Milonga 3u6wm

UNLP / FBA TANGO. AÑO 2017 COMISION 2.

MILONGA AUTORES. Argüello, Edwin

Estructura de la Milonga. La música que se pasa en una milonga se realiza en tandas, las cuales están separadas por cortinas. La Tanda. Una tanda es un conjunto de canciones que pertenecen al mismo estilo, ya sea tango, vals, milonga, entre otras. La intensión de la tanda es generar una atmosfera particular para que los bailarines se introduzcan. Por lo general los conjuntos de canciones casi siempre son de una misma orquesta y de un periodo similar. Las orquestas en la época de oro, no tocaban en tandas para el baile. Una tanda duraba dos temas, equivalente a las caras del disco de 78rpm. En la década de 1970 se popularizo la tanta tal cual como la conoces, ya que se empezó a usar los LPs, lo cual facilito pasar tres o cuatro piezas seguidas. La idea en la cual en la milonga solo se pasen los géneros de tango, vals o milonga es relativamente nueva. Hasta principios de siglo XXI se escuchaban en Milongas tandas que incluían géneros como Cumbia Argentina, Salsa y en algunos casos Swing (Estas tandas podían remplazar a las de milonga). En la década de 1970 en las milongas pasaban aproximadamente el 50% de Tango y 50% de otros géneros. En el año 2006 cuando el gobierno de la ciudad de Buenos Aires aprobó la ley (B.O.C.B.A. N° 2537) con el fin de apoyar las milongas estableció que la tanda de otros ritmos era parte fundamental de una milonga. En la actualidad, en las milongas no ponen otros géneros diversos, tanto que muchas veces se tienen la impresión de que en una Milonga “tradicional” está compuesta por solo Tango. La cortina. La cortina (Tema cortina) consiste en un interludio musical el cual separa las tandas. Esta cortina remarca que la tanda ha finalizado a los bailarines. El termino cortina hace alusión al momento en el que en un club se bajaba el telón para cambiar de orquesta. El único criterio musical para la cortina es que esta debe ser clara para no ser confundida con otra pista de la tanda. Cada vez que llega la cortina en una milonga tradicional, se hace un cambio de pareja. Se puede considerar así, que la función de la cortina es social. La duración de la tanda es tanto social como musical, ya que es el momento en que la pareja esta junta. El ciclo de la tanda Consta de 6 tandas. Una posible combinación de tandas puede ser: Tango - Tanto - Vals - Tango - Tango – Milonga.

  

Las tandas de tango normalmente tienen una duración de cuatro piezas. Las tandas de milonga, al ser agotadoras, tienen una duración de tres piezas. Las tandas de Vals también tienen una duración de tres piezas.

La mayoría de los bailarines lleva la cuenta para así saber en qué momento de la tanda se encuentran. Los Códigos de la Milonga Los códigos de la milonga son normas que regulan el comportamiento social en el salón de baile. Algunos milongueros los conocen, otros no tienen idea de su existencia, otros los conocen, pero los ignoran. En la milonga existen códigos que se supone hay que respetar cuando se va a estos lugares. Antiguamente, en las milongas, a quienes no respetaban los códigos, se adelantaban, golpeaban a otras parejas o tenían un comportamiento inadecuado, directamente se los sacaba a codazos de la pista: los hombres que rodeaban a los indeseables los iban arrinconando y empujando a codazos, mientras bailaban como si nada. Cómo surgieron. Su origen coincide con el nacimiento del tango salón, entre 1912 y 1920. Dependiendo de las circunstancias advertidas durante el baile y las condiciones morales de las épocas, algunos fueron agregándose con el correr de los años mientras otros cayeron en desuso. Los primeros códigos fueron dados a conocer en 1916 a través del libro de Nicanor Lima: “Método de baile teórico práctico para bailar el ‘Tango Argentino’ de salón.” Hacia finales de los años ’30 también nos acerca una serie de códigos el profesor Domingo Gaeta, titular de la academia que llevó su nombre, y creador de un curso de baile por correspondencia. Muchas de estas reglas, se moldearon con los años y fueron transmitidas a las siguientes generaciones. La importancia de los códigos. Los códigos permiten que en un espacio reducido con 500 personas, no haya casi nunca peleas, permiten una auto-regulación, los milongueros son los encargados de hacer respetar eso. Las milongas son el único lugar en el que todas las edades se interrelacionan, y todo eso funciona porque hay respeto y códigos, que permiten socializar. E tango es, ante todo, un “baile social” y por eso necesaria una estructura que permita que nadie se sienta invadido por el otro.

Algunos de los Códigos y su explicación. 1. Los de la pista (normas de tránsito) Normalmente todos ellos son de gran importancia para el normal desarrollo de la milonga. 2. Generales (usos y costumbres) Estos segundos, son bastante más flexibles, y se adaptan habitualmente a la idiosincrasia de cada lugar o de cada milonga. Códigos de pista: 



 









 

Uno de los dos lleva y el otro sigue. Estos roles, claramente definidos, son necesarios para alcanzar la coordinación de la danza. Puede verse como machista, por el hecho de que el rol de conductor suele ser ejercido por el hombre y la mujer (habitual encargada de seguir) debe “entregarse” a sus decisiones, pero es parte fundamental de la mecánica convencional del baile. Se circula en sentido anti horario. Las parejas tienen movimientos de rotación sobre sus propios ejes y movimientos de traslación a largo de la pista. Esos movimientos de traslación ocurren en sentido contrario al de las agujas del reloj. Existen varios carriles/círculos, desde el más grande en el borde de la pista, hasta el más pequeño en el centro. Los más hábiles bailan por los bordes y los menos hábiles por el centro. Sólo los bailarines con cierta experiencia aceptan la mayor exposición visual que implican los bordes. Por otro lado, es un área que requiere más destreza (al estar en general más poblada) y mayor desplazamiento en la pista con una determinada dirección. No se debe pasar de un carril a otro. Si la pareja que está adelante no avanza, se espera. Uno no se tiene que meter en otro carril con el argumento de que ahí sí hay lugar, porque puede provocar accidentes. Las parejas no se pasan. Salvo que la pareja que nos precede se haya detenido por mucho tiempo, cabe siempre esperar apelando al sentido común para evitar choques entre las parejas. No hay que encerrar a la pareja que está adelante. Hay que dejarle el espacio necesario para dar los pasos correctamente, y pensar que esa pareja que nos precede puede hacer un giro, etc. Prohibido hacer paradas: Salvo que se esté bailando en el centro, lo ideal es nunca detenerse más de uno o dos compases en un mismo lugar, aunque obviamente hay que respetar la velocidad a la que se mueven los otros bailarines. Prohibido marcha atrás: Evita hacer movimientos en contra del sentido de circulación de la pista, especialmente si estás de espaldas. El hombre no debe avanzar de espaldas salvo que la pista esté muy vacía, el hombre nunca debe avanzar de espaldas, solamente debe hacerlo de forma que lo permita su visión.

Códigos generales: 





 

Se invita a bailar cabeceando. cuando un hombre quiere sacar a bailar a una mujer, realiza un leve cabeceo. La mujer tiene dos opciones: si quiere bailar con ese hombre le devuelve el cabeceo y espera a que se acerque a ella; o si no, simplemente lo ignora. El que saca a bailar es el hombre, las mujeres no sacan a bailar a los hombres, ellos son los encargados de hacerlo, aunque ese código está desapareciendo en las milongas informales. Entre tema y tema se rompe el abrazo. Hay un período breve en el que la pareja descansa del tema anterior. Se desprende de aquella lógica musical y se prepara para la siguiente pieza musical. Al reiniciar el baile la mujer debe esperar que el hombre la abrace primero. Las mesas deben estar alrededor de la pista. Una distribución tal del público sentado permite el cabeceo cruzado a través de la pista entre tanda y tanda, suele generar pasillos para circular sin interrumpir el baile y permite una visión lo más equitativa posible de la pista. Durante el baile no se habla. Se baila toda una tanda con la misma persona, nunca está bien visto dejar a la pareja de baile antes del 4to tango, ya que muchos al observar esta situación pueden pensar que la persona abandonada baila mal o tiene actitudes desagradables.

Milongas en Buenos Aires Capital Mundial del Tango, Buenos Aires ofrece en sus numerosos barrios milongas para todos los gustos a vecinos o turistas que quieran abrazarse y girar al ritmo de esta música, cualquier día de la semana y en el estilo que prefieran y, para quien quiera aprender o mejorar su baile, muchas cuentan con clases previas a cargo de renombrados profesores o simples milongueros devenidos en maestros. Los barrios de San Telmo y Palermo son dos polos tangueros que llegan a tener más de una milonga cada noche, y si son a diferentes horarios se puede ir de puerta en puerta y bailar desde el anochecer hasta que salga el sol. Mataderos y Villa Urquiza, reconocidos guardianes de dos estilos diferentes, pero exquisitos; en el primero prima el canyengue y el otro, más elegante y lleva el nombre del barrio, mientras en la zona céntrica se impone precisamente el "estilo del centro", un baile "chiquito" en cuanto a pasos y movimientos, debido a la gran concurrencia de sus milongas. Tango, milonga o vals, los antiguos salones, cafés o clubes de barrio albergan cada noche una serena y sensual milonga en la que todos pueden recorrer la

pista girando en estricto sentido contrario a las agujas del reloj, sin chocar a las demás parejas ni hablar mientras se baila para que todos puedan escuchar la música. Hay tres clases de milongas: las famosas, las más comerciales -generalmente con mucha afluencia de extranjeros-; las tradicionales, donde van los mayores, muchos en pareja o en grupo, y las gratuitas, donde la calidad del piso y el sonido puede ser menor y se hace un aporte "a la gorra". El cuarto grupo lo constituían las milongas para jóvenes, que aquí ya están en decadencia a pesar de lo mucho que impactó esa moda en otros países, con nombres como "tango nuevo" o "tango cool", que en realidad era un baile sin códigos ni estilos al que generalmente recurrían quienes tenían problemas de aprendizaje del tango argentino. Más allá del lugar que se elija, lo ideal para poder realizar los primeros pasos de baile en una pista sin pasar papelones, es tomar previamente algunas clases para aprender la postura, el dominio del equilibrio y la forma de caminar (se pisa al revés que en los pasos comunes: punta-planta-taco). También es bueno aprender los movimientos básicos, que son-ocho pasos sencillos que luego se combinan para forman cualquier figura, y se pueden aprender en cuestión horas, tras lo cual todo será cuestión de práctica en el terreno, lo que demandará más tiempo. En la ciudad se ofrecen clases de baile en centros culturales y milongas, donde las lecciones, que duran una o dos horas, permiten empezar a conocer los códigos de ese mundo donde los hombres pueden ser delicados y firmes al mismo tiempo. Las milongas se diferencias de las tanguerías para turistas no sólo en los precios, accesibles al vecino del lugar, sino en que en las segundas sólo bailan los profesionales con la participación de algún audaz entre el auditorio, que generalmente disfruta de una cena o tragos mientras mira. En las milongas la gente va a bailar y no a mirar, lo que no quita que haya algún show en vivo, y se manejan códigos, como el que un hombre nunca pide bailar a una dama en su mesa, sino mediante el "cabeceo" a distancia, sólo si ella primero le sostiene la mirada unos segundos. Desde 2009, cuando el tango fue declarado Patrimonio Inmaterial de la Humanidad por la Unesco, el Teatro de la Ribera, en el barrio de La Boca, cuenta con una programación dedicada en exclusivo a la música porteña, con milongas, shows, clases y exposiciones. En estos templos tangueros se escuchan temas clásicos o modernos: ecos de grandes figuras, como Aníbal Troilo, Osvaldo Pugliese o Juan D'Arienzo

conviven con estilos contemporáneos, con distintas voces y armonías que dan rienda suelta a un mismo fervor. Milongas más famosas de Buenos Aires Niño bien. Es la milonga de los profesionales. Los jueves se reúne la flor y nata del mundo del tango. Su nombre se debe a un célebre tango que hace escarnio de los tanguistas con ínfulas de grandeza. En general responde a todas las formalidades que hay sobre el tanguero clásico, tanto en el vestuario como el cuidado de los detalles personales. El salón es de grandes dimensiones pero suele ponerse a reventar. Hay una clase a las nueve de la noche, a las once y media se abre la milonga (baile) y entre la una y las dos de la madrugada la pista alcanza su máximo esplendor. Fundamental ir temprano para poder verlo a gusto. Dirección: Humberto Primo 1462. La Catedral Club. Espacio alternativo en el corazón del barrio de Almagro. La milonga transcurre en un «galpón» o hangar reciclado de fines del siglo XIX. En sus orígenes fue un almacén de grano. Posteriormente se transformó en una fábrica de productos lácteos y más tarde se convirtió en un matadero. Hoy forma parte del patrimonio artístico y turístico de la zona. Los suelos son de madera, tiene tres salones y en el restaurante se sirve exclusivamente comida vegetariana. Como casi todos los de su género es escuela de tango y folclore. Está abierto todos los días, de ocho de la tarde a cuatro de la madrugada, pero el martes es el de mayor apogeo. Dirección: Sarmiento 4006 (esquina Medrano). La Viruta. Aquí se dan clases de tango, salsa y rock para todos los niveles. Se puede ir sólo a mirar mientras se toma una bebida o se come algo sólido. A partir de la medianoche hay espectáculos en vivo y ahí sólo se permite el a la sala a mayores de edad. Se puede ir con ropa informal. Los miércoles, jueves y domingos está abierto hasta las tres y media de la madrugada. Los viernes y sábados las puertas no se cierran hasta… las seis de la mañana. Precios: entrada 35 pesos (5,60 euros). Hay «cuponera» de 90 pesos (14,60 euros) con entradas. Ubicación: Armenia 1366, Palermo. La Calesita. El encanto de La Calesita únicamente puede descubrirse en verano. El buen tiempo y las temperaturas cálidas son un factor decisivo para esta milonga al aire libre. La estética es un poco de verbena, con mesas y sillas de plástico y luces de colores. Se encuentra en el barrio de Núñez, cerca del estadio River Plate. El responsable de esta milonga es Julio Méndez, bailarín y profesor de Tango Internacional. El nombre se debe a un tango de Catulo Castillo y Marinao Mores inspirado en la Calesita (tío vivo) que había en la porteña plaza de Primero de

Mayo pero también se denomina calesita a un paso de tango «en el cual la bailarina es atraída para inclinarse para adelante, equilibrándose en un pie, mientras el bailarín anda, adelante o hacía atrás, en un círculo apretado alrededor de ella». Dirección: Avenida Comodoro Rivadavia 1.350. La Glorieta de Belgrano. Igual que La Calesita, es al aire libre y sólo funciona en verano pero además es gratis. La Glorieta de Belgrano desarrolla la milonga en torno a un quiosco, en plena plazoleta. Funciona viernes y fines de semana pero tiene fama de que el mejor día es el domingo. Suele empezar sobre las siete de la tarde y acuden espontáneos, turistas y amantes del tango. Esta zona se la conoce como las barrancas de Belgrano y es aquí donde el profesor y bailarín Marcelo Salas, aguanta el tipo, propio y ajeno, desde hace diez años. Dirección: Calle 11 de septiembre esquina Echeverría. Salón Canning Es una de las milongas más reconocidas de Argentina. Los profesionales del tango alaban la pista de madera como la mayor joya de la corona del tango. Acuden los que lo saben todo de la milonga pero también se cuelan turistas enamorados del tango. Todos son bien recibidos. Abre a diario y cada día tiene un coordinador diferente. Lunes, martes y viernes se transforma en un fenómeno «ParaKultural», los jueves se la conoce como «Rouge tango» y el resto de la semana como Salón Canning. Los fines de semana son los más concurridos y suele extenderse hasta las cinco de la mañana. Dirección: Calle Scalibrini Ortiz 1331. El Beso. Acogedora, sin delirios de grandeza y en un espacio no apto para las masas, El Beso toca el cielo del tango con sus firuletes los domingos. Susana Molina es la responsable de este espacio tradicional donde se cuidan las luces, se respetan los «códigos» de la milonga y asisten bailarines de alto nivel. Miércoles, jueves y sábados están considerados como los mejores días. Abre de ocho y media a una de la madrugada. Dirección: Calle Riobamba 416 (Congreso). Confitería Ideal. Primer piso, sin ascensor. Esta es la premisa para ir al Ideal. Lo de confitería no debe despistar a los españoles. En Argentina el término da para todo, como bar, restaurante, salón de baile o lo que se le ocurra al dueño que, eso seguro, servirá unas meriendas deliciosas. Este edifico histórico, estilo Belle Epoque, tiene milonga desde las tres de la tarde. Los turistas van en tromba pero no suelen pasar de la planta baja y el té con pastas. Los que saben, como Arturo Pérez Reverte, suben las escaleras, y se instalan en otro salón para disfrutar del

espectáculo. La estampa la describe el escritor, periodista y miembro de la Real Academia. Algunos vienen vestidos expresamente para el tango, faldas cortas ellas y medias oscuras caladas, como la madura de buen tipo que aún tiene rastros de una cercana belleza, que baila muy junta, apasionada, con el hombre todavía joven y pintón. O el abuelete de piel amarillenta que acude trajeado y de corbata con una señora flaca que parece la suya, o tal vez no, y se mueve muy bacán, con artrítico donaire, dando un paso atrevido pierna por alto de vez en cuando, y del que piensas: le queda un tango y seguramente lo está bailando ahora. O la señora embarazada de muchos meses, con cara de llamarse Margot o Malena. O la abuela pellejuda y amojamada, con un vestido corto hasta la indecencia: una especie de gran pañuelo de seda bajo el que asoman dos canillas flacas y largas, y que por alguna extraña razón me recuerda a mi tía Pura que saliera de la tumba para marcarse un tango vestida sólo con el liviano sudario». Dirección: Calle Suipacha 384. Club Atlético Fernández Fierro. El CAFF es un club social y cultural, fundado por la Orquesta Típica Fernández Fierro para el desarrollo de espectáculos, actividades culturales y encuentros sociales. Este ex taller mecánico devenido en club de música fue creado en mayo de 2004 y abre sus puertas para los conciertos de la OTFF y para otros músicos colegas y amigos que hacen de esta casa un espacio propio para mostrar su música en vivo. Milongas Gay. Como expresión cultural masiva, el tango también tuvo que asumir su diversidad; a pesar de considerarse un género machista y con roles de baile sexualmente polares. Entre la concurrencia a estas milongas, hay una mayoría de homosexuales (sobre todo varones) pero también heterosexuales de mentalidad abierta o curiosa. Ya no se habla de papel de “hombre” y de “mujer”, sino de “conductor” y “conducido”. La primer milonga fue La Marshall, en el salón Plaza Bohemia, ubicado en Riobamba 416, de la Ciudad de Buenos Aires. También se encuentran:       

La Domilonga, en Tacuarí 905, San Telmo. Tango Queer, Perú 571, San Telmo. Baires Folk, en Dean Funes 447, Balvanera. Tango Entre Muchachos, Defensa 1120, San Telmo. Milonga La Bataclana, Pasaje San Lorenzo 319, San Telmo. Tango Queer, en Córdoba. Festival Internacional de Tango Queer en Buenos Aires.

En el exterior:                   

Queer Tango Mexico. Festival International de Tango Queer de Mexico. NYC Queer Tango Club Milonga, New York City, USA. New York City Queer Tango Festival. Queer Tango Boston at Facebook. Philadelphia Queer Tango, USA. Philly Queer Tango. Queer Tango in Austin, Texas. International Queer Tango Festival in San Francisco. Queer Tango San Francisco. Abrazo Queer Tango – SF Bay Area, California, USA. International Queer Tango Festival in Seattle. Queer Tango Puget Sound (the greater Seattle area). VIDA MIA Role-free Tango in Miami. Festival de Queer Tango à Montréal, Canadá. Queer Tango Montreal, Canadá. Queer Tango, Victoria, Canada. Queer Tango Wellington, Australia. Rainbow Queer Tango Sydney, Australia.