Mt Fuji Serenade For Japanese Percussion Ensemble A4 s6yi
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- Words: 25,543
- Pages: 94
Connor Helms
Mt. Fuji Serenade for Japanese Percussion Ensemble A4
2
List of Instruments used across all 4 percussionists:
Membrane: Tsuzumi 1 Ko-tsuzumi Membrane: Taiko 1 o-daiko(or hira-daiko), 3 chu-daiko, 1 ko-daiko, 4 shime-daiko, 1 set of 5 uchiwa/etsuki-daiko, 1 kakko, 1 gaku-daiko (folk), 1 eitetsu okedo-daiko, 1 daibyoshi
Wood and Bamboo set of 4 mokusho, set of 4 mokugyo Metals and Stone set of 3 kin, 1 kane/atarigane, 1 larger and 1 smaller wadora, 1 pair nyobatsu/myobachi, 1 pair chappa/dobyoshi, 1 set fukurei-mikorei suzu, 1 set of 5 orugoru, 1 set of 5 suspended sanukite ('in' scale)
Not all percussionists will be playing all instruments. The exact choreography will obviously be handled on a per-performance basis. However, it is recommended to have two be well versed in taiko, with the other two readily capable of playing them at a decent skill level -- but mostly focusing on playing the wood/bamboo and metal instruments. For the most part, the wood/bamboo and metals will be fine in the front, however the nyobatsu should be placed slightly toward the rear since they are so much louder. The sanukite, being a suspended set of just 5 notes, should be able to fit front and center. Any of the available players of the moment should easily be able to play any of these easy recurring themes.
Make sure all instruments do not clash dissonantly, particularly the kin, orugoru, and wadora will be of concern. Membranes can be tuned, sets of kin and orugoru ed by in trial-and error without too much trouble financially, but securing a sanukite that happens to not clash with the other instruments is too expensive. Instead attempt to get the percussion instruments to fit with the sanukite. Any idiophone may be substituted in place of a sanukite as a last resort only.
3
Tuning the shime-daiko: Two of the shime-daiko should be tuned to the same pitch, they will be the lowest sounding of the four. The 3rd one will be slightly higher than this, and the 4th one will be tuned even higher.
Byou-daiko setup: All manner of mallets are used, sometimes even just the hands. You will need 4 sets of kashibachi, but should be able to get by on 3 sets of the other mallets (note that this may complicate things choreographically, if at all possible just have a set of mallets strapped around the waist or shoulder for each of the 4 players): yukibai, chobachi, takebachi These mallets are used on some of the other drums such as the gaku daiko and occasioanlly the shime. The staves are written in this manner: The normal stroke (don, doko, etc) is set to the lowest space in the stave. The normal rimshot (ka,ra, etc) is set to the highest line. The 2nd, 3rd, and 4th space are increasingly higher glissando pitches achieved through hitting the membrane in different areas, or mallet pressure in one hand as directed. The remaining lines are for body shots, the 2nd highest line is for the area of the body closest to the rim, going further til the bottom line, which is at about halfway along the body.
Orugoru need to be a set of 5, each one having a line on the stave. No need to get exact pitches, just try and get a set that does not clash with the sanukite (and by extension, all the other instruments). The kin set should be just fine at 3, again, making sure they do not clash with the sanukite and others. Rather than clutter up the score with ties, assume all kin and orogoru notes are to be allowed to ring unless otherwise noted. The sanukite used will just be a suspended 5 note based on the 'in' pentatonic. It doesn't matter what pitch it is set to, just getting a sanukite at all should be the main concern, and then just tune all other instruments accordingly. It will be based off the in scale, degrees 1 3 4 6 7, starting from the 3 (E in the key of C major). Again, it doesn't matter what the actual pitch is, A=430 or 440 or 442 hz, doesn't matter. Throughout most of the work, many of the players will be performing on two instruments at once. In this case, notes to be played on the 2nd instrument will have triangle noteheads rather than ovals. If the primary instrument has a note on the lowest space of the stave, and the secondary instrument plays it's equivalent note, that 2nd instrument triangle note will appear on the space just underneath the stave. In other words, secondary instruments are set an entire space (or entire line if that is the case) below the corresponding primary instrument note. Observe measure 1 of the Percussionist 1's stave where the Chu-Daiko plays it's corresponding note with the O-Daiko, but the triangle notehead appears below.
Recommended Choreography
Mt. Fuji Serenade for Japanese Percussion Ensemble A4 Connor Helms
° 13 with hands / 4 W™ ! ™ q = 90
O-Daiko and Chu-Daiko
Chu-Daiko and Shime-Daiko (lowest)
Nyobatsu
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mp
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Perc.
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closed
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Perc.
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7
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Perc.
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°
this may be played by Percussionist 2 instead
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18
Perc.
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kakko and shime-daiko
Perc.
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Perc.
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rim
œœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœÓ
shime
∑
œœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœ‰ Œ ¢/ shime
Perc.
> Œ œÓ œ œ œ œ œ œ œ œ1 daibyoshi center of okedo >
eitetsu(small) okedo and daibyoshi (small)
uchiwa-daiko set of 4 lowest
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S
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°
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kakko
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Perc.
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Perc.
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Perc.
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Perc.
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25
Perc.
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Perc.
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Perc.
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3
3
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Perc.
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Perc.
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Perc.
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mokusho lines mokugyo spaces do not use a soft mallet simply tap lightly
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Perc.
Perc.
Perc.
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œ œ œ
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S
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Perc.
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Perc.
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Perc.
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176 Improvise, trading 4s
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3
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61
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Perc.
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Perc.
Perc.
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Perc.
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3
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Perc.
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Perc.
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3
3
Perc.
3
3 3 3 3 3 3 3 3 3 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ j j j j j j j j j j / œ 1 œ 1 œ 1 œ 1 œ 1 œ 1 œ 1 œ 1 œ 1 œ 1 œ 1 3
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Perc.
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∑
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3
œ œ œ œ œ œ œ >œ >œ
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Perc.
Perc.
3
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Perc.
Perc.
3
∑
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Perc.
3
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Perc.
Perc.
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Perc.
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Perc.
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3
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3
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186
Perc.
Perc.
Perc.
Perc.
3
3
3
3
3
3
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Perc.
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Perc.
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Perc.
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Perc.
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œ
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œ œ œ
œ
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œ
œ
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œ œ œ œJ œ J
189
Perc.
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Perc.
/
Perc.
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3
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3
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S
65
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Perc.
œ
œ
œ
œ
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œ
œ
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Perc.
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Perc.
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œ 1
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Perc.
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3
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3
œ1 œ1 œ1
Œ
3
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Perc.
œ
∑
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Perc.
Perc.
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3
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3
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3
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S
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193
Perc.
Perc.
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Perc.
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œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
p
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Ó
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
p
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194
Perc.
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Perc.
Perc.
Perc.
Perc.
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Perc.
Perc.
Perc.
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nyobatsu
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Perc.
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Perc.
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Perc.
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Perc.
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Perc.
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∑
Perc.
¢/
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Perc.
ko-daiko and shime takebachi
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Perc.
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Perc.
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Perc.
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Perc.
Perc.
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Perc.
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Perc.
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206
Perc.
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3
Perc.
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j 3 j œ œ œ œ œ œ
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1 1 1 1
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j 3 j œ œ œ œ œ œ œ
c c œo œ œ
1
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1 1 + œ
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71
°
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208
Perc.
mf
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Perc.
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j 3 j / œ œ œ œ œ œ œ œ œ
Perc.
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209
Perc.
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1
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j 3 j / œ œ œ œ œ œ œ œ œ
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1
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+ + j j œ œ œ
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1
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210
Perc.
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3
/
Perc.
Perc.
œ
!
3
Perc.
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∑
Perc.
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212 o-daiko and chu-daiko kashibachi
Perc.
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1
1
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3
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3
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3
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Perc.
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Perc.
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3
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3
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j j j j 1 œ 1 œ 1 œ 1 œ
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3
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Perc.
3
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Perc.
3
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Perc.
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∑
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j j j j 1 œ 1 œ 1 œ 1 œ
3
f
œû / ¢ °
3
Improvise for a bar
224
Perc.
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Perc.
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3
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3
3
3
3
3
3
Perc.
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Perc.
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S
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Perc.
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Perc.
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Perc.
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3
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Perc.
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Perc.
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Perc.
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Perc.
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Perc.
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Perc.
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Perc.
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Perc.
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Perc.
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237
Perc.
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236
Perc.
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S
81
°
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238
Perc.
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239
Perc.
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Perc.
Perc.
1
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Perc.
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Perc.
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Perc.
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240
Perc.
Perc.
Perc.
Perc.
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S
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Perc.
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∑
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Perc.
82
Play 3 Times
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3
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Perc.
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Perc.
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Perc.
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3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 j j j j j j j j j j j j / œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œj ™™
243
Perc.
3
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Perc.
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Perc.
Perc.
/
Improvise for 1 bar f
∑
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œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ™ ™ ¢/
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83
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Perc.
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Mt. Fuji Serenade for Japanese Percussion Ensemble A4
2
List of Instruments used across all 4 percussionists:
Membrane: Tsuzumi 1 Ko-tsuzumi Membrane: Taiko 1 o-daiko(or hira-daiko), 3 chu-daiko, 1 ko-daiko, 4 shime-daiko, 1 set of 5 uchiwa/etsuki-daiko, 1 kakko, 1 gaku-daiko (folk), 1 eitetsu okedo-daiko, 1 daibyoshi
Wood and Bamboo set of 4 mokusho, set of 4 mokugyo Metals and Stone set of 3 kin, 1 kane/atarigane, 1 larger and 1 smaller wadora, 1 pair nyobatsu/myobachi, 1 pair chappa/dobyoshi, 1 set fukurei-mikorei suzu, 1 set of 5 orugoru, 1 set of 5 suspended sanukite ('in' scale)
Not all percussionists will be playing all instruments. The exact choreography will obviously be handled on a per-performance basis. However, it is recommended to have two be well versed in taiko, with the other two readily capable of playing them at a decent skill level -- but mostly focusing on playing the wood/bamboo and metal instruments. For the most part, the wood/bamboo and metals will be fine in the front, however the nyobatsu should be placed slightly toward the rear since they are so much louder. The sanukite, being a suspended set of just 5 notes, should be able to fit front and center. Any of the available players of the moment should easily be able to play any of these easy recurring themes.
Make sure all instruments do not clash dissonantly, particularly the kin, orugoru, and wadora will be of concern. Membranes can be tuned, sets of kin and orugoru ed by in trial-and error without too much trouble financially, but securing a sanukite that happens to not clash with the other instruments is too expensive. Instead attempt to get the percussion instruments to fit with the sanukite. Any idiophone may be substituted in place of a sanukite as a last resort only.
3
Tuning the shime-daiko: Two of the shime-daiko should be tuned to the same pitch, they will be the lowest sounding of the four. The 3rd one will be slightly higher than this, and the 4th one will be tuned even higher.
Byou-daiko setup: All manner of mallets are used, sometimes even just the hands. You will need 4 sets of kashibachi, but should be able to get by on 3 sets of the other mallets (note that this may complicate things choreographically, if at all possible just have a set of mallets strapped around the waist or shoulder for each of the 4 players): yukibai, chobachi, takebachi These mallets are used on some of the other drums such as the gaku daiko and occasioanlly the shime. The staves are written in this manner: The normal stroke (don, doko, etc) is set to the lowest space in the stave. The normal rimshot (ka,ra, etc) is set to the highest line. The 2nd, 3rd, and 4th space are increasingly higher glissando pitches achieved through hitting the membrane in different areas, or mallet pressure in one hand as directed. The remaining lines are for body shots, the 2nd highest line is for the area of the body closest to the rim, going further til the bottom line, which is at about halfway along the body.
Orugoru need to be a set of 5, each one having a line on the stave. No need to get exact pitches, just try and get a set that does not clash with the sanukite (and by extension, all the other instruments). The kin set should be just fine at 3, again, making sure they do not clash with the sanukite and others. Rather than clutter up the score with ties, assume all kin and orogoru notes are to be allowed to ring unless otherwise noted. The sanukite used will just be a suspended 5 note based on the 'in' pentatonic. It doesn't matter what pitch it is set to, just getting a sanukite at all should be the main concern, and then just tune all other instruments accordingly. It will be based off the in scale, degrees 1 3 4 6 7, starting from the 3 (E in the key of C major). Again, it doesn't matter what the actual pitch is, A=430 or 440 or 442 hz, doesn't matter. Throughout most of the work, many of the players will be performing on two instruments at once. In this case, notes to be played on the 2nd instrument will have triangle noteheads rather than ovals. If the primary instrument has a note on the lowest space of the stave, and the secondary instrument plays it's equivalent note, that 2nd instrument triangle note will appear on the space just underneath the stave. In other words, secondary instruments are set an entire space (or entire line if that is the case) below the corresponding primary instrument note. Observe measure 1 of the Percussionist 1's stave where the Chu-Daiko plays it's corresponding note with the O-Daiko, but the triangle notehead appears below.
Recommended Choreography
Mt. Fuji Serenade for Japanese Percussion Ensemble A4 Connor Helms
° 13 with hands / 4 W™ ! ™ q = 90
O-Daiko and Chu-Daiko
Chu-Daiko and Shime-Daiko (lowest)
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>. >.3 >. Œ œœ œ
Œ
°
3
>. >3. >. Œ œ∑ œ œ
3
œœœœ 1111
Ó
œœœœ 1111
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
œ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œ‰ Œ ¢/ 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3
3
3
3
3
3
3
3
ææ / W
œ
œ
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Œ
Œ
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f
> / ˙
> ˙
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+ + + + + + o ‰ ˙ œœœœœœ
f
Atarigane
f
open
closed
¢/ W ! orugoru (lowest of set) kin (lowest of set)
Perc.
3
> j . œ œ∑
3
> œ
fp
Perc.
>3 j œ œ œœ 1 1 œœ 11
f
15
Perc.
œœ 1 1 œœ 11
œ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œ‰ Œ
3
Perc.
j> œœ
3
œ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œ
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Perc.
> œ
Œ
œ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œ
/ η
Perc.
p
p
14
Perc.
> œœ œœ œœ œœ œ∑
Œ
6
f
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Œ
Œ
Œ
3
j œ œ™
œ
3
j 3 œ œ œ œ
p
Œ
+ + + + + + o ‰ ˙ œœœœœœ
+ + + + + + œœœœœœ‰ Œ
∑ ∑
Œ Œ
S
7
°
> / ˙! chu-daiko >
16
Perc.
œ˙ œ œ œ œ˙ œ œ œ œ˙ œ œ œ œœ™ œ œ œœ œ œœ™ œ œ œœ œ
f
>chu-daiko / ˙! ko-daiko >
Perc.
˙!
∑ ∑
Œ Œ
/ œœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœÓ
∑
Œ
˙!
f
Perc.
˙!
p
f open
Perc.
p
>! ™ / ¢ ∑™ ff
Œ Œ
(kin)
w™
mp
larger wadora
°
17
Perc.
/ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ pp
∑
/
Perc.
ææ / W
smaller wadora with yukibai
Perc.
pp barely heard
Perc.
∑
p
œ œ œ œ œ œ / œ ¢ p
°
this may be played by Percussionist 2 instead
œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ
Œ œ œ œ
œ
18
Perc.
/ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ p
Perc.
mp
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˙
f
Perc.
Perc.
/ Œ ¢/
˙
˙
p
Ϫ
mp
œ
Ϫ
œ
œœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœ
shime (2nd highest)shime mallets f
mp
œœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœ
shime (highest) f
mp
S
°
8
19
Perc.
/ ∑œ œ œ œ œ œ œ œ œ∑ œ œ œ œ œ œ œ œ1 ™ œ œ œ1 œ œ1 ™ œ œ œ1 œ mf
/ ∑œ
Perc.
mf
/
Perc.
Perc.
¢/ °
f
œ
œ
œ
∑œ
œ
œ
œ
œ™ 1™
f
œ1
œ1 ™
j œ œ1
œœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœ mf
f
œœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœ mf
f
> / œœ™œ œ œœœ œœ™œ œ œœœ œœ™œ œ œœœ œœ™œ œ œœœ œœ™œ œ œœ œœ œœ œœ œœ œ f > > > > > > > > > > > r r r r r shime 'ten' ™ ≈1 ≈1 ≈ 1 ≈1 ≈ 1 1 œ1 œ1 œ1 ™™ œ1 œ1 œ1 ™™ œ1 œ1 œ1 ™™ œ1 œ1 œ1 ™™ / œ1 ™ œ œ œ œ œ œ > > > > > >
20
Perc.
Perc.
f
/
Perc.
Perc.
¢/ °
21
Perc.
œœœœœœœ œ œœœœœœœ œ œœœœœœœ œ œœœœœœœ œ œœœœœœœœ œœ œœ œœ œœ œœœœ f
œœœœœœœ œ œœœœœœœ œ œœœœœœœ œ œœœœœœœ œ œœœœœœœœ œœ œœ œœ œœ œœœœ f
/ ∑
use daibyoshi mallets
kakko and shime-daiko
Perc.
/ ∑
use shime mallets
Perc.
/
Ó
>j >j > > Œ Œ œ œ œ œ œ œ 1 1 1 1 1J Œ 1 1 1 1 1 œ1 œ1 > > > > >shime >j > > > 'ten' 1 1111 1 1 1 1 Œ œœœœœ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ J J kakko > > > > >
rim
œœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœÓ
shime
∑
œœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœ‰ Œ ¢/ shime
Perc.
> Œ œÓ œ œ œ œ œ œ œ œ1 daibyoshi center of okedo >
eitetsu(small) okedo and daibyoshi (small)
uchiwa-daiko set of 4 lowest
œ œ œ œ Œ
S
9 Perc.
°
22 q = 100
j 3 j / œ œœ œ
j 3 j 3 j 3 j 3 j 3 j œ œœ œœ œœ œœ œœ œ
3
mf
okedo
kakko
(let mallets flam)
Œ
/ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ
Perc.
f
3
3
mf
œû / ¢
Ϟ
mf
°
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23
Perc.
3
Ϟ
mf
/
Perc.
j œ œ
>œ
3
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3
3
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> / œ
24
Ϟ
3
mf
Perc.
/
>œ
3
3
3
3
Ϟ
œ œû œû œû œûœû œû œû J
j 3 j 3 j 3 j 3 j œ œ œœ œœ œœ œ œ
j œœ
3
3
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3
Ϟ ϞϞ Ϟ Ϟ Ϟ
Ϟ
j œœ
Œ
3 œœœœœœœœœ œ œ œ œ œœ >œœ œ œ J
3
j œœ
3
j œœ
3
j œ œ œ œœ
3
j œœ
3
j œœ
Ϟ
3
j œœ
> œœ
3
3
œ œœ œœ œ œœ œœ œ œ‰
œû œ œû œûœû œû œû œû œû J
3
j œœ
3
j œœ
3
j œœ
3
j œœ œ
mf
3 3 3 œ œ / œœœœœœœœœœœœœœœœ œœœœœœœœœœœœœœœœœ œœœ œ 3
3
3
3
3
mf
Perc.
j œ œ
3
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 3
Perc.
3
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mf
mf
Perc.
3
Ϟ
'Po' glissando
Œ
œœ œœœ œ œ œ œ œ œœ œ œœ
3
Ϟ Ϟ Ϟ Ϟ Ϟ
Œ
3
œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œœ œ œ œ œ œ œ
shime
f
°
3
j 3j 3 j œ œ œœ œœ
3
Œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ
3
3
Perc.
Œ
3
œ œ œ œ / œ œœ œœ œ œ œ œœ œ œœ œœ
Perc.
(let mallets flam)
3
ko-tsuzumi 'Po'
Perc.
Œ
3
œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ
3
/ œ œœ œ œœ
Perc.
j 3 j 3 j 3 j œ œ œ œ œ œ œ œ œœœ œ
3
œû œ œ œ œ œ œ œ œ ¢/ û û û û û û û û f
3
3
3
Œ
3
Ϟ Ϟ Ϟ Ϟ Ϟ Ϟ Ϟ Ϟ Ϟ J
Œ
œû œ û
S
°
> / œ œ œ œ œ1
25
Perc.
f
/
Perc.
daibyoshi
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> œ œ œ œ œ1
f
mp
mf
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Perc.
3
3
3
3
mf
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26
3
3
3
3
Ϟ
mf
Perc.
> > > ‰ ‰ œ1 œ1 111111
j œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ 3
Perc.
> > œ1 œ1 Œ
‰ œj œ
10
Ϟ
Ϟ
daibyoshi
3 3 j j / œ œ œ œ œ œj œ 3
3
Ϟ Ϟ Ϟ Ϟ Ϟ
3 j j 3 j œ œœœœœ œ œ œ œ
3
mf
Ϟ
3
Ϟ
œ œû œû œû œû œû œû œû J
3 3 3 j j 3 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœ œ œœœ
/ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œj œ œ œ kakko
Perc.
mf
3 œ œ œ œ / œœœ œœœ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœ œ œœ œ œ œ œ 3
Perc.
3
mf
Perc.
¢/
3
3
3
3
3
3
Ϟ
˙
3
Ϟ
3
3
3
œû œ œû œ œû œ œû œ œû œû œ œû œ œ œû J
Ϟ
mf
°
27
Perc.
Perc.
3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 j j j j j / œ œ œ œ œ œœœ œ œœœ œ œ œ œ œ œœœ œ œ œœ œ œ œ œ œ œœ œ œ œœ œ Œ 3
/ œ œ œ œ œ œ œœ œ œœ œ œ œ œ œ œœ œ œœ œ œ œ œ œ œœ œ œœœ œœœœœ œœ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ / œœœ œœœ œœ œ 3
Perc.
3
3
3
3
3
3
Perc.
¢/
3
3
3
3
3
3
œû œû œû œû œû œû œû œû œû œ œû œ œû œ œû œ œû œû œ œû œ œ œû œû œû œû
S
11
°
28
Perc.
/ œ
Perc.
3
°
Perc.
œ
/ œ
> / œ
j j j j j j j j 1 œ 1 œ 1 œ 1 œ 1 œ 1 œ 1 œ 1 œ1 œ1 3
3
3
3
3
3
daibyoshi
œ
œ œ œ œœœœ‰ œ œ œ œ œ œœœœ‰ œœœœ
3
Ϟ
3
œû œ
œ
j œœ
3
j œ
3
œœœ œœœœœœœ œ
daibyoshi
f
Perc.
œû œ
œ œ ¢/ û û
30
Perc.
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3
j œœ œ
mf
Ϟ
3
3
j œœ
j j3 œœœ
œû œ œû œ œû œ™û J
j 3 j 3 j 3 j œ œœ œœ œœ œœ œœœ
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Œ
3
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3
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j j3 œ œœœ 3
j 3 j œœ œœ
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j 3 j 3 j œ œœ œœ œ 3
j œ œœ
œ œ œ œ œ œ œ œœœ œœœ œœ œ œ Œ 3
3
Ϟ Ϟ Ϟ Ϟ
j 3 j œœ œœ
j œ
3
œœ œœ œœ œ œ œ œ œ
Ϟ
3
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3
/ œœ œ œ œ œ œ œ
Perc.
Perc.
œ
3
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Perc.
œ
3
3
j 3 j / œ œœ œœ
29
œ
3
œ œ œœ œ œ œ œ œœ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œœ œœ œ œ œ œ
œ / ¢ °
œ
œ
3
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Perc.
Perc.
œ
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Perc.
Perc.
okedo
3
j j3 œ œœœ 3
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3
j j3 œ œœœ
mp
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j 3 j œœ œœ 3
3
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3
3
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j 3 j œœ œœ
3
j œ
j j3 œ œœœ 3
œ œ œ œ œ œ œ œ œ / œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ¢/ Œ
> œû œû œû œ œû
> ‰ œJû œû œû œû
Œ
Ϟ Ϟ Ϟ >Ϟ
Œ
Ϟ Ϟ J
S
°
12
31
Perc.
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j œ œ
3
3
Perc.
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Perc.
/ œ œ œ œ
Perc.
j œœ
3
œ
œû œ œû œû œû / ¢ °
32
Perc.
j j3 œœœ
/ œ
3
mf
> / œ
Perc.
j œœ
3
j j3 œœœ j œœ œ
œ œ œ
3
j j3 œ œœœ
j j3 œ œœœ
3
j 3 j œœ œœ
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œû œ œû œû œû
3
œ
3
j 3 j œœ œœ œ œ œ
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Ϟ
3
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3
3
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3
j j3 œ œœœ 3
j 3 j œœ œœ
3
j œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œû
œ œû œû J J
Ϟ
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f
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3
Ó
∑
∑
Œ
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Perc.
mf
Perc.
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°
33
Perc.
Perc.
Perc.
Perc.
Ϟ
>œ û
Œ
> œû œû œû œû œû œû œû œû œ
mf
f
3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 j j j j j j j j j j j j / œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œj 3
∑
/
œ œ œ œ œ œ œ / œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œû œ œ û ¢/
>œ
œû ‰ œû J
Ϟ
Ϟ
Ϟ
Ϟ
Ϟ
Ϟ
Œ
œ œ
'ta'
S
13
°
34
Perc.
∑
/
Perc.
œ œ œ / œ œ œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œœ œ œ œ œ œœ œ
Perc.
Perc.
3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 j j j j j j j j j j j j / œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œj 3
¢/ °
œ œ œ œ œ
35
Perc.
3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 j j j j j j j j j j j j / œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œj 3
∑
œ œ œ / œœ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œœ œ œœ œ œ œ œ
Perc.
>œ û ¢/ °
36
Perc.
> > œû œû œû œû œû œû œ œû œû œû œû
œ œ œ
/
Perc.
Perc.
œ œ œ
okedo
/ œ
3
>œ û
j œ œ
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3
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Œ
3
'ta'
p
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3
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3
j œ œ
pp
Perc.
Perc.
3
j œ œ
3
j 3 j 3 j œ œ œœ œœ
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Perc.
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'pu'
f
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3
j 3 j 3 j œœ œœ œ
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œ œ œ œ œ œ / œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œœ œ ¢/
œ mf
œ œ œ œ œ mp
mf
œ œ œ œ œ mp
mf
œ œ œœ œœ œ œ œœ œœ
S
°
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37
Perc.
3
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j 3 j œœ œœ
3
j 3 j œœ œœ
3
j œœ
3
j œœ
3
j œœ
j œœ
3
3
j 3 j œœ œ œ
14
3
œ œ ‰ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœ œ œ /
Perc.
3
¢/ °
∑
j 3 j / œ œ œ œ œ
38
Perc.
3
3
Perc.
Perc.
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j 3 j 3 j 3 j 3 j 3 j œ œ œœ œœ œœ œœ œœ
3
3
3
3
3
j 3 j 3 j 3 j œœ œœ œœ œ
3
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ
¢/ °
∑
j 3 j 3 j 3 j 3 j 3 j 3 j 3 j 3 j / œ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ
39
Perc.
3
œ / œ œ œ œ œœ
Perc.
Perc.
3
œ œœ œœ œœ œœœœœœ œ œœ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ >œ J /
Perc.
Perc.
3
œ œ œ / œ œ œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œœ œ œ œ œ œœ œ
Perc.
Perc.
j œ
/ Œ
3
>œ
>œ
>œ
Œ
>œ
>œ
>œ
Œ
∑
j œ œ
3
j 3 j 3 j œœ œœ œ
œ œ œ œ œ œ œ >œ J
œ œ œ œ œ / œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ¢/
3
œœ
œ
>œ
œœ œ œ œœ œ S
15
°
40
Perc.
3
/ œ
j 1 œ
mf daibyoshi
/
Perc.
3
j j j 1 œ 1 œ 1œ 3
3
3
j 1 œ
3
j j j j j j j j 1 œ 1 œ 1œ 1œ 1œ 1œ 1œ 1 3
3
3
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3
3
>œ œ >œ œ >œ J J
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ >œ mf
3
f
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Perc.
mf
Perc.
œû œû œû œ œ œ œ œ œ œû œû œû œ œ œ œ œ œ œ û û û û û û û û ¢/ û û û û û 5
mf
°
41
Perc.
/ œ 1j œ 1j œ 1j œ 3
3
kakko
/ œ
Perc.
mf
3
5
j 1 œ
3
j 1 œ
3
j 1 œ
Perc.
3
j 1 œ
3
j 1 œ
j 1
3
œ 1j œ 1j œ 1j 3
°
/ /
rim of okedo
œ 1j œ 3
/ œœœ
3
3
j œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œœ œ œ œœ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œœ œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œ
œûœû œû œ œ œ œ œ œ œû œû œû œ œ œ œ œ œ œ û û û û û û û û û û û û û ¢/
42
Perc.
j 1 œ
Ϟ Ϟ J
3
5
Perc.
3
Ϟ
/ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ
Perc.
Perc.
3
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3
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5
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j 1 œ
œ œ œ œœ œ œ œ œœ œœ œœ
3
j j j 1 œ 1 œ 1 œ 3
3
œ œ œ œ œ œ œ
3
3
j 1 œ j œ œ
3
3
œœ œœ œœ œœ œœ œœ
Ϟ Ϟ J
Ϟ Ϟ Ϟ J
3
j j ‰ Œ 1 œ 1 œ 1 œ1 3
j j 1 ™ œœ œœ œœ Œ 3
3
'te'
‰ ≈ œr
gaku daiko
kashibachi
Œ
œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ f
Perc.
¢/
Ϟ Ϟ Ϟ Ϟ ϞϞ Ϟ ϞϞ Ϟ Ϟ Ϟ Ϟ ϞϞ Ϟ Ϟ Ϟ Ϟ 5
5
Ϟ Ϟ J
Ϊ
Œ
S
°
16
> / œ
Œ
> / œ1
Œ
43 q = 120
Perc.
∑
∑
Œ
∑
∑
Œ
œœœœœœœœ œœœœœœœœ∑
∑
Œ
f
Ó
chu-daiko and ko-daiko
Perc.
Ó
f kashibachi
/
Perc.
Perc.
mp
+3+ +3+ +3+ +3+ +3+ +3+ +3+ +3+ +3+ j j j j j j j j j œ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œ
atarigane
¢/
Ó
°
yukibai
44
Perc.
f
Ó
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p
˙
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54
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mokusho lines mokugyo spaces do not use a soft mallet simply tap lightly
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Perc.
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°
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Perc.
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Perc.
Perc.
/
Perc.
¢/ °
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26
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∑
shime-daiko (low)
∑
shime-daiko (2nd highest)
∑
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Perc.
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∑
Perc.
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Perc.
Perc.
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Perc.
Perc.
∑
/
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Perc.
Perc.
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S
27
°
76
Perc.
/ œœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœ p
mp
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Perc.
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Perc.
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Perc.
¢/ °
77
Perc.
/
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œœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœ f
mp
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Perc.
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Perc.
Perc.
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78
Perc.
mp
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Perc.
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Perc.
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f
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∑
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∑
Œ
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°
28
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Perc.
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∑
80
Perc.
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3
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Perc.
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81
Perc.
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S
29
°
82
Perc.
3
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Perc.
3
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Perc.
3
∑
¢/ œ °
3
œ œ œ œ œ œ œ >œ >œ
/
Perc.
Perc.
3
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¢/ œ
Perc.
Perc.
3
∑
182
Perc.
3
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Perc.
Perc.
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S
63
°
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185
Perc.
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Perc.
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Perc.
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Perc.
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3
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3
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3
3
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3
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186
Perc.
Perc.
Perc.
Perc.
3
3
3
3
3
3
œ
œ œ œ
œ œ œ J J
œ œ
œ
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∑
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œ
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œ œ œ œ œ J
S
°
64
187
Perc.
∑
/
/ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
Perc.
/ œ œJ œ œJ œ œJ œ œJ œ œJ œ œJ œ œJ œ œJ œ œJ œ œJ œ œJ œ
Perc.
3
Perc.
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¢/ °
3
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188
Perc.
mf
Perc.
/
Perc.
/
Perc.
¢/ °
œ
Improvise, trading 4s
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∑
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œ œ œ œJ œ J
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Perc.
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206
Perc.
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Perc.
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Perc.
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∑
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3
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3
Improvise for a bar
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Perc.
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/ œ1 1j œ 1j œ 1j œ 1j œ 1j œ 1j œ 3
Perc.
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°
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Perc.
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