia pelos m uros e caíam em bacias am plas onde haviam es culturas de Netuno ou cobras m arinhas . Nos terraços haviam es cadarias de pedras e os patam ares eram decorados com fontes . Em alguns jardins haviam grutas que m arcavam as nascentes de água. A água não era utilizada apenas com o adorno, m as tam bém para realçar as mudanças de nível, os cruzamentos dos cam inhos . Em m uitos jardins haviam figuras es culpidas e colocadas em des taque. Estas figuras podiam s er poetas , mulheres , divindades , s eres mitológicos , personagens his tóricos , animais . Os muros de alvenaria foram s ubs tituídos por s ebes podadas e es tátuas livres e eretas , denom inadas de "term os " e eram colocadas nas extremidades dos corredores , arrematando a vis ta do jardim . VILLA M ADAM A O projeto dos jardins des ta Villa foram encom endados em 1519 a Rafael, que contou com o auxílio de Antônio Baptis ta e s co de San Gallo. Es ta Villa foi cons truída s obre um terraço elevado e extens o. De um lado ficava Rom a e exis tia o pátio de honra. Do opos to, uma estreita banda que dominava o panoram a de Tíber. No projeto de Rafael, do lado es querdo haviam três jardins : um quadrado, outro circula r e na s eqüência outro de form a elíptica, num nível mais baixo. O jardim quadrado era rodeado de muros e nichos nos ângulos , com um a fonte quadrada no centro. O jardim circular era decorado 25 com quatro êxedras , cinco nichos no fundo com quatro colunas na frente. Por duas rampas em es cadaria se des cia ao jardim elíptico, que poss uía duas fontes . Desse, 25

Construção descoberta com assentos fixos.


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através de duas ram pas menores , se chegava a um caminho de ciprestes que s ubia por toda a coluna.

FIGURA 33 – Entrada do Jardim da Villa Madama (Zuylen, 1994). JARDINS DE BELVEDERE – VATICANO A tom ada dos arquitetos e da geom etria sobre os jardins, s ens ível no Sonho de Poliphilie não tardou a ser traduzida para a realidade. Esta influência foi encontrada no projeto de Bramante em 1503, do Belvedere do Vaticano, que apareceu como primeiro parque es tabelecido s egundo um plano arquitetural. Nes te, havia, de maneira sim ples e harmonios a, um sis tema de terraços , ram pas e es cadarias, os quais serviram de m odelo para divers os outros jardins .

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FIGURA 34 - Perspectiva do Jardim de Belvedere (Pizzoni, 1999). O problema que Bram ante tinha a resolver consis tia em reunir por um jardim o palácio do Vaticano com o terraço do Belvedere. Para isto, ele se inspirou na s olução encontrada nas ruínas antigas ainda vis íveis s obre a colina do “Pincio”, que s e com punha de terraços s uperpos tos da época do jardim de “Lucullus”. O projeto de Bramante era compos to de três terraços em níveis diferentes : o m ais alto tinha com o fundo um a 26 fachada em pórtico, cujo centro se encurvava em uma ab side monumental para receber 27 28 uma loggia . No meio des te terraço havia uma grande fonte em form a de vasque qu e m arcava a interseção das alam edas m edianas as quais delimitavam quatro grandes canteiros . Es te prim eiro terraço es tava em comunicação com o andar intermediário por uma es cada dupla lateral que terminava em uma gruta artificial. O terraço intermediário deveria, s egundo o projeto primitivo, s er ocupado por dois grandes gramados contornados de uma paliçada (tapume feito de estacas ) de caniço. Es te terraço apresentava com o continuidade dois outros levem ente inclinados , entre os quais se encontrava um a es cada m onum ental que es tabelecia o eixo principal do conjunto, e conduzia ao terraço inferior, o qual pos teriormente foi organizado em um terreno de carrossel (lugar onde os cavalos executam jogos de corrida e outros exercícios). 26 27 28

Extremidade de uma igreja, arredondada ou poligonal, capela mor. Plataforma ível por uma escada, pequeno alojamento. Espécie de pia redonda.


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Pela prim eira vez, um planejamento conjunto entre a jardinagem e arquitetura, s ubmetia a decoração vegetal aos im perativos arquiteturais e algumas vezes o im punha como com plemento de um a fachada, ou com o transição entre diferentes conjuntos construídos. Na época da construção da nova Basílica de São Pedro, reapareceram os grandes temas m onum entais da arquitetura da Antigüidade, e a estética do jardim romano renasceu nos terraços do Belvedere. Atra vés de terraços , pequenas escadas e m uros de contenção, o jardim unia o pátio dos papas e a Bas ílica que s e s ituava em um nível s uperior. No pátio haviam plantados louros , am oreiras e cipres tes e nos terraços foram colocadas fontes, flores e outras es culturas antigas herdadas da antigüidade. O jardim do Belvedere pode s er vis to, com o o repres entante m ais significativo do novo es tilo. Sua decoração es cultural era particularm ente m agnífica. Ele compreendia a m aioria das obras prim as da Antigüidade descobertas no s olo rom ano. Nichos dis pos tos 29 de maneira organizada ao longo dos m uros abrigavam não apenas o Laocoonte mas tam bém o Apolo do Belvedere e a famos a Vênus . No meio dos canteiros , harmonizandos e com as linhas horizontais , foram colocados dois grupos sim étricos ao Tíber30 e ao Nilo. O jardim do Belvedere foi um dos prim eiros jardins -mus eus, m otivo este que s e m ultiplicou principalem nte nas Villas florentinas . No Belvedere s e encontravam todos os princípios e tem as da arte do jardim que foram conhecidos com o os temas do renas cim ento italiano. Primeiram ente pode-s e citar como exemplo destes o em prego s is tem ático de terraços – novidade que trouxe consigo num erosas e im portantes cons eqüências . A m ultiplicação dos terraços obrigou os jardineiros a recorrerem às es cadarias , que deveriam ser m onum entais , e serviam para sublinhar o eixo longitudinal, sobressaindo-o em relação ao eixo transversal, fazendo assim , ainda m ais forte, o poder da geometria s obre a decoração. Cada terraço era ainda contornado por um a linha que o delim itava. Foi ass im que nas ceram as balaustradas de pedra, ritmando, sem interrupção, a pers pectiva de toda a com posição. Mas os terraços necess itavam também de m uros de arrimo, que deveriam ser ornamentados . Nesses muros foram cavados nichos e grutas onde as rochas antigas permitiam a criação de ninfas e toda um a decoração da natureza. Os jardins de Belvedere e a Villa Madam a exem plificam a evolução produzida no traçado dos jardins na metade do século XVI, s endo observada a preponderância dos elementos arquitetônicos criados pela intervenção dos arquitetos na arte dos jardins , particularm ente nos italianos .

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Herói de T róia, sacerdote de Netuno, que foi punido pelos deuses, e devorado junto com seus dois filhos por duas imensas serpentes - escultura datada do século I a.C. Rio italiano que banha a região de Toscana, Ombria e Latium, atravessando Roma.

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FIGURA 35 - Jardim de Belvedere, Vaticano (Zuylen, 1994). Por volta de 1540, o arquiteto Tribolo (Nicolo Pericoli) criou em Florença, na Villa de 31 Cas tello, a m ais fam osa das rocailles pavim entada de s eixos rolados e inteiramente recoberta, no interior, de um tipo de pedra que imitava incrus tações naturais . Três nichos s ecundários foram preenchidos por grupos de animais . Exis tia ainda a notável gruta do Orfeu, onde o velho tema pagão foi m agnificamente tratado pelo es cultor Jean de Bologne. Haviam jatos d'água por todos os lados , fontes da m aneira como im aginavam ter exis tido nos jardins da Antigüidade. A ordem geométrica dos jardins , e s obretudo, o em prego de terraços , produziram o efeito de criar perspectivas . Es tas eram comandadas pelas próprias s imetrias do edifício, s ubordinando a com pos ição à pers pectiva principal (aquela que se desenvolveu segundo o eixo longitudinal). Nestes jardins s e encontravam ainda outras perspectivas , criadas pelo arquiteto cada vez que es te queria ressaltar alguma intenção s ecundária de fachada ou criar algum eixo trans vers al. Es te jardim se tornou, de um a certa maneira, no prolongamento da fachada em vários níveis . Es te tipo de concepção resultou no fato de que nem todos os pontos do jardim tinham a mesm a importância. Por exemplo, aqueles pontos que se encontravam na ponta da pers pectiva eram privilegiados em relação aos demais . Nes tes pontos o projetis ta normalmente ins talava um pavilhão, ou uma loggia, verdadeira varanda de onde s e via toda a área com o um todo ou em parte. Por outro lado, o jardim era s ubmisso ao ritm o das fachadas , as quais sugeriam o local da loggia central, im pondo es te m otivo caracterís tico das Villas do Renas cimento Italiano. As sim o jardim foi adquirindo s ua autonomia, não s endo mais apenas um anexo destinado às cam inhadas , mas s im um elemento integrante do espetáculo que a Villa oferecia. Es ta caracterís tica foi bem acentuada nos jardins criados a partir de 1544, pelo arquiteto e es pecialis ta em Antigüidade, Pirro Ligorio, para o cardeal Hippolyto d’Es te, na s ua res idência de Tivoli. A dificuldade extraordinária devido ao relevo do terreno, que era constituído por uma falésia quase vertical que dominava o vale de l'Aniene, impôs a es te projeto um problema quas e que imposs ível de s er res olvido. Mas es te grande problem a 31

Revestimento de pedras, seixos e conchas.


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acabou por im por as tendências do es tilo e s e reverteu numa bela s olução. Era impossível des cobrir algum ponto do parque a partir do palácio, pois este s e apagava des de o prim eiro terraço. Devido a is to, decidiu então tratar o jardim "à rebour", is to é, oferecer a vis ão do espetáculo não mais da loggia central do palácio, m as a partir do ponto sim étrico do outro lado do vale.

FIGURA 36 - V illa d' Este (Zuylen, 1994).

FIGURA 37 - V illa d' Este (Schinz, 1988). A concepção des te jardim foi a partir de um a imensa fachada, um a continuidade do edifício que o coroava. Exis tiam cinco terraços os quais dividiam a encos ta em cinco

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EDITORA - UFL A/FAEPE – Plantas Ornamentais e Paisagismo 32

ordres s uperpos tas . A mais famosa delas era a alameda das fontes , ao longo da qual s e encontrava um interm inável b uffet de água. Es ta era bem es treita e s eu des envolvimento horizontal se res tringia ainda mais devido às mass as de folhagens que contribuíam para dim inuir a perspectiva. A água era abundante, pois era fornecida por um riacho. Es ta, além de anim ar todo o parque, trazia o fres cor, que contrastava com a pais agem local. Na extrem idade de cada terraço e, s obretudo, no plano inferior do jardim, foram cavadas grandes bacias , verdadeiros lagos , formando o espelho d'água, que refletia um brilho s ombrio por entre as folhagens . Dom inando es tas águas som brias, grutas artificiais e um a ninfa m onum ental foram cavadas dentro da colina. Desta colina s e abria um imens o panoram a, que alcançava a cam panha romana chegando ao Dom e lo ngínquo de São Pedro em um único lance vis ual.

FIGURA 38 - Buffet de ,água (Zuylen ,1994). Nos jardins da Villa Cas tello (1538) foi clara a valorização da entrada, criando um m arco na residência. Os jardins se estendiam para detrás da casa, e cons tituíam áreas privadas e íntim as. Depois de um grande campo, tinha o jardim do labirinto, form ado por buxos e cipres tes e terminava com um m uro de contenção, com um a porta no s eu centro e duas fontes , uma de cada lado. Na parte superior do jardim es tava pla ntado um gramado, limitado por Pinus, logo atrás de um a estufa. No fundo, havia um m uro, com uma gruta na parte central, elemento fundam ental nes tes jardins . Mais acim a, havia uma plantação de cipres tes , Pinus e louros . No centro, um tanque 32

Disposição regular do espaço. Ex: ordre de um jardim à sa.


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com peixes e pedras que sustentavam uma figura de bronze. A água des te tanque alim entava diversas fontes adornadas de es tátuas , dentre elas a famos a “Vênus Penteando-se”, obra de Jean de Bologne. No outro terraço tinha uma curios a reprodução dos monumentos da Roma antiga, um verdadeiro dio ram a em miniatura, cham ado "Rom etta", a pequena Rom a. Mais 33 adiante s e encontrava a fonte “La Civètte" . Ali cantavam páss aros es culpidos de pedra, que desapareciam com a aproxim ação deste animal s aindo da gruta. A tradição dos autômatos bizantinos e árabes sobreviveu ainda ali. Se os terraços caracterizavam o es tilo italiano do renas cim ento, a água era também um elem ento essencial nos jardins des ta época. Na Villa d'Es te, o alinham ento de cipres tes , exis tente até hoje, se harmonizava com a água que caia em forma de jatos s obre s eus pés . As s im , a m edida em que o s éculo s e avança, o papel da água s e torna preponderante.

FIGURA 39 - Fonte da Villa d' Este (Schinz, 1988). Na Villa de Falconieri em Fras cati, a água era representada pelo es pelho calm o de uma bacia retangular, com s uas m argens trabalhadas em rocailles, que refletia, entre as s ombras dos cipres tes , o brilho da luz. Vignola foi um importante jardineiro italiano, nobre nas s uas criações arquitetônicas e palácios , assim como os jardins das Villas. Havia um interess ante contraste entre a regula ridade e a s imetria de s eus traçados e o es tilo livre da decoração dos mesm os . 33

Mamífero carnívoro, gênero Viverra.

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Durante quase dois séculos a Itália influenciou os jardins ses , até que es tes criaram um es tilo próprio. Os jardins italianos eram mais fruto do capricho e da fantasia do que da lógica. O seu caráter era nobre e ao mesmo tempo íntimo e cheio de encanto, impress ionando mais aos s entidos do que ao espírito. Os jardineiros italianos adaptavam o jardim ao lugar (ao contrário de Le Nôtre, nos jardins s es , que adaptava o lugar ao jardim ). Eles tiravam proveito dos desníveis do terreno, fazendo seus traçados de acordo com o relevo. Os jardineiros ses nivelavam o seu terreno, subm etendo a natureza a seus projetos, havendo um excesso de lógica, o que res ultava em um traçado claro, preciso e grandioso. 5.2.2. JARDIM FRANCÊS "A França do século XVII teve uma verdadeira revolução na sua concepção de jardins. Houve um período da história que sempre dominou a visão e a realiz ação dos países. A Itália teve o renascim ento e a França o classicismo. O Jardim Francês do período de Luís XIV transform ou a paisagem , equilib rando e controlando, expressando uma dominação total sob re a natureza". (Gabrielle Van Zuylen).

Os reis e os grandes senhores do renas cimento quis eram tam bém possuir seus próprios jardins . Charles VIII, por exemplo, encomendou um a Pacello da Mercoliano, que trabalhou tam bém em Blois , fazendo o desenho do s eu jardim em Ambois e. O cardeal arcebispo de Rouen, George d'Am bois e, recorreu a Fra Giovanni de Verona para des enhar s eu cas telo de Gaillon, perto de Rouen. Todos es tes jardins apresentavam as principais caracterís ticas dos jardins italianos , apesar de que a tradição nacional s a continuava a s e impor, pois muitos des tes jardins acima citados , foram anteriores ao projeto de Bram ante para o Belvedere e da revolução do es tilo do qual ele foi o precursor. Tanto em Ambois e como em Gaillon conservou-se o princípio do "jardim plano", com o tradicional pomar fechado de m uros e dividido em canteiros de b roderie. Em Blois, onde o terreno tinha um certo des nível, o jardim foi organizado em vários terraços , o que evidenciava a influência italiana nes tes 34 jardins . Mas cada terraço era um enclos autônomo, contornado de um a alam eda em berceau35 com um pórtico quádruplo de um claus tro. A parte descoberta era ocupada por 36 canteiros em b roderie , e no centro encontrava-s e um a fonte, que era dom inada por um pavilhão em form a de cúpula. Como nes ta época o es tilo gótico dom inava, foi criado um outro es tilo de pavilhão que terminava em uma galeria de cervos .

34 35 36

Lugar fechado. Árvores conduzidas formado arco. Bordado. Canteiros cultivados em desenhos formando verdadeiros bordados no solo.


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FIGURA 40 - Broderie em corações partidos nos Jardins d'amour, Chateau de Villandr y (Schinz, 1988).

FIGURA 41 - Broderie em cruz de malta nos Jardins d'amour, Chateau de Villandr y (Schinz, 1988).

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FIGURA 42 - Esquema das Broderie dos Jardins d'amour, Chateau de Villandry (Enge e Schröder, 1992). A antiga concepção do jardim como anexo do cas telo, o "pátio do verde" continuava imutável, e foi encontrada em Anet, Bury e em Cham bord, e nunca des apareceu por completo. Assim s e formou a bas e de um es tilo de jardim próprio do renas cimento francês . Du Cerceau, quando projetou o parque de Verneuil-sur-Ois e, entre 1565 e 1575, criou ainda jardins plantados de alamedas cobertas por entre o fosso que contornava o cas telo, e ainda, se ins pirou no es tilo italiano e subordinou os terraços uns aos outros com loggias e todo um s is tema de es cadarias . Encontrou-se ain da, no reinado de Henri II, no cas telo de Vallery, criado pelo marechal de Saint-Andre, um jardim quase que inteiramente ocupado por um grande canal. Es tes jardins cons tituíram o prenúncio de um es tilo original novo. Es tas realizações ainda não eram m uito perfeitas : suas proporções eram pouco s atisfatórias , mas ao m esmo tempo, podia-s e afirm ar que o canal do cas telo de Vallery já s e encontrava no lugar onde a tradição sa colocava seus canteiros e s uas b roderies florais, e form avam um vas to espelho, como em Fras cati, em Tivoli, ou em Roma. Mas em torno do jardim fechado o que ainda se encontrava eram as alam edas em berceau do es tilo francês . A e volução do jardim aconteceu pouco a pouco e com grande lentidão. Os jardineiros ses tinham uma grande predileção pelo trabalho em terrenos inclinados , e por toda es ta "arquitetura verde" onde construções leves eram reves tidas de folhagens e de plantas trepadeiras. Es ta herança dos séculos precedentes e também dos jardins romanos , foi sendo gradualmente modificada, s em pre de forma parcial. Foram aparecendo cons truções m ais sólidas , como os arcos e pórticos de pedra, im aginados por Colonna. O jardim clássico francês era caracterizado por plantações baixas, permitindo uma m aior vis ão das cons truções . No renascim ento, os jardins tendiam para o informal. Apes ar de no início ter sido bastante influenciado pelo estilo italiano, no s éculo XVII o jardim clássico em es tilo francês se tornou uma “febre”. Os jardins des te es tilo foram cons truídos com bas tante arrogância e em pregando um grande núm ero de trabalhadores, com o por exemplo, para a cons trução do palácio e jardim de Vaux-le-Vicomte, se arrasou com três aldeias e nele trabalharam 18.000 pess oas . Nos jardins de Vers ailles trabalharam 22.000 hom ens e 6.000 cavalos , os quais drenaram pântanos , cons truíram terraços e canais. Em


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Marly, um local de retiro de Luís XIV, s e rem odelou as colinas, se plantou e replantou árvores adultas e se construiu um jogo d’água com treze rodas -d’água.

FIGURA 43 - Marly (Zuylen, 1994). Cada jardim tinha um plano geom étrico precis o, sendo cons tituído de terraços , espelhos d’água e caminhos traçados ao longo de um eixo central, em dim ensões m onum entais . A maior parte deste plano podia s er vis to em um único golpe de vis ta, com intuito de provocar iração e expressar respeito. A vis ta, ao longo do eixo central, levava ao infinito, como s e o proprietário do jardim pudess e ter também um controle infinito. A pres ença de espelhos d’água planos , fontes requintadas e árvores em topiaria davam a s ensação de que a natureza es tava dom ada pelo hom em.

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FIGURA 44 - Esquemas de poda da arte topiária (Zuylen, 1994). O es pírito do m atem ático Decartes (séc. XVII), criador da ciência da geometria analítica, também se aplicou aos jardins : a concepção de eixos e de eixos cruzados foi utilizada nos jardins , inclus ive no de Vers ailles . O quarto do rei ficava no centro do castelo e os atendentes e cortesãos ficavam nos quartos adjacentes . O eixo principal do jardim começava no quarto do rei, garantindo para ele a vista mais perfeita. A geometria e a lógica foram preponderantes para o s urgimento do formalismo no jardim francês , onde platôs de forma abstrata eram desenhados antes de s erem executados. As colinas eram trabalhadas para se trans formarem em canteiros planos . A água ficava em espelhos d’água de form as geom étricas . As árvores eram dispos tas em linhas retas e o gram ado ficava res trito a áreas retangulares . As árvores e arbus tos eram podados de forma rígida, descaracterizando a sua forma natural. Na arte, a moda valorizava o óbvio e o exces sivo: quanto mais elaborado foss e o projeto, com adornos m ais atrativos , maior era o pres tígio do seu proprietário. Todos es tes elem entos com plexos e es tas adaptações "originais " que foram s urgindo aos poucos acabaram formando es ta s íntes e que foi o jardim cláss ico "a la français e" em m eados do s éculo XVII. O jardineiro mais famos o des ta época foi André Le Nôtre, que trabalhava com s implicidade, elegância e requinte, no entanto s em excessos . Na s ua história, s ua origem era de uma fam ília de jardineiros : pai (era jardineiro nas Tuilleries ), avô e cunhados . Era um homem es tudioso e viajado. Le Nôtre atendeu aos ans eios dos seus patrões , ass im como da própria época, criando vis tas com aparência de infinito, es calas imponentes , planos que ins piravam iração e respeito dos iradores . Seu primeiro trabalho importante com o pais agis ta foram os jardins do castelo Vauxle-Vicom te, pertencente ao Minis tro das Finanças de Luís XIV, Nicolas Fouquet. Nele haviam parterres padronizados com o gramado, sebes perenes de porte baixo e es pelhos d’água. O uso de alvenaria era mínimo: Le Nôtre util izava as plantas para criar es truturas , como os teixos podados em form a de cone. Nos bos ques que circundavam o jardim , foram criadas pequenas áreas para alívio do calor e para des cans o da vas ta extens ão dos parterres. Es te se tornou um dos modelos do jardim em es tilo francês . CAS TELO VAUX-LE-V ICOMTE O domínio de Vaux, na época em que Fouquet o teria com prado, em 1641, era ainda uma res idência feudal com s eus fossos de água, suas granjas e suas dependências rús ticas . Fouquet, assim que se tornou proprietário, começou imediatam ente a realizar reformas e trans formações profundas. Para liberar a quantidade de terreno necessária aos jardins que ele queria cons truir, suprimiu a vila de Vaux e dois lugarejos vizinhos . Nes te vale havia um riacho chamado l’Anqueil e foi dele que se retirou a água para o grande canal. O arquiteto res ponsável pela cons trução do cas telo foi Louis le Vau que tinha a


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influência italiana na s ua form ação. O cas telo por ele projetado tinha sua frente voltada para o sul e para o parque, s endo de ins piração cláss ica, com dois pavilhões laterais 37 levemente avançados em relação a s ua fachada central a qual era coberta por um dôme e uma lanterna. O fundamento da concepção foi então definido: um a simetria axial e dois eixos s ecundários que dom inavam também o jardim. O pais agis ta Le Nôtre foi chamado por Fouquet para colaborar com o arquiteto Le Vau. Le Nôtre contava tam bém com a influência italiana, e criou neste jardim um a compos ição de terraços, adaptando-os à inclinação que o terreno apres entava em direção ao riacho (l'Anqueil). Ass im , ele compôs os terraços em três grandes planos s ucessivos , sem grandes diferenças de nível. No s entido les te exis tia uma outra inclinação do terreno que s eguia o curs o do riacho. Le Nôtre trabalhou este desnível em contre-allées, ou seja, um a alam eda lateral, paralela a uma alam eda ou via principal, criando o equilíbrio do todo s em us ar de uma simetria m ecânica. O jardim aparecia nes te lado com o um "repous o" entre os dois m ovim entos do terreno.

FIGURA 45 – Le Nôtre e o Castelo de Vaux-le-Vicomte.

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Abóbada.

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FIGURA 46 - Ornamento em buxos, (Vaux-le-Vicomte, 1992). A área livre no entorno do cas telo foi aplainada e lim itada pelas grandes m assas verdes que s e es tendiam no sentido les te com uma alameda de tílias . Atualmente, es ta compos ição proporciona a impress ão de uma imens a clareira (na época de s ua construção es ta impressão não era tão evidente). A clareira tinha as árvores à dis tância e apresentava-s e repleta de canteiros em broderies florais e vas tos es pelhos d'água. Es tes canteiros , próxim os do cas telo, deveriam ser vis tos das janelas do andar nobre. À frente, ficavam os tanques que refletiam a luminos idade do céu e no terceiro plano, na linha do horizonte, dominavam os grandes planos gram ados que chegavam e margeavam o canal transvers al. Es te jardim reuniu a arte de Le Nôtre, de Claude Robillon (cons trutor de fontes ) e Antoine Turmel (produtor de flores ) os quais reproduziram nesse os encantam entos do Palácio de Arm ida. O jardim era anim ado: ao longo da alameda mediana, encontravam-s e dois canais com jatos d'água com es paçam ento ritmado, tão próxim os uns dos outros que davam a impress ão de balaus tradas de cris tal. O que as tornavam ainda m ais agradáveis era o fato de s e projetarem s obre pequenos quadrados gram ados, form ando um contras te interess ante com os dois canais que elas s eparavam. Na extrem idade do primeiro terraço


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havia uma “grade de água” fechando a pers pectiva trans versal. Um b uffet de água brilhava na bas e do terraço inferior, na frente do grande canal. Do outro lado do vale havia uma gruta artificial, e s obre ela es tava repres entada um a montanha de onde se jorrava água. Assim como nas Villas italianas , ness e jardim tinha-s e a água com s ons e m ovimentos por todos os lados , trazendo vida e animação. A im pressão de encantam ento era tão presente nes te jardim, que La Fontaine assim o descreveu à Maucroix (à res peito da fes ta de 1661, que com eçou com um a encenação de contos de fada, onde um a rocha s e trans formava em concha, e depois es ta s e abria e 39 aparecia La Béjart ): “Dois planos encantadores e cheios de sabedoria Fazem tanto pela s ua im posição Que s e acreditou que eles tinham o poder De comandar a natureza.” As apres entações culturais , com inspiração nos cavaleiros romanos davam uma tônica ora épica, ora teatral, aos encantam entos dos jardins . Isto fora dem ons trado na fes ta oferecida por Fouquet ao rei onde todo o s eu encantam ento provinha do parque, em tem po integral, pois ele foi des enhado, calculado e plantado para o prazer dos vis itantes e tam bém para s er o triunfo do espírito humano sobre a natureza. Os antigos tem as m itológicos foram retom ados e atualizados . Havia novamente nos jardins não apenas a vida intens a e s ens ual com que a Antigüidade anim ava a natureza, mas s e criou um a nova m itologia para atender os desejos do proprietário, que às vezes era repres entado por Hércules ou Apolo e m esmo um es quilo (que para muitos s e cham ava Fouquet) brincando imprudentem ente entre as patas de um leão.

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Uma seqüência de fontes dispostas próximas umas das outras, como se estivessem servindo ao visitante. Família de atores do grupo parisiense Molière, 1618.

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FIGURA 47 – Vaux-le-Vicomte com os figurantes que animavam o jardim (Zuylen, 1994. Foram encomendados ao pintor Nicolas Pouss in tem as que repres entavam os gênios das flores e dos frutos e a decoração do parque retomava os m otivos des tas pinturas que ornamentavam os aposentos . Toda a propriedade se tornou então um universo fechado, com s uas leis, s ímbolos e enigm as.

FIGURA 48 – Castelo Vaux-le-Vicomte (Schinz, 1988). Ao visitar os jardins do Cas telo Vaux-le-Vicomte, Luís XIV, ficou encium ado com tanto bom gos to e grandios idade. Mandou então prender o seu proprietário sob alegação de des vio de dinheiro público e contratou Le Nôtre para cons truir um jardim ainda mais m agnífico, próximo a um a antiga cabana de caça, em Versailles , com dim ensões espetaculares . JARDINS DE V ERSAILLES (1624-1688)


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O Jardim de Versailles teve s ua cons trução iniciada pelo rei Luís XIV, s ete anos antes do início da cons trução do palácio, através da equipe do pais agis ta André Le Nôtre. A área total era de 732 hectares, com 3 km de comprim ento e 1400 fontes . Vers ailles teve por mérito o fator de s urgir do meio de um pântano que a nada parecia s e des tinar e s e tornou um palácio encantado.

FIGURA - Vista parcial do Palácio de Versallhes.

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FIGURA 49 - Parte do Plano do Jardim de Versailles (Grimal, 1974). O jardim de Vers ailles foi projetado como uma ópera de verde, márm ore e bronze. Uma im ensa compos ição m itológica anim ada pelas águas . Na bacia de Apolo, coração da pers pectiva central, tem -se a “Carruagem do sol que s urge do oceano”. Mais adiante a repres entação de Latona e s eus dois filhos trans formando os cam poneses de Lycie em s apo. Ou ainda do gigante Encélado cuja cabeça brilhava por entre as rochas onde s e


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encontrava pres o. Es tes conjuntos s obreviveram até os dias de hoje, testem unhas do m ito que o rei quis cons truir em torno dele. Outros foram condenados por suas cons truções bizarras e injus tificáveis, com o, por exem plo, a de Mm e. Montes pan: um a árvore de bronze com folhas de ferro, de onde s aiam mil fontes m inúsculas . Outro exem plo foram os dois buffets de mármore onde engenhos os tubos de vidro pareciam oferecer garrafas , form ando um s erviço m óvel compos to por finos jatos d'água. Apes ar da tradição das m áquinas de Hesdin e da Villa d’Este não ter desaparecido da arte dos jardins clássicos , muitos não perduraram até os dias de hoje. Por exemplo, 40 Vers ailles de Luís XIV, poss uía seu labirinto, s eu teatro de água, sua voûte de água, onde as inclinações dos jatos d'á gua eram tão bem calculadas que s e podia cam inhar por entre eles sem s e m olhar. Nes tes jardins predominavam a lógica, clareza e equilíbrio, sintetizados pelo s eu traçado s imétrico, valorizando a pers pectiva e criando a sens ação de grandiosidade. O jardim ficava em torno de um eixo central de grande comprim ento (próxim o de 2 Km ), proporcionando uma aparência infinita. Es te eixo não era cortado no sentido horizontal. Os parterres foram dis pos tos sim etricamente a es te eixo e separados dos bos ques por cercas -vivas. Havia es tátuas de mármore branco, fontes , canteiros florid os , gram ados . A construção de urnas , vasos e imagens eram feitas inicialmente em gesso e s omente após a aprovação do rei eram es culpid as em m ármore. No bosque foi cons truído o Grand Trianon, um palácio res ervado, com jardins floridos , que era para o rei um local de privacidade e refúgio.

FIGURA 50 - Grand Trianon (Enge e Schröder, 1992).

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Fontes com projeção dos jatos d’água para o centro, formando uma abóbada.

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FIGURA 51- Pequeno templo do jardim do Trianon (Enge e Schröder, 1992).

FIGURA 52 – Versailles na época de sua construção (Zuylen, 1994).


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Depois de finalizada a obra, Luís XIV criou um guia para circulação no jardim , indicando os cam inhos a s erem percorridos e as linhas de vis ta. A m onum entalidade de um jardim era cons eqüência de uma es cala que pudesse impress ionar, express ão es ta cons eguida nos grandes es paços abertos . Em Vers ailles, os jardins foram es truturados em um a série de terraços planos e abertos. Nes tes terraços foram construídos parterres (broderie parterre), onde o chão era todo bordado com buxinhos podados. Os espaços eram com plem entados com pedras trituradas ou pó de tijolo, além de possuírem vas os plantados com flores, oferecendo ass im cor ao jardim . Um corredor principal ligava os parterres, que se es tendia até árvores plantadas de form a bas tante adens ada. Entre o cas telo e esta flores ta, as árvores e arbus tos eram rigidam ente podados , criando um a transição de formas : partindo-s e do cas telo, es trutura de alvenaria e formas geom étricas , ando-s e pelas plantas elem ento natural em form a tam bém geométrica, chegava-s e aos bos ques cujas árvores s e desenvolviam livrem ente. As alamedas eram plantadas em ziguezague dentro dos bos ques e flores tas, as quais eram interrompidas por clareiras, utilizadas pelas m ulheres da corte para realizarem s eus piqueniques . No século XVII, estas áreas , denom inadas de rond-points (“pontos redondos ” = pequenas áreas circulares), foram transform adas e nela introduzidos teatros , grutas , vi veiros de pássaros e jo gos de água. Era um local onde s e m udava a dim ens ão da escala, sem , no entanto, interferir na idéia principal. Os es pelhos d’água eram realçados por fontes ou jatos de água únicos . Como a topografia sa não favorecia a cons trução de quedas d’água, m ovimentos de terra foram realizados para s e criar fontes que satis fizess em as vontades do rei. O jardim de Vers ailles poss uía diversas fontes , apes ar de não haver volume de água e press ão s uficientes para abas tecer e movim entar todas ao m esmo tempo. Para que tudo foss e perfeito, alguns meninos segurando bandeirolas corriam entre os bosques avis ando o caminho realizado pelo rei. Assim , as fontes por onde ele aria eram ligadas e as outras desligadas . Para Luís XIV, Vers ailles era um “jardim de águas ”, e ear pelos jardins , s ignificava ver as fontes.

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FIGURA 53 - Fontes e jatos d'água de Versailles (Zuylen, 1994). O m ovim ento, a cor e animação dos jardins eram dados pelas pess oas que circulavam pelos jardins, encenavam peças teatrais , realizavam festas , es petáculos m usicais e de fogos de artifício. O es tilo formal dos jardins, m esmo na aus ência dos reis , permaneceu ao longo dos anos, pois os tentava o poder e o bom gos to de um a época. Es te es tilo foi também s eguido por outros povos, como os ingles es. Para s uprir as necess idades destes jardins , cons truíram es tufas, nas quais s e cultivavam plantas exóticas e anuais floridas . Es ta tradição perm anece até os dias atuais nos parques e jardins europeus , onde, quanto maiores os canteiros e quanto m ais freqüente s ão m odificados, maior é o impacto.

FIGURA 54 – Fonte de Apollo (Enge e Schröder, 1992).


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O jardim francês , de Vaux a Vers ailles, e ainda outros , apres entava a decoração digna das repres entações dos contos de fada e das óperas, nes te século em que reinava o gosto pelos grandes eventos e pela fantasia. A ópera italiana tinha um público cada vez m aior e quas e s empre a decoração que s ervia para es tas apres entações era a de um jardim. Des de o fim do século XVI, foram criadas na Itália decoração das pais agens típicas , nas quais eram repres entadas peças teatrais da mitologia. Por exem plo, o Julgam ento de 41 Pâri era apres entado no m eio de um bosque. Florentin Torelli contribuiu para a introdução na França desta cultura que res pondia exatamente às tendências profundas do s éculo. Se o teatro foss e repres entado no interior do palácio deveria ser dentro de um s alão, e s e fosse fora do cas telo, a apres entação deveria ser em um jardim . Produziam-s e ações recíprocas entre os jardins e o teatro: se o jardim impunha s obre o teatro os seus bos ques , s uas fontes , s eus vasos de m ármore ou de cerâmica, o inverso também era verdadeiro, pois a decoração teatral também vem confirm ar as tendências do jardim . 42 As s im encontravam -s e nos parques as coulisses , onde se dis punham a maquinaria s ecreta que m ovim entava os buffets de água e es paços vazios deixados propositadamente para a representação dos atores , calculando ilus ões e im pondo pers pectivas. O jardim francês sempre foi des tinado a s er vis to de um ponto alto. As sim, no Parque de Tuilleries , uma das concepções de "Le Nôtre", a bacia m ais dis tante do castelo foi aum entada voluntariamente para corrigir a redução da perspectiva. As s im como os arquitetos gregos , os jardineiros s es se es forçavam para evitar a fuga infinita das linhas. No cas telo de Tanlay, perto de Tonnerre, exis tia um canal que o terreno im punha um com primento desproporcional a sua largura. As s im para corrigir es te problema, o arquiteto resolveu aumentar s ua largura gradualm ente a fim de criar uma leve divergência compensando a fuga da pers pectiva e res tabelecendo, pelo m enos vis ualm ente, proporções harm onios as. O jardim era o dom ínio por excelência das ilus ões teatrais , e definido por leis cuidadosam ente calculadas , m as a geometria e a razão não definiam em s i o jardim francês , s ão som ente servidores de uma arte cuja finalidade era atingir a fantasia e o encantam ento.

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Chamado também de Alexandre na mitologia grega. Príncipe de T róia, filho de Príamo e Hécuba. Alamedas cobertas sob "charmilles", que serviam como bastidores para o teatro.

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FIGURA 55 - Jardim das Tuilleries (Plantas e Flores, 1972). No jardim francês as plantas faziam parte da arquitetura, s endo elem entos fixos da pais agem para proporcionar a grandiosidade e is to era cons eguido através da poda. As plantas eram dis pos tas de forma alinhada para cercarem os espaços dos jardins e conduzidas em formas geom étricas . Havia a chamada poda en rivière que cons is tia em podar as árvores até onde as es cadas pudess em alcançar e, a partir daí, perm itia-se o cres cim ento livre. O gramado era im pecável e por iss o denom inados de “tapete verde”. Era circundado por caminhos de cas calho e as bordas eram dem arcadas por sebes perenes baixas ou buxos e teixos podados em form a de cone. Es culturas enfileiradas , intercaladas ou não com topiárias eram colocadas nas bordas dos bosques ou nos limites dos gramados . Nos pedes tais eram colocadas urnas e nos vas os eram cultivadas flores exóticas. Ainda s e colocavam es culturas em mármore de deuses, deusas e pers onagens mitológicos . 5.3. ES TILO BARROCO No fim do s éculo XVI, Galileu, Newton e Keple r, trans formaram a visão do m undo, abalando os conceitos religiosos . A visão do univers o, até então limitada, foi modificada, ando a ter dimensões infinitas . A vis ão do m ovimento barroco m arcou decis ivamente tanto a arquitetura quanto a arte dos jardins . A arte barroca, nascida em Roma, foi mais uma arte do espetáculo do que da contemplação, mais da ilusão do que da realidade. O barroco foi o es tilo italiano exagerado. Nele s e teve o auge da sim etria, dos maciços cheios e da artificialidade.


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FIGURA 56 – Representação de um Jardim Barroco (Zuylen, 1994). Nas prim eiras pes quis as do barroco, a água foi um dos elem entos preferidos do jardim e uma das ins pirações do es cultor. Quanto aos arquitetos, eles criaram o es pelho d'água. Os tanques perderam seus contornos geométricos para adotarem o des enho de uma concha, onde s e encontravam representadas as ondas . Nos jardins havia estátuas de deus es das águas , im itando os grupos da Antigüidade do Belvedere, com suas ninféias e todo o im aginário das fontes herdados dos rom anos da Antigüidade. Contras tando com es te tem a, haviam os dem ônios da vegetação e foi na abundância dos term os de linhas com pactas que s e encontrou o ja rdim francês. O urbanism o rom ano e a arquitetura das grandes igrejas nas ceram de es paços espetaculares , com ilusões óticas , no qual o jardim teve um lugar secundário. Um exemplo da arte da paisagem barroca foram as Villas de Fras cati, com des taque para as de Muti, Mondragone e Aldobrandini. Es ta última constituiu uma transição do estilo clássico para o barroco, podendo ser ilus trado pelo desdobramento dramático das es cadarias , pelo rigor que havia diante da Villa, de onde s e podia ter uma vis ta esplêndida sobre toda a campanha. Havia um teatro de água em um grande semicírculo com cinco nichos ornamentados de es culturas , com fontes e jogos de água elaborados . Tudo is to se situava em um corte efetuado na colina, toda coberta de árvores , com o objetivo de se fundir à paisagem da Arcádia. Es ta concepção foi retomada nos jardim francês do século XVII.

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Figura E5. Villa Aldobrandini (Enge e Schröder, 1992).

FIGURA 57 - V illa Aldobrandini (Pizzoni, 1999).

FIGURA 58 – Teatro de água, Villa Aldobrandini (Pizzoni, 1999). Outros exem plos des te es tilo foram os jardins de Florença, com o o de Boboli (15831593), com sua fam osa Grotta Grande, onde três grutas interiores conduziam a um a es tátua de Vênus de Jean de Bologne e havia ainda quatro es cravos de Miguelângelo. As grutas tiveram origem na Antigüidade, lugares de m is tério, s agrados , cons tituindo elementos artificiais de decoração das res idências romanas. Outro jardim barroco m onum ental, o da Villa Garzoni, foi cons truído em 1652, que tinha com o característica m arcante uma espetacular es cada de água.


FIGURA 59 - Jardins de Boboli (Enge e Schröder, 1992).

FIGURA 60 - V illa Garzoni, Collodi (Plantas e Flores, 1972).

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FIGURA 61- Escadaria da V illa Garzoni (P lantas e Flores, 1972). O gosto barroco da m is tura do rús tico com o fantástico apareceu na des crição de Montaigne (es critor francês , s éculo XVI) s obre a gruta da Villa de Médicis . Exis tia não s omente a música e a harm onia conseqüente do movim ento da água, mas também pelo m ovimento de várias es tátuas e portas.


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FIGURA 62 – Villa Médicis (Zuylen, 1994).

5.4. ES TILO PITORESCO O jardim paisagís tico foi uma oposição ao es tilo Barroco (riqueza de detalhes , ordem e simetria). Es tes jardins s e voltaram para as concepções do im pério chinês : im itação da natureza, com traçado livre e s inuos o, com água correndo livrem ente, enfim a s implicidade. 5.4.1. Jardim Inglês (1700) No jardim inglês havia uma grande diversidade de plantas com arbus tos florid os , plantas herbáceas e anuais , bulbos as, flores silves tres e forrações . Devido à pequena divers idade de plantas do período da Idade Média, no Renas cimento houve um cres cim ento no interesse de se ter diversidade, dem ons trado principalm ente pelos ingleses . Ass im , havia excursões , viagens para todo o m undo com o objetivo de se trazer espécies exóticas .

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A princípio, o jardim inglês parecia s er inform al, pelo cultivo livre e de grande número de variedade de flores . Ao contrário, tinha um es quem a bem detalhado e planejado. O jardim tinha um planejamento form al, mas o seu plantio era inform al. Possuia m uros , s ebes , canteiros , bordaduras e cam inhos pavim entados . São es tes os elementos que proporcionam es cala, forma e coerência ao jardim. No jardim inglês era fundamental a pres ença de muros e sebes , que delimitam os espaços , protegiam as plantas e serviam como fundo. Grupos de árvores e arbustos de es pécies variadas eram utilizados para lim itar os espaços abertos irregulares . Cada espaço deveria s er projetado a partir de um ponto específico a s er des tacado: podia s er uma árvore, um lago ou uma vis ta panorâm ica. O m ovimento e a im aginação eram es tim ulados por cam inhos curvos e que des apareciam , por linhas de vista encobertas por galhos . No estilo pais agís tico sempre havia um elem ento surpresa ou a s ensação de mis tério. A ordenação ass im étrica da pais agem provocava uma complexidade visual enquanto que nos jardins formais com traçados rígidos , todo ele poderia s er obs ervado em um s ó lance vis ual. Os des enhos assimétricos eram mais difíceis de se com por, devendo-s e s em pre bus car o equilíbrio. Muitos jardins foram projetados como s e foss em quadros, divididos em planos : prim eiro plano, plano m édio e o plano m ais dis tante. Tudo ordenado em torno de um ponto de vista principal como um templo, um a fonte ou um lago. William Kent era pintor e foi um dos prim eiros projetis tas des te es tilo. Hum phrey Repton foi cons iderado o m es tre do estilo paisagís tico. As suas pais agens iniciavam nas fundações das cons truções e continuavam até o campo circundante, sendo mais importante a sua vis ta como um todo do que os adornos . Tam bém pintor, os seus esboços eram feitos em aquarela, para tentar conquis tar os clientes. Contradizendo, outros pais agis tas fam osos como Russel Page, Chris topher Lloyd, defendiam a tese de que o cenário panorâmico não precisava fazer parte da pais agem projetada. Eles entendiam que, quando a paisagem externa era esplendorosa, o jardim s ervia com o m oldura; e ao contrário, quando a paisagem externa era inexpressiva, o jardim deveria s er m ais elaborado, utilizando plantas bas tante atrativas. Nos espaços abertos s e utilizavam a água e a grama. A água s empre era atrativa, s eja parada, em form a de lagos ou em m ovimentos , nos córregos. As pais agens extens as s empre necess itavam de água, geralmente localizada em pontos m ais dis tantes . Nes ta época as cons truções eram bastante audaciosas e muitos lagos foram criados a partir de córregos .


FIGURA 63 - Jardim Inglês (Enge e Schröder, 1992).

FIGURA 64 - Jardim Inglês (Enge e Schröder, 1992).

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Os gram ados, ao contrário, eram utilizados nos planos mais próxim os . Eles eram fundam entais para des tacar as colinas, as depressões do jardim, proporcionando ótim os contras tes de vista. A caracterís tica m ais marcante do jardim paisagís tico eram os gramados extens os e bem cuidados , a qual foi herdada de um pais agis ta do s éculo XVIII, Lancelot Brown. Os seus jardins eram m arcados por árvores e extens os gramados , não havendo canteiros de flores , parterres com balaus tradas ou outras plantações . Es te cenário s imples influencio u divers os outros paisagis tas e jardineiros , principalm ente nos Es tados Unidos . O projeto global era definido pelos grupos de árvores , onde s e fazia inclus ão ou exclus ão de es pécies de acordo com o traçado ou a vis ta des eja da. Em função dis to, a m aioria das árvores que compunham o jardim eram espécies nativas . Os elem entos arquitetônicos impunham ao jardim um a característica de época e ainda indicavam que o jardim cons tituía uma área projetada, trabalhada. No século XVIII, tem plos e ruínas , em hom enagem a Antigüidade, eram utilizados . Com o tempo, es tas 43 es truturas foram subs tituídas por formas mais exóticas , com o os Pagodes Chineses , pontes india nas , erm ida44 e abrigos rús ticos , ruínas e arcos góticos desmoronando. Des tacava-se ainda o que s e denominava “natureza sublim e”, onde s e valorizavam árvores irregulares (principalm ente faias45 e s algueiro-chorão), cenários com caracterís ticas selvagens (penhas cos , cachoeiras ) e até troncos de árvores m ortas. As árvores eram plantadas próxim o aos elem entos arquitetônicos .

FIGURA 65 - Pagode Chinês (Pizzoni, 1999). As pontes se tornaram o elemento arquitetônico mais com um nes te es tilo de jardim , 43 44 45

Templo budista sobre base circular, comum no século XVIII, como fabrique de jardim. Igreja rústica ou capela. Árvore européia.


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pois além de não s erem um elem ento cuja construção foss e tão dispendiosa, ainda constituíam um ótim o ponto de vis ta no jardim . Foram muito utilizadas para delim itar o jardim projetado e a pais agem natural. Mesm o quando não havia as pontes , es ta delimitação era bas tante suave, não podendo precisar es tes lim ites , pois, as pais agens s e confundiam. Es ta trans ição era poss ível graças a uma cons trução denom inada de ha-ha, uma es trutura m ista de foss o e muro de contenção que tinha por finalidade impedir que o gado e os carneiros se aproximassem e pastass em próxim o à cas a. À dis tância, es tas es truturas não eram vis íveis e o gramado tinha um a aparência única.

FIGURA 66 – Ha-ha (Zuylen, 1994). Foram form ados parques e jardins públicos para o arejamento das áreas urbanas . Os jardins eram caracterizados pela presença de bos ques, gramados extensos , rochas , árvores secas , lagos , ruínas , plantas nativas e plantas is oladas . Sem pre havendo a pres ença de algo florido durante todo o ano. A concepção dos jardins na Europa foi bem expressada na obra do Príncipe de Ligne intitulada "Coupe d'oeil sur beloeil et sur une grande partie des jardins de l'europe" (traduzindo, Visita a Beloeil e grande parte dos jardins da Europa) Es te livro cons tituíu um resumo s obre os jardins e s ua filosofia. Os grandes temas dos jardins que nas ceram e perpetuaram, s éculo após século, desde a Antigüidade, s empre coexis tiram e s e fundiram . O dom ínio familiar dos príncipes de Ligne e Beloeil, em Hainaut (França), tinha ao mesmo tem po es truturas que caracterizavam estes diferentes es tilos com o: tanques , 46 charmilles, Berceaux à italiana, um charmos o jardim fechado cons truído em torno de uma es trutura de água, s alões gramados ; coberturas de flores, um pequeno grupo de roseiras pla ntadas em quincôncio (form a de plantar colocando as mudas nas 46

Plural de berceau.

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extrem idades e no centro de quadrados , formando um a figura de cinco pontos ), cam inhos verdes que atravessavam a flores ta dentro da qual se encontrava es te ja rdim . Um exemplo da influência do jardim inglês na França foi o “Hameau” criado por Maria Antonieta em Versailles .

FIGURA 67 – Hameau de La Reine (Zuylen, 1994). Os jardineiros ingles es tentaram im itar as sinuos idades e as irregularidades das alamedas do m odelo chinês , adaptando-os aos conceitos ocidentais , criando o jardim anglo-chinês. Os pais agis tas mais famos os des te es tilo foram William Kent e Will iam Chambers . Foram criadas form as ornam entais como es pirais ou sem icírculos (arcos ). Nos jardins ingleses a geom etria das curvas s ubstituiu a geometria das linhas retas. Es te tipo de traçado não se adaptou à concepção pura de um jardim chinês , pois este não era projetado num plano por ser es te um conceito absurdo para o chinês .


FIGURA 68 - P lano de um jardim anglo-chinês (Grimal, 1974).

FIGURA 69 - Jardim Inglês (Zuylen, 1994).

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5.4.2. Jardim de Cottage Profusão é o term o m ais adequado para definir e caracterizar es te es tilo de jardim . Nes te es tão pres entes flores de divers os tam anhos , form as e cores; cultivadas entre m uros , caminhos e associadas a ervas , arbus tos , verduras , ros eiras e árvores frutíferas . O plantio era feito ao acaso, procurando sem pre o flores cimento o ano todo e com cuidados mínimos. Es tes jardins geralm ente pertenciam a residências , os cottages, que s e s ituavam nas aldeias . Os mais antigos eram cons truídos de pedra, tijolo ou m adeira, com telhados bas tante inclinados e cobertos com palha. Atualm ente corres ponderiam às casas de s ubúrbio. O cottage situava-se em um dos cantos de um pequeno terreno, que era fechado por cercas, m uros de pedra, cercas -vivas, onde s e utilizavam o teixo, azevinho, es trepeiros , alfenas . A cas a, geralmente, era coberta por ros eiras trepadeiras ou m adress ilvas . Entre o portão e a entrada da casa, havia um cam inho, m arcado por um arco de rosas ou um par de pavões em topia ria. Os proprietários des tas áreas eram de origem humilde e provavelm ente os jardins tenham surgido no período medieval e eram utilizados para cultivo de ervas e legumes úteis à alimentação. Devido à origem humilde e à necess idade de des empenhar outras tarefas , o proprietário dedicava um tempo limitado ao jardim e por tradição era a mulher quem cuidava do jardim , cultivando, vendendo flores e produtos , além de trocar e introduzir novas sementes . Criavam -s e porcos , coelhos e galinhas , mantidos dentro de cercas portáteis para evitar danos às plantas , m as ao m esmo tempo, o seu es trum e era útil para a adubação do jardim .

FIGURA 70 - Jardim de Cotagge (Schinz , 1988).


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FIGURA 71 - Jardim de Cotagge (Schinz , 1988). As plantas utilizadas eram agradáveis , puras , delicadas em tamanho, cor e perfum e. As dez plantas cláss icas destes jardins eram : lírios -branco, cravínea, m adress ilvas , resedá, rosa, prímula, alfazema, m alva-rosa, pilriteiro e amaranto. Além des tas ainda podia-s e encontrar: tremoço, cam pânula, artem ísia, narciso, alecrim , aquilégia, gerânio, as trância, pelargônio; m uitas delas cultivadas em vas os . Havia também as perenes , com o m acieiras , dedaleira, roseiras e roseiras trepadeiras , verbasco. A partir do início do s éculo XIX, houve um cres cim ento dos cottages , com outros profiss ionais m orando nes tas áreas , como os artesãos , tecelões , fabricantes de luva e rendas . Com o tempo, os habitantes dos cottages es pecializaram no cultivo de apenas algumas variedades de flores, s endo chamados então de floris tas e, através da hibridação, introduziram diversas flores aos tradicionais jardins . As mais trabalhadas foram as anêm onas , aurícolas , cravos , jacintos , prímulas , ranúnculos e tulipas . Ao m esm o tem po em que novas plantas eram introduzidas , as antigas eram m antidas e assim o jardim constituía um grande “arquivo”. O jardim de cottage era bas tante comum na Inglaterra, havendo alguns fam osos próxim o à cidade de Kent. Na França, um a vers ão famos a deste tipo de jardim foi de Monet, em Giverny.

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FIGURA 72 - Jardim de Monet, em Giverny (Schinz, 1988). Atualmente ainda exis tem jardins nes te es tilo, pertencentes tanto a habitantes que residem no cam po com o aqueles que o utili zam como refúgio das cidades . O jardim é atraente pela sua s im plicidade e pres ença de plantas úteis e floridas , cultivadas em pequeno espaço, s em muito planejamento e de manutenção fácil; além de ser feito em um terreno fechado, proporcionando privacidade. 5.4.3. Jardim Eclético Inglês (Séculos Xix E Xx) O es tilo paisagís tico era caracterís tico do Jardim Eclético Inglês , des envolvido de acordo com o local, o terreno, clim a, vegetação, s empre promovendo o equilíbrio com a natureza. Para um projeto, era fundamental se es tabelecer um tema e a partir daí s e criar uma ordem para a pais agem . Os paisagis tas Russ el Page (1906-1985) foi um importante paisagista inglês , que realizou jardins em divers os locais, com o nas colinas italianas , em il has do m editerrâneo, divers os jardins ingleses , s es e americanos (Nova York). No jardim pais agís tico, os cam inhos e os gramados convidavam tanto à contem plação quando à exploração do jardim . Eles atuavam também com o elem entos organizadores do jardim, interlig ando suas várias partes . Os cam inhos direcionavam a agem , determinando como as pess oas deveriam contem plar a pais agem . Es tes eram os elem entos organizadores e interligavam as divers as partes do jardim . No es tilo pais agís tico os elementos eram dispos tos de form a pouco rígida, com traçados curvilíneos e linhas extensas . Os cam inhos s inuos os eram bas tante utilizados .


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Gertrude Jekyll foi um a das mais famos as paisagis tas inglesas do século XIX. O s eu trabalho foi bas tante influenciada pelo jardim de cottage, utilizando de maneira inform al plantas nativas e resis tentes . Para m elhor estruturar os jardins , utilizou es truturas formais como um eixo central, longas pers pectivas, a concepção do Giardino Secreto e dos parterres ses e italianos . A concepção do jardim em s etores diferenciados , comum nos séculos XVI e XVII, tam bém foi utili zada. O arquiteto Edwin Lutyens trabalhou junto com o pais agis ta William Robins on. Os jardins elaborados por Robinson eram caracterizados pela valorização das flores s ilvestres , es pécies res istentes cultivadas de maneira inform al. Para Robins on, o jardim era um local onde se deveriam exibir plantas raras . Lutyens projetou terraços, m uros , degraus , tanque d’água rebaixados , parterres, córregos , pérgulas e Ms . Jekyll com pletava os projetos com suas plantas , com des taque para jasmins , ros as . Utilizava arbus tos para cobrir os muros, e es pécies rupícolas entre as pedras . Um exemplo de jardim projetado por eles foi o de Hes tercombe, em Cheddon Fitzpaine, Som erset. O jardim era dividido em planos , iniciando próxim o a cas a, onde fora construído um terraço que proporcionava uma bela visão do plano inferior, onde es tava o jardim aquático. Exis tiam vários caminhos cons truídos em plano superior ao dos canteiros ou bordaduras de plantas herbáceas. Os caminhos eram divididos em diagonal. Para cada cam inho (eram dois, nos lados les te e oes te do jardim ) Jekyll combinava cores de um modo particular: a mis tura de tons pas téis como cinza e azul-es verdeado era muito comum nos seus projetos, ass im com o tam bém a ass ociação de form as pontiagudas com form as indefinidas. As pla ntas no jardim poss uíam a função de s uavizar as cons truções em alvenaria. A trans ição do jardim para o campo inglês era de m aneira s util: após os portões do ja rdim , as fazendas eram cultivadas , delimitadas por sebes e córregos . Vita Sack ville-Wes t foi também cons iderada uma das grandes paisagis tas ingles as . Segundo ela, “... cada canto indefinido do jardim deve s er preenchido com algo permanente, alguma coisa bela e interess ante, algo entrem eado com alguma coisa, à m aneira natural das plantas quando se reproduzem e s e combinam de um a form a que nós , com todo o noss o conhecimento e habilidade, jam ais cons eguiríamos fazer”. O s eu jardim m ais fam oso foi o White Garden, em Sissinghurs t, no qual todas as flores cultivadas eram brancas. A s ua concepção s e centrava na cor e nas ass ociações de plantas . Áreas mais alegres e floridas foram intercaladas com locais mais tranqüilos, de predominância da cor verde. Nes ta área, havia um jardim de rosas e próximo a este o rondel, um gramado circular cercado por sebes de teixos. No jardim havia também um pom ar, com predominância para macieiras , um foss o, um cam in ho de tílias (jardim de prim avera), um jardim de cottage, um jardim de ervas e diversas bordaduras. No centro do jardim havia ainda uma treliça de ferro com Rosa longicupis , espécie que flores ce no verão.

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FIGURA 73 - White Garden (Zuylen, 1994). O es tilo paisagís tico foi bas tante difundido nos Es tados Unidos. No século XIX, Redereick Law Olms ted, importante arquiteto e pais agis ta, criou em Manhattan um parque cênico paisagís tico de 3,2 ha de área. A m aioria dos jardins americanos s ão informais , compos tos de árvores , arbus tos e gramados , paisagens es tas fáceis de se ins talar e m anter.

FIGURA 74 - Universidade de Purdue, EUA.


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B. OUTROS ESTILOS DE JARDINS 1. ESTILO ORIENTAL: CHINÊS E JAPONÊS A arte do jardim na China e Japão s empre foi independente da arte ocidental. Os jardins criados nes te meio completamente diferente, com outras crenças , foi des tinado pelos habitantes à obtenção de uma poss essão e um a com preensão m ais íntima da natureza. O contras te exis tente entre os jardins ocidentais e orientais é devido às diferenças exis tentes entre os princípios destas duas es téticas . O ponto comum entre o jardim japonês ou chinês era a pres ença de uma montanha ou um lago. 1.1. CHINA O início da jardinagem da China não é m uito preciso, m as provavelmente data de 2000 a.C. A paisagem era bela e com flora m uito rica e, nos parques dos antigos imperadores, os jardineiros s e res tringiam a ordenar o que já existia. O verdadeiro jardim chinês não poderia s er comparado aos parques europeus nem aos jardins do es tilo anglo-chinês , pois, ao contrário dos jardins ocidentais , não havia um a dis tinção muito clara da residência, sendo um incorporado ao outro. A delim itação entre a casa e o jardim era às vezes feita por apenas uma cortina de bam bu. Colunatas mais leves, com as pecto mais vegetal que os pórticos e os peris tilos da arquitetura clássica, form avam uma trans ição natural da parte vegetal para a arquitetônica. O jardim era s empre contornado, m as , ao mesmo tempo, apres entava a am bição de reproduzir pais agens imens as. Na época do im perador Wu, da dinas tia de Han (contem porânea de César Augus to em Rom a e que desapareceu em 200 d.C.), acreditava que havia um lugar para os imortais no norte da China. Como na realidade não exis tia, s e criou es te local no imaginário o qual foi concretizado na forma de um Jardim , denominado de “Lago-Ilha”, um es tilo bas tante utilizado não s ó na China, como também no Japão. Neste m ito, algum as das ilhas s ó poderiam ser atingidas se trans portado por um pássaro, a cegonha gigante. Nos jardins , es tes animais eram representados s imbolicamente por rochas . No s éculo VI, com o s urgimento de um novo imperador, houve a criação de um novo jardim “lago-ilha”, o Parque Ocidental. Tinha 113 Km de perím etro e quatro lagos cobertos com Lotus e rodeados por chorões . No meio da vegetação foram erguidos grandes palácios de cor vermelha. Na cons trução des te jardim trabalharam um milhão de pessoas . Na China, os jardins eram cons truídos próxim o às casas , s imbolizando a natureza. A natureza era recriada, com formas naturais e cas ualidade. O jardim chinês era antes de tudo um jardim de contem plação, de im obili dade e de s ilêncio. Ele s e estendia até os lim ites im precis os do mundo interior dos objetos , e o jardim m ais perfeito, era talvez o pequeno jardim fechado diante da cabana s olitária onde m editava um poeta, um filós ofo, um pintor, ou um es critor, que des crevia o verdadeiro jardim:

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"Um pequeno lago é o suficiente para tornar o verão agradável, não sendo necess ário poss uir um dom ínio m uito grande... para guardar a primavera... Dentro do fres cor de um pavilhão, pode-s e beber um vinho gelado, ao m esmo tempo em que a bris a balança os bam bus e as árvores . Dentro do pavilhão bem quentinho, pode-se ass entar perto do fogo e derreter a neve para fazer o chá. A s ede s e acaba e as angús tias am . As gotas da chuva que durante a noite caem s obre as folhas das bananeiras são como as lágrim as das sereias que choram suas pérolas . Quando a bris a da m anhã sopra s obre os s algueiros , eles se cedem para ela como os jovens seios de um a dançarina. Diante de uma janela, plantam -s e bambus e pereiras entre os pátios . O clarão da lua s e escorre com o um a corrente de luz s obre a campanha. O vento s uspira por entre as árvores e s uavem ente aflora o alaude (ins trumento musical) e os livros colocados s obre a cama. Vê-se o espelho som brio da água que ondula e engole a lua crescente. Na m adrugada s e é acordado pela brisa fres ca que vem até a s ua cam a, e toda poeira do m undo s ai do coração”. Cada tema do jardim era proposto à imaginação como um poema. Tem-s e aqui a des crição de um pavilhão à beira de um lago: "Se foss e para es colher um lugar na beira de um curs o d'água ou de um lago para construir uma cabana, ter-s e-ia um a vas ta pers pectiva. A água, no m eio da neblina vai longe, muito longe; as montanhas com seu capuz de nuvens s e apagam no horizonte, os barcos dos pes cadores se vão com o vento, as gaivotas escorregam gracios amente pelos ares , raios de luz atravessam a som bra das folhagens , um quiosque m eio diss imulado por entre as árvores . Para ver a lua nas cendo, sobe-se no terraço. Mús ica e ritm o, nuvens no céu. A taça de vinho é levantada. O crepús culo es pera imóvel, por m uito tempo". Mas não era necessário poss uir para si um panoram a tão vas to, um a impress ão fugitiva, um reflexo s uficiente: "Um s ó m ontículo, pode gerar m uitos efeitos , de um a pequena pedra podem brotar m uitos sentim entos . As s ombras das folhas secas da bananeira perfilam-s e harmonios amente s obre o papel da janela. As raízes do pinheiro cavam um caminho através das fiss uras das pedras es buracadas”. No auge desta concepção, o próprio objeto não era mais necess ário. Ele não ava de um pretexto para um es tado de es pírito. E era somente o significado mais profundo que jus tifica o jardim . No lugar de criar uma decoração onde s e podia ins erir o "homem em m ovimento" - decoração teatral ou s im plesmente pictural, tanto no jardim clássico como no jardim à ingles a - o jardim chinês , ao contrário, tendia a procurar a purificação de toda presença hum ana. O jardim não es perava o homem e não tinha a necess idade dele, era a alma que o jardim es perava. O jardim acabava s e entregando à alm a, à medida que a alma crescia em direção à grandeza do es petáculo.


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Uma primeira cons eqüência des ta atitude fundam ental que determinou a dis posição real do jardim foi a de que os caminhos nunca eram retilíneos , não tinham vias de comunicação nem perspectivas praticáveis . Mesmo naqueles cam inhos que li gavam um quiosque no m eio de um plano de água à terra firme, sempre se evitava a linha reta. O traçado s erpenteava como s e exis tisse a intenção de não deixar a área antes de s e contem plar todos os ângulos e as pectos da paisagem . No cam inho s empre havia vários pontos de contem plação imóveis. Outra cons eqüência era a de que o jardim chinês nunca apresentava um plano compreens ível e es ta foi a caracterís tica que mais atraiu a atenção dos viajantes ocidentais os quais es tavam habituados à disciplina das harm onias geométricas. No extremo oriente, o jardim era concebido bas eado na lei dos detalhes . Para elaborar um jardim devia s e entregar à m editação daqueles detalhes os quais não s e des tacavam para o vis itante ocidental, como a form a de uma flor, de uma rocha, o reflexo de um riacho, ou de um ram o que cedia às carícias do vento. Comparando o jardim ocidental com o do extrem o oriente, tinham-s e duas compos ições que s e opunham: o universo da razão e o univers o da sens ação. Em nenhuma outra arte havia um a antinomia de duas filosofias tão dis tintas como na arte dos jardins. Os chineses , que por origem , eram um povo agrícola e viviam no campo des de m uitos séculos , sempre atribuíam à natureza uma realidade es piritual: não apenas a vegetação era um m ilagre onde se m anifes tam as forças secretas, m as tam bém o sol, as águas e o céu eram as próprias divindades . O jardineiro tinha então a função de captar es tes poderes elementares . As rochas eram os ossos da terra, a água era o sangue que nutria a natureza, e ess es dois elem entos formavam as matérias essenciais , que m esm o apresentadas em um espaço pequeno conservavam sua s ignificação cósm ica. A rocha, imagem da montanha, era então a própria montanha, assim como no es pelho a imagem era o próprio objeto refletido. O pensamento mágico, sem pre presente, facilitava es te jogo de equivalência, os quais eram encontrados em muitas lendas relativas aos s ábios as quais comprovaram que es tes jogos eram familiares ao espírito chinês . O jardim chinês Tang e Sung era um a área para o encontro e a reflexão, além de ser uma área de grande ligação com a casa. É por is to que os chineses diziam "cons truir um jardim" e não "plantar um jardim". Os jardins eram cons truídos em função da topografia, clim a e vegetação já exis tente, s em se prenderem a formas rígidas ou s im étricas . Es ta concepção acabou por influenciar os jardins ingles es do século XVIII. Pedras e m ontanhas Todo jardim chinês possuía um a m ontanha. Para is to procuram -s e rochas calcárias que foram form adas em lagos ou córregos e acabaram adquirindo form as es tranhas : enrugadas , es buracadas , brocadas, enros cadas . Elas ofereciam silhuetas que es timulavam a im aginação como nuvens , figuras de mons tros m íticos , gênios ou vegetais contorcidos. Es tas rochas eram utilizadas para contornar as bacias , margear os canais , ou quando agrupadas se construíam picos ou m ontanhas. Es tas construções pareciam des afiar o equilíbrio, pois se cos tum ava deixar a base da rocha mais es treita que s eu

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cume, e as pedras mais es buracadas eram dis pos tas no alto. O corte era s empre feito de form a minucios a e as rochas eram ligadas umas às outras s e utilizando um a argam assa. As que apresentam cores azuladas ou am arronzadas eram colocadas em des taque. As brancas serviam para repres entar a neve das m ontanhas . Algum as eram polidas por es covas m etálicas ou por jatos de areia. Es tas pedras eram cons ideradas elementos de grande beleza e preciosidade no jardim, eram suges tivas para o es pírito e para m editação. Por is to, muitas vezes eram colocadas sobre um pedes tal, no centro de um a espécie de vaso, como uma es tátua ou um objeto a s er cultuado. Era oferecido incens o, cuja fumaça, na calm a do jardim, s e envolvia por entre as rugosidades , lembrando nuvens e m ontanhas longínquas . As pedras e as montanhas do jardim expressavam por sua configuração as alternativas entre os princípios do mundo, o yin e o yang. Água Na contem plação das formas , o sábio era auxiliado pela água, que vivifica va o jardim por todos os cantos . No Tao-te-king encontra-se es crito que: "A água é a benfeitora de dez mil s eres e, portanto, ela nunca luta. Ela se acha nos m ais baixos lugares , lugares estes que todos des prezam. Is to só ocorre devido ao fato dela es tar muito próxima do Tao”. Mais adiante no texto encontra-s e ainda: "Quando a água é tranqüila, s ua claridade é capaz de ilum inar os pelos da barba e da s obrancelha. Ela possui um equilíbrio tão perfeito, que é dela que os grandes artesãos tiram o nível. Quanto maior for a luminosidade do es pírito humano mais lum inos a s e apresentará a água tranqüila! O coração do Santo é calmo! Ele é o es pelho no qual o universo e todos os s eres s e miram . Vazio, quietude, calm a, neutralidade, solidão, não agir, é nis to que cons titui o equilíbrio cósmico e a perfeição do Tao e do Tö." Talvez s ejam es tas as razões que jus tifiquem o fato de s e ter água por todos os cantos do jardim chinês; não som ente nos lugares onde ela trazia vida às plantas , fecundando as árvores , mas também nos canais pedregosos , onde ela serpenteava sobre o pavim ento de um pavilhão. Segundo uma regra es tabelecida pelo Yüan Yen, num jardim, o lago deveria preencher um a área equivalente a três décim os de s eu total. Em quatro décimos de s ua área deveria se ter a pres ença de um montículo. Enfim , a água cons tituía um es pelho onde as som bras eram refletidas . O jardim era por si próprio m ágico e o es pelho contribuía, aumentando s ua própria m agia. O lago, s egundo a filos ofia chinesa do jardim , era um quadro no qual os objetos eram repres entados com a m áxim a perfeição. Com a m ontanha e o lago, o jardim chinês , representava uma imagem do paraís o: além de ser um lugar de delícias , era um lugar de evidências , um s ítio perfeito, organizado de acordo com a lei do cosm os . Edificações Ao lado des tes elementos fundamentais, o jardim chinês compreendia tam bém os pavilhões , pórticos, pontes , quios ques , e m esm o fabriques, que contribuíam para dar es te


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aspecto tão caracterís tico. A prim eira razão des ta interpenetração entre o jardim e a arquitetura expressava o des ejo de unir a vida quotidiana à natureza. Apes ar dis to, foram dis pos tas no jardim , de m aneira excessiva, edificações de intenções puramente ornamentais, cujos m odelos s e apresentam sob as mais variadas formas . Os telhados tinham s eus des enhos típicos, cobertos de telhas de barro de cores vivas . Alguns pavilhões apres entavam um grande terraço coberto, onde "se acolhia a lu a". Pontes As pontes , muito pitores cas e normalmente em arco, eram numeros as sobre os canais dos jardins, refletindo-s e na água. Elas podiam ser de m ármore ou m esm o de pedra, m as o m aterial mais comum era a madeira, e norm alm ente apres entavam um a balaus trada trabalhada. Os balaus tres ornamentavam tanto as pontes quanto as galerias e aberturas dos pavilhões . Os des enhos com plexos destas balaus tradas em m adeira talhada formavam figuras geométricas, continuam ente repetidos , em m otivos com o riscos de es cova, anéis , quadrados entrelaçados , triângulos e ainda tem as florais . Às vezes , es te tem a bás ico era um ideogram a que expressava bons fluid os , como por exemplo "felicidade". Lanternas À noite, o jardim era iluminado, e por esta razão as lanternas s e tornaram um m otivo ornamental, muito adaptado pelos jardineiros japones es. A form a des tas imitavam as lanternas s agradas que se encontravam dentro dos tem plos . Normalm ente eram de pedra e m uitas vezes podiam ser reves tidas. Nos jardins eram colocadas s obre uma pequena pilastra s ugerindo uma cons trução ao mesm o tem po realis ta e fantás tica. A localização de cada lanterna era cuidadosamente calculada para que fossem realmente úteis , clareando o caminho e ressaltando as belezas dos ornam entos de um a ponte ou de um em barcadouro sobre o lago. A es colha da localização cons iderava tam bém o efeito produzido por s ua luz, s empre com a finalidade de proporcionar um a impress ão fantás tica. Procurava-se ainda diss imular as lanternas por entre um grupo de árvores , num bosque de bam bus ou ainda por entre a sinuos idade do riacho. Vegetação Os jardins do extrem o oriente apres entavam um a ornamentação arquitetural e pais agís tica m uito rica. Nes tes , as árvores , plantas e flores não eram tão fundamenteis como a m ontanha e a água, mas participavam também da eternidade do m undo, s endo amadas e tendo o seu des envolvimento acompanhado pelos orientais com curiosidade e paixão. Os pintores chineses e japoneses s em pre procuravam repres entar m otivos vegetais da m aneira m ais exata e minucios a poss ível. E se os pintores am avam tanto as flores era porque os jardins as produziam e nele s e des tacavam . Dentre as flores mais freqüentemente representadas e mais procuradas nos jardins orientais citam -s e as flores da cerejeira do Japão, que são consideradas o primeiro sorris o da prim avera, pois s e abrem quando ainda s e tem neve s obre o solo. Cultivavam ainda os

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EDITORA - UFL A/FAEPE – Plantas Ornamentais e Paisagismo 47

pessegueiros , romãzeiras , hibis cos , macieiras , os crisântem os, as pivoines que os chineses cham avam de rainha das flores , cam élias , rosas s ilves tres, papoulas , lírios , lim oeiro e muitas outras es pécies . Em todos os riachos ou lagos s e cultivava o lótus. As árvores preferidas eram o pinheiro e as coníferas , principalmente o cipres te. Havia ainda 48 49 50 as árvores tipicamente orientais com o o Ginko Biloba, ailanto , catalpa e s ophora . Sempre s e encontravam bambus e bananeiras. Nos jardins , tantos as flores como as árvores não eram utilizadas em maciços nem em canteiros . Elas form avam m ass as integradas na paisagem . Algumas eram cultivadas de m aneira que s eu des envolvimento normal fosse conduzido e ou res tringido, e os jardineiros criavam formas contorcidas e anãs para ficarem na m esma escala das m ontanhas rochosas e dos lagos em miniaturas .

FIGURA 75 - Jardim Chinês.

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Flores da família Renonculaceae - bulbosa arbustiva com flores brancas, rosa s ou vermelhas. Família Simarubaceae, originária da China. Família Bignoniaceae, árvore ornamental com grandes folhas e flores brancas agrupadas em cachos na extremidade dos galhos. Família Papilionaceae, árvore de grande porte originária da Ásia.


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FIGURA 76 - Jardim Chinês.

1.2. JAPÃO A origem do jardim japonês data do século VIII a.C. Este cons tituía parte da vida dos habitantes des te país , onde as artes tinham grande im portância. A dedicação dos chineses e japones es aos jardins s e deve a sua filos ofia panteís ta e de sua religião budista. O jardim japonês era um lugar para descans o, convidativo à m editação religios a. No início, os jardins foram projetados pelos s acerdotes de Zen. Depois foram os pin tores , que projetavam o jardim com o s e estivessem pintando a pais agem s obre a seda. Nos seus jardins , os japones es colocavam princípios filos óficos e doutrinas religios as , os quais foram cons ervados com o tem po, através de s eus s ímbolos. As s upers tições do povo refletiam na arte dos jardins , tanto que, em algumas épocas , a arte dos jardins cons istia em s e conhecer as s upers tições e saber expressá-las de m aneira artís tica. Nos jardins s empre se representavam s uas leis , a harm onia, os cinco elem entos , princípios de causa e efeito, ativo e ivo, luz e som bra, mas culino e fem inino, os nove espíritos do panteão budis ta. Havia ainda o agrupam ento de pedras , regido por regras bas tante com plicadas . A intenção do jardineiro japonês era fazer que os hom ens s e com penetrassem e unissem à natureza nes te limitado espaço do jardim. Alguns jardineiros reproduziam nos jardins , em miniatura, lugares fam osos do Japão e China; outros plantavam árvores

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procurando dar ao jardim um vis ual de extensão ou, ao contrário, procuravam dar a impress ão de reclus ão, convidando à meditação. Rikyu ao projetar o ja rdim de Sakai, obstruiu a vis ta do mar, plantando uma alameda de árvores . O mar s ó podia s er vis to a partir de um ponto, onde havia um a pia de pedra des tinada a lavar as mãos . Is to fazia às pessoas relacionarem a quantidade de água da pia com a imens idão do m ar, o seu ser e o Universo. O jardim japonês procurava s er natural, s em artifícios . Era um ambiente de paz e repous o, onde alm a podia descansar. No Japão tam bém foram cons truídos jardins lago-il ha (s éc. VII). No período de Heian foram criados belos parques em Kioto, os quais constituíam verdadeiros locais para m editação. Para com emorar os 1100 anos da capital Kioto, em 1894, fora cons truído um jardim, então denominado de Santuário Heian. Era um jardim alegre e de magnífico traçado. Havia pinus , cerejeiras, grandes maciços de lírios e azaléias, rochas cobertas com flores . O princípio da arte nos jardins japoneses consis tia em concentrar a atenção no essencial, seja nas formas precis as ou na s utileza dos m atizes , valorizando sempre todas as pla ntas do jardim . Somente se utilizavam plantas perenes para s e ter um a es tabilidade da paisagem o ano todo. Os elem entos do jardim tinham dis tribuição muito elaborada, em form as s im ples , com aparência de cas ualidade. Havia água, vegetação, sím bolos , pedras , cas calho. As flores anuais eram vis tosas e proporcionavam movimento, renovação no jardim. O m ovimento poderia s er proporcionado tam bém por efeito de cor, som e luz-s ombra. Os jardins prim itivos eram conhecidos por Shinden e adaptados à arquitetura s imétrica des te mesm o es tilo. Poss uíam um grande tanque, com cas cata, um riacho, um a ilha, grupos de pedras e árvores colocados para embelezar a cas a. Os jardins eram class ificados em dois tipos , de acordo com o relevo do terreno: “Ts uki-yam a”, que eram os jardins de colinas artificiais e vários poços e o “Hira-niwa”, os jardins planos . Nos jardins de colinas sempre havia água em forma de riacho e poços. Em alguns jardins , no entanto, de es tilo denominado “Kare-Sans ui”, utilizava-s e no lugar da água e para im itá-la, pequenas pedras e areia. Em outros jardins , ou bosques aquáticos , a água era um componente ess encial, e s ua principal apresentação, o lago. Estas características eram encontradas no Jardim de Shiba, cujos tanques eram conectados com o m ar e foi posteriormente cedido à cidade de Tóquio. As portas de entrada tinham grande im portância nos jardins japones es e eram bem caracterís ticas . Ass im como as pontes, es tas portas podiam s er de pedras ou madeira. Na es trutura dos jardins , encontravam -se ainda as valas , as pias de água, os pagodes e principalmente as lanternas de pedra, que brilhavam no m omento do crepús culo. Os caminhos de pedras em s ucessão, de formatos irregulares e de tamanhos diferentes , permitiam atravessar o jardim sem m olhar os pés nos dias de chuva e evitavam também des figurar os eios de areia.


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Os japoneses não itiam nem os parterres nem os m aciços de flores . Dentre as árvores , a preferida era o ácer, com suas variações de cores de folhas e o pinus com as folhas s empre verdes . Dentre as fruteiras cultivavam a cerejeira e am endoeira. A m aioria dos jardins japones es era caracterizada pela preponderância do verde em detrimento da es cass ez de flores. As pedras tinham uma função muito importante nos jardins japoneses , e m uitos deles poderiam s im s er denominados de jardins de pedras . Os japones es que conheceram o jardim chinês através da Coréia, acrescentaram lhe através dos s éculos , regras e códigos que formaram um univers o maravilhoso que caracteriza es te es tilo de jardim nos dias de hoje. A forma e a dispos ição de seus elementos , principalmente das pedras eram m inucios amente es colhidas e geralmente determ inadas por razões religios as . Era ens inado , por exem plo, que o rio de um jardim deveria correr de les te para oeste, s imbolizando o sentido do lado puro do m undo para o impuro. As pedras dis pos tas em form a de pequenos caminhos traçavam itinerários calculados . No centro s empre se tinha uma pedra para adorar os deus es , uma pedra que repres entava a fundação de um tem plo e uma outra que marcava o local onde o vis itante deveria tirar os s apatos , ass im como nos santuários . O espírito japonês im pôs rito aos jardins e com iss o, nas ceu um sim bolism o que foi trans ferido do jardim ou mesmo dos jardins em miniatura com plantas anãs, para as dimens ões humanas . Mas , independente da dim ens ão do jardim oriental, ele nunca deixou de s er um perfeito microcosmo, conservando todos os seus poderes . 2. JARDIM HOLANDÊS O es tilo do Jardim Holandês foi tam bém influenciado pelos es tilos francês e italiano. Mas em conseqüência da topografia plana, associada à tradição de cultivo de plantas bulbos as , particularmente as tulipas , os jardins holandes es eram bas tante compactos e m uito gracios os . Os jardins eram fechados por portões de ferro e divididos em vários recintos . Junto aos portões haviam cipres tes podados , formando círculos . Nas áreas centrais haviam canteiros de flores mis turadas , fontes douradas e baixas, as quais jorravam água em pequenos tanques, rodeados por bordaduras baixas . Apresentavam túneis cobertos por trepadeiras . As casas m ais elegantes dos s éculos XVII e XVIII s ituavam-s e nas m argens do rio Vetch (entre Utrecht e Muiden) e eram todas ajardinadas . Es tes já não exis tem m ais e os jardins atuais s ão caracterizados principalmente pelo plantio de plantas bulbos as como as tulipas , narcis os e jacintos , num es tilo “dom éstico”, o Hortus floridus.

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3. JARDIM ÁRABE Os árabes invadiram a Pérsia e outros país es , levando para eles a sua cultura, uma m is tura da influência persa, grega, egípcia, bizantina, dentre outras . Os árabes , após invadirem a Pérs ia, s e impress ionaram com os jardins e levaram as idéias . A idéia do jardim fazia parte da vida dos muçulmanos , lem brando o jardim do Paraíso, um lugar agradável e de extrem o prazer, onde, para os m uçulm anos , era um s onho poder habitar algum dia, para contemplar a beleza de Alá. O muçulmano tentava conseguir os gozos es pirituais de que fala o Alcorão e transmitia isto para seus jardins. O jardim is lâmico era quase sempre de form a retangular e fechado por muros . Sua geometria rigoros a era amenizada pelas árvores e plantas de porte menor. Nos jardins islâmicos , assim como na Pérs ia, tudo era alegórico e baseado na bondade de Alá, ditado pelo Alcorão. As árvores possuíam s ua própria sim bologia: o cipreste, por exemplo, repres entava a eternidade e no s eu lado poético, a beleza da mulher. Es ta tradição dos jardins era tão viva que o estilo foi trans ferido para os povos que s e converteram ao is lamism o: mongols na Índia, mouros na África do Norte e Es panha. A Europa m edieval com eçou, ass im como os árabes , a experim entar os prazeres dos sentidos . O conceito de jardim dos prazeres se desenvolveu. As duas civilizações apreciavam as fragrâncias do jardim e possuíam o mesmo amor pela ros a. O princípio árabe de sem ear grãos de diferentes espécies inspirou a criação dos cam pos floridos . Além dos maciços de flo res eram cultivadas frutíferas exóticas de porte baixo (limão, laranja), tâmara, plátanos, rom ã. A água circulava em regos para refres car o ambiente. As cercas -vivas formavam um tapete e os quios ques apres entavam arquitetura elegante. Com es tas caracterís ticas , o jardim s e cons tituiu em um lugar agradável e tranqüil o. O principal elem ento dos jardins árabes era a água, acom panhado de cor e perfume das flores . As formas da água eram bem variadas : canais atravess ando canteiros floridos , fontes no centro dos pátios , pequenos riachos que deslizavam por um a colina, nas laterais ou centro da es cadaria. Os riachos faziam zigue-zague através do jardim , atravess ando terraços de m ármore, ladrilhos , pavilhões e entre estes , árvores , arbus tos e flores, contras tando com ciprestes (de folhagem escura). A água era utilizada tanto para ornamentação quanto para refres car. Possuíam grandes extensões de grama que convidavam ao descanso e criavam uma área apropriada para as fes tas onde improvisavam versos com acom panhamento m usical. As plantas utilizadas em seus jardins eram s em elhantes as do jardim pers a: ros as , narcis os , jasm ins, alfazemas , prim averas , cipres tes , chorões , plátanos . Havia ainda m aciços verdes de forma livre onde s e m is turam frutíferas com plantas ornam entais : cerejeiras , laranjeiras , limoeiros, ciprestes , romãs , amendoeira. Os jardins ins piraram os artis tas pers as na confecção de tapetes , os quais apresentavam desenhos lem brando es tas áreas floridas . Es tes tapetes eram separados em quadros onde s e viam flores, arbus tos e páss aros . Estes quadros eram divididos por


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canais habitados por peixes e patos e interrompidos por tanques circulares . O artesanato fixou então o esquema dos jardins . Os jardins árabes mais importantes localizavam-s e próxim o ao Tigre, Egito, Tunísia, Es panha e norte da África. 3.1. ÍNDIA Deli foi considerada a cidade dos jardins . Nos séculos XIII e XIV, os jardins circundavam a cidade por três lados, numa extens ão de 10 km . Até 1857, quando aconteceu a grande catás trofe, haviam s ido conservados grande núm ero destes jardins . Atualm ente res tam poucos s endo o m ais famoso é o Taj (Taj Majal, s éc. XVII). Es te jardim faz parte da área do Palácio de Taj Majal, situado em Agra, construídos entre os anos de 1631 e 1648. O Palácio, cons truído em m ármore branco, foi um hom enagem do Príncipe Shah Jahan à Princes a Majal.

FIGURA 77 - Taj Majal (Plantas e Flores, 1972). Os jardins e a arquitetura indianos foram importados da Pérs ia e Sam arkanda. A caracterís tica mais m arcante dos jardins indianos era a harm onia entre seus traçados e as construções que os circundam . Ass im, havia um a grande dependência entre a arte dos jardins e a arquitetura. Os artis tas indianos harmonizaram e conseguiram s ensações novas com os perfumes divers os dos jardins e os efeitos plás ticos e mus icais dos córregos e cas catas . Bus car um m anancial, cultivar flores , traçar um jardim e plantá-lo tinha para os muçulmanos um sentido religioso.

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Para os indianos , um jardim com água era um lugar de máxim o prazer e de efeito m ais refres cante, ao m esmo tempo, era um lugar de beleza completa, de absoluta calm a espiritual, de bem -aventurança e am or perfeito s obre a terra. Os jardins eram locais para s e celebrar fes tas ou para s e des frutar do s eu ar e paz. SCHALIMAR O jardim possuía divers as es pécies de árvores, peixes , cis nes e patos . Cas catas e canais com dis tribuição s im étrica, sendo grande a variedade de traçados . A água umedecia o ar, refres cando o am biente. Quiosques e avenidas sombrias aumentavam o encanto dos jardins . 3.2. ESP ANHA Na Idade Média (711), a Es panha foi invadida pelos árabes recebendo também s ua tradição (cultura), inclus ive o gos to pelos jardins . Ao s e fixarem na Es panha, introduziram os “Jardins de Sens ibilidade”, onde três elementos eram ess enciais : água, cor e perfume, os quais tinham com o objetivo a sedução e o encantam ento. Em 750, Córdoba era a capital do império e os califas e funcionários da corte possuíam casas de veraneio, rodeadas por hortas e jardins , com águas e criação de pássaros raros . Os árabes transmitiram aos europeus os conhecim entos que haviam recebido de outras civilizações. Dos egípcios aprenderam a ciência da irrigação, muito útil na m anutenção dos jardins . Da arte da cerâm ica retiraram os conceitos de brilho e cor. Os jardins se dis tinguiam por s ua lógica de traçado e pela claridade de sua ordenação. A primeira influência des tes jardins apareceu não s om ente na Ásia, m as em todos os povos do Magreb daquela época, dentre es tes s e pode citar o jardim de L’Aguedal em Marrakes h, que poss uía um im enso pom ar cujo ponto central era um vi veiro de peixes tão grande quanto um lago. Outra influência, m ais m odes ta, foram os jardins desenvolvidos nos pátios bas tante com uns na arquitetura de Andalu zia. Es tes pátios interiores das cas as m ouras eram derivados dos pátios helênicos e do peristilo romano. Ass im como os pátios gregos , eles tam bém eram pavim entados , mas com a pres ença de arbus tos e flores . As s im como no jardim bizantino, s empre havia no s eu centro um a fonte, e às vezes , conservava um a antiga tradição do jardim persa: um canal cruzando ao longo de seu eixo.


FIGURA 78 - Fonte "La Cibele", Madrid.

FIGURA 79 - Canal em praça espanhola.

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Es tes dois motivos podem s er encontrados no jardim de Alham bra (Jardim de Romã): JARDIM DE ALHAMBRA, GRANADA Situado em posição dom inante em Romã, s eparava as águas dos rios Genil e do Darro. Es tas águas abas teciam as casas e palácios e nos jardins , as fontes e lagos . Nos jardins de Romã, o terreno era dividido em espaços fechados, com dimensões lim itadas e que apres entavam analogia com os pátios das cas as . A água corria de um lado a outro, através de canais abertos revestidos de barro cozido ou m árm ore. No fundo, cerâmica vitrificada esmaltada ou azulejos . Não havia es culturas. Os elem entos decorativos eram os canais , fontes , lagos e bancos . As entradas apres entam pórticos . A água era a alma do jardim e da cas a. Atravessava os jardins em regos de m ármore e jatos nas taças de mármores que ficaram no centro das es tâncias ou debaixo dos pórticos. As fontes e tanques enfeitavam, regavam e amortizavam os efeitos do clim a quente. O bosque conduzia à grande maravilha do palácio árabe. Bosque s onoro, com fontes es condidas abaixo de árvores frondosas e centenárias . Nos jardins s e cultivavam plantas arom áticas com perfum e s util, com o ros as , jasmim , cravínea, limoeiro, laranjeira, jacinto, dama-da-noite. A cor tam bém era m uito im portante. A coloração natural era dada por flores e árvores . Contras tes entre os m atizes das ros as da Pérs ia com as bouganvíleas , anêmonas , rosas, laranjas e romãs . A coloração artificial provinha da cerâmica policrom ada. Os ladrilhos para reves timento dos m uros , bancos e fontes podiam s er azul profundo ou verde dos típicos azulejos da Es panha ou de Marrocos . O pátio dos leões era inteiram ente contornado por um pórtico, s endo que no meio de cada um dos lados havia um avançado de colunas . No centro havia a pres ença da fam osa fonte sus tentada por doze leões . O es paço era dividido em quatro cantos nos quais s e encontravam ervas e flores plantadas , ass im com o no jardim pers a. O pátio dos mirtos , cons truído antes do pátio dos leões , apres entava as colunatas em dois dos m enores lados do retângulo, e es te era inteiram ente ordenado s egundo s eu eixo longitudinal, que apres entava um euripe bordado por duas cercas de m irto. A terceira parte des te jardim , era o pátio clássico da casa norte-africana, caracterizada por apresentar-se, na m aioria das vezes, pavimentada por cerâmicas coloridas , quas e que inteiram ente, sendo interrom pid o às vezes por alguns quadrados de terra onde cres ciam as árvores . A concepção ds jardins muçulmanos da Espanha devem ter sido importada do Oriente ou da Pérsia, pois as plantas foram trazidas da Síria ou Índia, como por exemplo, a palm eira dactilífera.


FIGURA 80 - Jardins de Alhambra

FIGURA 81 - Jardins de Alhambra.

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Na Espanha havia ainda outros jardins fam osos como os Jardins de Alcázar, que eram diferentes dos de Rom ã por s erem mais am plos e ilum inados , planos e extensos . Havia laranjeiras , m uros, canais , fontes , palmeiras. Generalife foi também outro jardim fam oso. 3.3. MARROCOS Riad era um importante jardim fechado de Marrocos , cons truído segundo a ins piração árabe. Em nenhum a parte do jardim s e pisava na terra. Utilizava-s e o márm ore, os ladrilhos esmaltados e outros . Havia bala us tres circundando os eios e protegendo as caídas do terreno. Cultivavam laranja, laranja silves tre, lim oeiro, rom ã, figueira, louro, plátano, amoreira, cipres te, melocotoneiro, pêra. Plantas arom áticas com o menta, chá, rosa, artemís ia, jasm im , m adress ilva, uva e outras flores . Trepadeiras eram usadas para cobrir os quiosques . Tudo era retil íneo, tanto nos jardins quanto nas casas , que eram habitações sem teto. Apes ar do caráter rígido e artificial dos jardins, não havia nada nele que recordass e es ta caracterís tica, como ocorreu nos jardins ses (topiarias , etc.). Havia outros es paços verdes marroquinos com o os Arsats que apres entavam residência com hortas e plantas úteis : oliveiras , romã, limoeiro, palm eira, aveia, pim enta, beringela, batata. Os eios eram cobertos com parreiras e ros eiras trepadeiras . Os jardins árabes espanhóis influenciaram também jardins americanos como em Los Angeles , onde predomina a arquitetura em estilo colo nial com jardins em es tilo andaluz. 4. JARDIM CASTELHANO Os primeiros jardins do Palácio foram criados por Felipe II que fez um pavilhão de recreio e des canso, plantando ao s eu redor rosas , videiras e árvores diversas , principalmente as de formação espess a, criando assim eios frondosos , com o lu gar de s om bra. Fontes com figuras de Dia na, Hércules e Apolo enriqueciam s eus canais e praças . Antes da influência neoclássica e barroca s a em s ua época de es plendor, es tes jardins tinham caráter m uito particular, onde dominavam espécies es panholas , tanto nos jardins como nas hortas , pois poss uíam ambas , quando com binavam o jardim alto com o baixo. Havia buxinhos , laranjas, ulm o e videiras , o que davam a es tes jardins um caráter dis tinto dos s es contemporâneos , cuja influência es tendeu por toda a Europa. O buxinho, arbus to perene, es pess o e res is tente, aparecia tam bém nas montanhas , oferecendo s eu arom a acre aos jardins de Is la.


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JARDIM DE ISLA Eram ass im cham ados por s erem rodeados pelo rio Tajo e um canal que dele se derivava. O Jardim de Is la chegou a ter 12 hectares plantados e foi traçado pelo arquiteto e pintor Sebas tián Herrera, entre 1660 e 1669. Às margens do Tajo, alinham-s e s untuos os ulmos que s erviam de fundo para a fonte que foi cons truída com pedras trazidas por D. Juan de Áus tria do Golfo de Lepanto. Nes te, o cham ado jardim baixo era a parte mais antiga e extens a, e atualmente es tende-se em frente à fachada pos terior do palácio. Apresentava quatro grandes lagos artificiais com grupos de es culturas , datando de 1728. Es tava limitado nos s eus lados m aiores pelo Tajo e por um fosso, cujo m uro, terminava com uma balaus trada de ferro trabalhado. Em criações pos terio res datadas do s éculo XVIII, os jardins de o em frente à fachada principal eram de es tilo neoclássico. No centro de um de s eus lagos e entre as colunas que s im bolizam o es treito de Gilbraltar, havia um grupo de es culturas de Hércules e Acteon. E entre outro lago de form a elíptica, s ituado s obre o mesmo eixo do parterre, havia uma es tátua de Ceres . Os jardins altos se com unicam com os baixos por m eio de duas pontes. A Avenida, conhecida por Salão dos Reis , era flanqueada por plátanos de grande porte e es tava situada junto ao Tajo. Dela se contemplava a fachada norte do Palácio e a cas cata em es cadaria cons truída em 1753. Nas pequenas praças que interrom piam o eio central s e encontram as fontes de Baco, Narciso, Alcides e Netuno. Carlos IV, príncipe das As túrias , tinha m uita predileção por es te lugar, onde construiu um pequeno jardim , denom inado de Jardim do Príncipe. Situava-s e entre a rua do Reino e o Tajo e foi m uito am pliado durante o s eu reinado e de s eu sucess or. Es te jardim tinha a forma de um triângulo alargado, cujos lados m aiores com extens ão aproximada de 4 Km , corres pondiam às ruas do Reino e ao Tajo e eram plantados com plátanos e ulm o (Ulm us nigra) ali nhados form ando uma avenida. ARANRUEZ Aranruez e seus jardins serviram como fonte de ins piração para os pintores de m uitas épocas , des de os da escola Velázquez, no s éculo XVIII até Rus iñol atualm ente. Es tes jardins apresentavam caracterís ticas entre o clássico e romântico, tris te e m elancólico. Uma grande avenida conduzia à Cas a do Lavrador, obra do arquiteto Isidro González Velásquez. Este pequeno palacete teve s ua cons trução iniciada em 1803, no reinado de Carlos IV e foi decorado com luxo e elegância da época. Exis tiam m uitos lugares de des taque no conjunto de jardins de Aranruez, com o os jardins da Prim avera, uma área bas tante florida; o lago dos Chineses , a fonte de Apolo.

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JARDINS DE LA GRANJA Situado em Peñalara, apres entava m ais de 140 hectares e em cuja grande extens ão s e fundiam as obras do hom em com o bosque, obra da natureza. Nes te, os bos ques com s uas pequenas praças , trilhas e parterres, com ordenação cláss ica, formavam um a pais agem única e esplêndida, tanto que es tes jardins foram denom inados de Vers ailles espanhol. Associa-se a is to o fato de ter sido um a obra de Felipe V, da cas a dos Bourbons , o qual s egundo a his tória, m andou cons truir es te jardim para curar-s e da nos talgia dos jardins que havia deixado em s eu país . O jardim foi traçado por Renato Carlier. O jardim era regado por águas ou neve fundida de Guadarram a, que se acumulavam em “El Mar”, lago artificial s ituado na parte mais alta, s ervindo também para alim entar as famosas fontes . Des de que seu idealizador, Felipe V, trouxe consigo o es pírito francês , o qual influenciou o país no século XVIII e seus sucess ores , todos os reis tinha predileção por es ta área, que sempre foi m elhorada e enriquecida. Carlos III, Fernando VII e Alfons o XII deixaram nele s uas m arcas , m as quem m ais s e dedicou a es te jardim foi a Infanta Isabel, irmã de Alfonso XII. As fontes deste jardim eram bas tante famosas , pela sua arte e hidráulica, com jogos de água e s uas surpresas de es tilo italiano. A m aioria foi construída por indicação da espos a do rei Felipe V. Dentre es tas , pode-s e citar a “Carrera de Caballos ”, “Fam a”, “Três Graças ”, “Canas tillo” e “Latona” que s e des tacavam pela riqueza de materiais e es culturas . A fonte “Carrera de Caballos ” apres entava declive e a queda d’água formava espum as onde galopam as es culturas . JARDINS DO M ONASTÉRIO DE S AN LORENZO Eram jardins m uito es peciais que refletiam a aus teridade de Felipe II e acompanhavam a geom etria da fachada (a arquitetura ditando as regras para os jardins ). Paralelo à fachada do jardim dos frades , exis tiam maciços recortados , desenhados geometricamente sobre o terraço. Segundo a des crição do Padre Siguenza, “eram quadros verdes cheios de flores , que com binavam suas cores de form a que assem elhavam às tapeçarias finas da Turquia, do Cairo e do Egito”. C. HIS TÓRIA DO PAIS AGISMO NO BRASIL Os prim eiros s inais do paisagismo no Brasil tiveram início com a dom inação holandesa. Na prim eira metade do século XVII, Maurício de Nassau introduziu em Pernam buco laranjeiras , tangerineiras, limoeiros , com intuito de s e urbanizar as cidades de Olinda e Recife. Nas caravelas que faziam rotas da Europa e das Ïndias vieram outras es pécies : Chapéu-de-s ol (Terminalia catappa), coco-da-Bahia (Cocus nuciferae), nogueira-de-


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iguape (Aleurites moluccana) e a tiririca (Cyperus comm unis), cujas s em entes eram liberadas quando se trocava o madeiram ento dos navios . Nas res idências do período inicial de colonização havia um predom ínio de plantas aromáticas , m edicinais ou des tinadas à alimentação. No período colonial, as residências ocupavam totalmente os lotes, não havendo recuo do eio , nem divis as laterais , ficando apenas algum as áreas nos fundos . É o cas ario típico das cidades his tóricas . Nas fazendas , um quintal contornava a casa-s ede, s endo que a frente, quase s empre era ocupada por um terreiro, onde s e s ecava o café e aconteciam as fes tas . Nos fundos havia o pom ar, que não tinha importância ornam ental, mas s im com o fornecedor de alim entos . Cultivavam -se principalmente m angueiras, tamarindeiras , abacateiros , jaqueiras . No período colonial não havia um es tilo ou uma tendência pais agís tica marcante. A vegetação, s obretudo as árvores eram utilizadas como forma de amenizar o calor tropical. Há evidências de jardins ligados à cultura religios a. Nos m os teiros e conventos s e cultivavam plantas para ornam entação das igrejas . O levantamento das espécies ocorrentes no território nacional foi bas tante intens ificado no século XIX tendo sido realizado por diversos pesquis adores estrangeiros , s obretudo os europeus. Um dos prim eiros levantam entos foi realizado por Georg Marcgraf, entre 1638 e 1644, ainda durante a dominação holandes a. Divers as es pécies nacionais foram diss em inadas pelo mundo, com o as bouganvíleas e gloxínias, enquanto que outras foram introduzidas e tiveram tão grande adaptação que se es tenderam por toda a extens ão territorial, como as amendoeiras (Madas gas car), eucaliptos (Aus trália) e espatódeas (África). No final do período colonial foram criados os primeiros eios públicos : eio público do Rio de Janeiro (criado pelo m estre Valentim ); eios públicos de Belém , Olinda, Ouro Preto e São Paulo. No s éculo XIX, D. João VI iniciou um processo de mudança nas caracterís ticas da colônia, procurando s e adequar ao progress o do mundo europeu. Es te process o foi mais intens ificado em cons eqüência da transferência da fam ília real para o Brasil. Em 1807 foi criado o Jardim Botânico, no Rio de Janeiro, que cons tituía um horto para aclimatação de plantas e onde s e cultivavam espécies para chá, produção de carvão e m atéria prima para produção de pólvora, cultivo em geral de plantas e ainda produção de especiarias (cravo, canela). Pela s ua grande adaptação e diss eminação na paisagem urbana e rural do s éculo XIX, era uma espécie que podia s er considerada com o naturalizada. Além da palm eira, cultivaram coração-negro (Albizz ia lebeck ), eucalipto (Eucaliptus gigantea), cinam omo (Melia az edarach), carolina (Anadenanthera pavonia). Com a trans formação do Jardim Botânico em Horto Real, outras es pécies foram introduzidas: caneleira-do-ceilão (Cinnam omum ceylanieum ), canforeira (C. Canphora), falsa-m urta (Murraya exotica), utilizada com o arom a para chá; gardênia (Gardenia jasminoides), aglaia (Aglaia odorata), magnólia am arela (Michelia cham paca), jasmim-doimperador (Osmanthus fragans), palmeirinha anã do Panam á (Carludovica palmata),

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fornecedora de fibra para chapéu Panamá), palm eira trepadeira Rotang (Calam us rotang)– fornecedora de palha para assentos em cadeiras . Em 1809, com a invas ão da Guiana s a, trouxeram para o Brasil o abacateiro, lichieira, caram boleira, jambeiro, jaqueira, tamarindeiro, noz moscada, fruta-pão, flor-deabril. D. João VI contratou Paul German, agrônomo francês , que introduziu acalifas , cassias , Brownea, crótons , datura, dombéia, furcrea, ixora, res edá, jasmim -manga, bicode-papagaio, falm boyant, árvore-do-viajante. No s éculo XIX, foram introduzidos agapantos , copo-de-leite, dália, dracena, hibis co, jasmim , lírio, m argarida, craveiro, ros eira, dentre outras , vindos da Europa a pedido das m ulheres . Im igrantes portugues es vindos da Ilha da Madeira introduziram nos jardins plantas exóticas e nativas com o alamandas , amarilis , begônias , biris , primaveras , brunfelsias , tinhorão, petúnias, onze horas, sálvias . Portugues es da Ilha Mauritius trouxeram a palmeira imperial (Roystonia regia) e D. João plantou-a no Horto Real (Es te exemplar vi veu 163 anos atin gindo 40 m ). A palmeira real (Roystonia oleraceae) foi introduzida um s éculo depois , vinda de Porto Rico. Para o cas amento de D. Pedro I, com a arquiduques a da Áus tria, o alemão Ludwing Riedel, indicado por Langs dorf, foi contratado para arborizar as ruas do Rio de Janeiro (1836 -1860). A dificuldade encontrada foi de que o povo acreditava que a sombra causava doenças com o maleita, febre am arela, s arampo, sarnas . Em 1858, D. Pedro contratou Augus te Marie François Glaziou, engenheiro hidráulico e integrante de uma m issão artís tica e científica s a, para ocupar o cargo de Diretor Geral de Matas e Jardins. Dentre as suas obras des tacam-s e o Campo de Santana e a Quinta da Boa Vista, no Rio de Janeiro, cujo es tilo era ins pirado no jardim pais agístico inglês do século XVIII. Haviam grandes gramados, lagos s inuosos , caram anchões em es tilo de tem plo grego, e a preocupação de situar o jardim dentro da paisagem , não havendo cercas ou outros es truturas que limitass em a vis ão. O grande marco da obra de Glaziou foi o fato dele ter s ido o primeiro a utilizar em s uas com posições pais agís ticas elem entos da flora nativa, os quais , até então não eram valorizados pela sua aparência plás tica. Um exemplo foi a alameda de Sapucaias e o reflores tam ento das áreas da Tijuca e Paineiras . Utilizou também árvores floríferas no pais agism o, com o a s ibipiruna, pau-ferro, cáss ias , paineira, jacarandá, oiti, m irindiba, ipês , quaresmeiras , dentre outras . O exemplo do Rio de Janeiro se es palhou para outros es tados . Entretanto, devido à falta de técnicos , nem s empre foram feitos em es tilo coerente e bom gos to. Nem m esm o com a colocação de espécies em locais adequados . Por exemplo, a utilização de m angueiras, flam boyants e figueiras na arborização de ruas. No s éculo XIX houve ainda o trabalho do pais agis ta inglês John Tyndale, no Parque da Lage, Rio de Janeiro, realizado em 1840, no qual s e des tacou a utilização das palmeiras Raphia.


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A Europa sempre fora cons iderada m odelo de civilização e desenvolvim ento. Assim s empre s erviu de m odelo para a arquitetura e para os jardins nacionais . Is to foi ainda m ais acentuado com as imigrações . Os im igrantes , principalm ente, italianos , portugueses , s es , alemães , trouxeram e im plantaram aqui s eus modelos de jardim . As es pécies m ais cultivadas eram as rosas , dálias , crisântem os , avencas e s amambaias . Houve grande influência dos jardins ses nas praças brasileiras . A praça Paris , por exem plo, no Rio de Janeiro, obra do urbanis ta Alfred Agache, 1929, serviu de m odelo para m uitas outras. A s imetria s e tornou um ponto com um e em muitos projetos havia dem ons trações da arte topiária, com es tranhas es culturas com o poltronas , jogadores de futebol, camelos , cavalos, es feras . O PAISAGISTA ROBERTO BURLE-M ARX

FIGURA 82 - Roberto Burle-Marx (Frota, 1994). Roberto Burle-Marx nas ceu em São Paulo em 04 de agosto de 1909 e m udou-se para o Rio de Janeiro em 1913. Estudou na Alem anha de 1928 a 1929. Ainda era es tudante de pintura em Berlim , quando visitou o Jardim Botânico de Dahlem e des cobriu a riqueza da flora tropical, com vários exem plos de plantas nativas bras ileiras . De volta ao Bras il, ele foi convidado para fazer os jardins da cas a da família Schwartz, projetada por Lúcio Cos ta e Gregório Warchavchik, em 1932, a primeira do Rio de Janeiro em es tilo moderno. Entre 1934 e 1937 exerceu a função de Diretor de Parques no Recife, onde projetou e executou os prim eiros jardins com plantas que ocorriam naturalm ente em divers as

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form ações fitogeográficas do Bras il. Utilizou plantas da caatinga na praça Euclides da Cunha e da flora amazônica nos jardins da Casa Forte. Em 1943, com a ass ociação com Henrique Lahmeyer de Mello Barreto, botânico, a tendência de valorização da flora nativa foi acentuada, obs ervando, sobretudo o comportam ento das plantas em s eu habitat, como se associavam com pedras, diferentes tipos de s olo e outras plantas . Também coletou diversas plantas nas diferentes regiões bras ileiras , algumas desconhecidas e as valorizou, utilizando-as em seus projetos. As plantas desconhecidas foram class ificadas , recebendo o s eu nom e: Heliconia burlem arxii, Anturium b urle-marxii, Begonia burle-marxii, Mandevilla b urle-m arxii, Velloz ia burle-marxii, Philodendron b urle-m arxii, Pleurostim a burle-marxii, Burlemaxia spiralis, s ão alguns exemplos . O complexo arquitetônico da Pam pulha e no parque da cidade de Araxá, s ão importantes obras pais agís ticas realizadas por Burle-Marx. Ness as áreas ele procurou utilizar e valorizar es pécies da flora nativa regional. A definição de um es tilo ou um a tendência não depende unicamente das plantas utilizadas , mas da form a de compor a vegetação, criando um m ovim ento inovador. Com o um artis ta moderno, Burle-Marx não poderia aceitar as formas e traçados rígidos im pos tos por outros es tilos importados pelo país . "Detesto a fórmula, adoro princípios”.Assim , Burle-Marx utilizou em seus projetos curvas am plas , traçados sinuosos e livres , com a proporção relacionada com a pais agem do entorno, s em perder a s ua relação com a arquitetura no qual o jardim está ins erido. Não havia um com promiss o com regras prées tabelecidas . Preocupou-s e sim em manter uma coesão entre as peças de suas compos ições , sempre com uma vis ão global. Apes ar dis to, e como é caracterís tico do paisagismo eclético, s e aproveitaram os conceitos de outros es tilos , nos s eus pontos mais im portantes e marcantes . Burle-Marx utilizou, por exemplo, na residência de Odete Monteiro, os conceitos dos parques ingleses , onde o jardim fazia parte da paisagem local. O us o de volumes jus tapos tos caracterizava a trans ição entre a arquitetura e a paisagem natural, s em , no entanto haver lim itações fís icas vis íveis. No Centro Cívico de Santo André, utilizou a geom etrização do traçado dos jardins s es e os parterres. Burle Marx projetou inúmeros jardins no Bras il e também no exterior, tendo trabalhado nos EUA, Chile, Argentina, Venezuela, Uruguai, Equador, Paraguai e Porto Rico e na França. Roberto Burle Marx faleceu em 04 d ejunho de 1994, aos 84 anos .


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FIGURA 83 - Residência Odette Monteiro (Fr ota, 1994).

FIGURA 84 - Guache sobre papel – Jardins do Palácio Gustavo Capanema, RJ (Frota, 1994).

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FIGURA 85 - NANQUIM SOBRE P AP EL. JARDIM DA CASA FORTE, RECIFE (FROTA, 1994).

FIGURA 86 - Palácio do Itamaraty, Brasília (Fr ota, 1994).


FIGURA 87 - Sede da UNES CO, França (Frota, 1994)

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FIGURA 88 - Guache sobre papel: Parte da planta do Parque do Ibirapuera (Frota, 1994).

FIGURA 89 - Nanquim sobre papel: Parque Recreativo Rogério P ython Farias (Frota, 1994).


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FIGURA 90 - Banco Safra (1983-1986) (Frota, 1994).

JARDIM CONTEM PORÂNEO (SÉCULO XIX E XX)) Nos s éculos XIX e XX, praticam ente não se criou nenhum es tilo novo de jardim. Na verdade, os jardins se caracterizavam por serem fus ão ou mes cla dos grandes es tilos já criados . No s éculo XIX, m uito s e usou dos quiosques , das arelas e pavilhões de estilos exóticos , adaptando-os aos jardins da época, form ando um es tilo que consis tia na m istura dos grandes es tilos do ado. Es te es tilo consistia em rodear a casa com um jardim regula r e este por sua vez, era rodeado por um parque em es tilo inglês .

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Na França, durante o Segundo Im pério, o jardim pais agis ta foi m odificado pela influência de Alphand, responsável pela trans form ação de Paris e autor da obra “Promenades de Paris ”. Is to pode s er vis to no Parque de Butles -Chaumont, Monts ouris e Monceau, Bosques de Boulogne e de Vincennes . No s éculo XIX houve a decadência na arte dos jardins , não surgiu nenhum a teoria nova de jardins , nenhum es tilo caracterís tico. O que s e observou foi que os jardins deixaram de s er luxo de alguns para se trans form arem em necessidade de todos . aram a ser parte das novas exigências da população, da saúde pública. A praticidade m oderna era refletida tam bém na arte dos jardins , onde se utilizava com maior freqüência o es tilo pais agis ta em detrim ento dos es tilos francês ou italiano, por s erem m ais baratos de se im plantar. O jardim em es tilo francês foi seguido em diversos locais , com o, por exemplo, no Frick Mus eu de Nova York, criado por Russ ell Page. Nes te jardim foram utilizados gramados , tanques baixos de água, caminhos de cas calho e vasos floridos . Para evitar a m onotonia, Page criou variações no plano do jardim . As árvores centrais pertenciam a espécies diferentes e a localização quebrava a rigidez da geom etria quadrangular. O tanque tinha dispos ição des centralizada. Assim , Page criou algum as m odificações no es tilo francês , infundindo-lhe dinam ismo. Outros jardins contemporâneos que tiveram ins piração sa s ão o da PepsiCo em Purchase (Nova York) e Hers hey Chocolate Company em Hershey (Pens ilvânia). Nos jardins públicos contemporâneos , geralmente de estilo paisagis ta, não há construções exóticas como tumbas , ruínas , cas telos , etc. Ao contrário, existiam obras m ais práticas como es tufas , cafés , res taurantes , salões de chá ou espetáculos , etc. Nos parques públicos que exis tem na m aioria das grandes cidades , há um maior des taque para as flores, em comparação ao que se utilizava nos jardins his tóricos (s es , ingles es ou italianos), as quais eram continuamente renovadas . O Jardim Contem porâneo, mesmo que tenha se submetido às pesadas "servitudes " econômicas, não é m ais que a continuação, m ais modes ta, do estilo paisagís tico que um jogo m últiplo de influências criou.

BIBLIOGRAFIA CONSULTADA

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