Losas Y Voladizos 633g4e

LOSAS Y VOLADIZOS

Voladizo

DEFINICIÓN: Un voladizo es un elemento estructural rígido, que está apoyado solo por un lado a un elemento (usualmente vertical). También llamado cantiléver. Cuando se somete a una carga, el voladizo la transmite al apoyo al que está sujeto mediante un momento y una tensión cortante. Los voladizos se encuentran frecuentemente en la construcción, especialmente en puentes en voladizo y balcones. En los puentes, los voladizos se construyen habitualmente en parejas, de manera que cada uno sostiene una parte de una sección central. En la construcción también se usan a menudo voladizos temporales, es decir, cuando la estructura está en obras hay un voladizo, que sin embargo cuando la estructura se completa no actúa como voladizo. Esto es muy útil cuando no se pueden usar apoyos temporales, como cimbras o puntales, para sostener la estructura mientras se está construyendo (por ejemplo, si está encima de una autopista o un río, o en un valle profundo).

Residencia Utriai / Architectural Bureau G.Natkevicius & Partners MECANISMO Y CONFORMACIÓN DE FUNCIONAMIENTO: cuando una carga se coloca sobre una viga en voladizo, ocurren dos reacciones en el soporte. existen la fuerza de corte vertical, que contrarresta el peso del objeto, pero la carga mayor es a menudo el momento de flexión, que evita que la viga rote. Características de trabajo/ transmisión de cargas

VENTAJAS DE UN VOLADIZO:  

Es una de las formas de controlar la deformación excesiva de las vigas. Utilizar voladizos es una forma eficiente de aumentar la superficie sin ocupar

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demasiado dentro de un terreno. Se utiliza con frecuencia en la construcción de puentes hasta la aparición de la técnica de los puentes colgantes.

DESVENTAJAS DE UN VOLADIZO:

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Sin protección alguna, los voladizos suelen ser la parte que se degrada con rapidez El sobrepeso en el voladizo ocasiona deformaciones. La húmeda y la temperatura son factores que fácilmente afectan a los voladizos.

ESTRUCTURA EN VOLADIZO: Un efecto mecánico que se produce en los voladizos es la deflexión, afectada por: - Longitud - Peralte y ancho - Material - Localización de la carga - Forma de la sección transversal Lo que hace el voladizo es hacer contrapeso al claro interior, mientras mayor sea el contrapeso, más se reduce la deformación. Lo recomendable seria la igualdad absoluta de los momentos mencionados.

Detalle de voladizo en forjado reticular

ZAPATA EN VOLADIZO:

Este tipo de construcción de zapata combinada usa una contratrabe para conectar una cimentación de columna excéntricamente cargada con la cimentación de una columna interior. Las zapatas en voladizo se usan en vez de las zapatas combinadas trapezoidales o rectangulares cuando la capacidad de apoyo isible del suelo es alta y las distancias entre las columnas es grande.

ENCOFRADO EN VOLADIZOS: MARQUESINAS Y CORNISAS Marquesinas: El encofrado de marquesinas de hormigón armado suele ser igual al de cualquier voladizo, con la ventaja de que por situarse éstos a poca altura, los apeos pueden apoyar en el terreno. Cornisas: El encofrado de cornisas sólo se diferencia del de aleros en la mayor o menor complicación que ofrece la configuración de la cornisa, siendo las esquinas los puntos que exigen mayor cuidado del encofrador. Se dispondrán unos calibres o plantillas negativas recias que siguen la configuración de la cornisa, deducido el grueso de las tablas. Estas plantillas harán las veces de costillas y sobre las mismas se clavaran las tablas del molde

ENCOFRADO DE VOLADIZOS: ALEROS Los voladizos de aleros de cubiertas suelen encofrarse como los balcones descritos anteriormente, no ofreciendo dificultades el que el alero, a veces, siga la pendiente del tejado. Lo difícil no suele ser el encofrado en sí, sino su apeo, ya que los aleros suelen estar a considerable altura, lo que obliga a colocar los apeos inclinados para apoyarlos en el muro del edificio.

CONCLUSIÓN ACERCA DE LOS VOLADIZOS • las deformaciones excesivas en algunos casos si el problema lo permite, puede controlarse con recursos puramente técnicos, tal como los voladizos • los voladizos permiten que las estructuras sobresalientes no necesiten un soporte desde el exterior. • Uno de los sistemas estructurales más usados actualmente en las edificaciones son los voladizos. un efecto mecánico que se produce en los voladizos es la deflexión, este es afectado por la longitud, peralte y ancho, material, localización de la carga y forma de la sección transversal, de la misma manera y el mismo grado que en viga simplemente apoyada. se comporta de manera idéntica a como lo hace la mitad de una viga invertida simplemente apoyada. El momento de flexión de una viga en voladizo con carga en un extremo aumenta con la distancia al apoyo, se necesita el mayor peralte en el apoyo y el menor en el extremo libre. esta forma trapezoidal recta es la más eficiente para una viga en voladizo, ya que el esfuerzo de flexión permanece relativamente constante en toda la longitud. en una estructura en voladizo puede ocurrir la presencia de las fuerzas de levantamiento en el soporte posterior. las fuerzas de levantamiento en las bases tienen que ser evitados. estas pueden ser eliminadas mediante el aumento de la carga hacia abajo en los soportes. Esto se puede hacer ya sea mediante la adición de material en los núcleos (por ejemplo, núcleos de hormigón con paredes más gruesas), o mediante el diseño de la estructura del edificio de tal manera que las cargas están dirigidas tanto como sea posible hacia los soportes principales.

Losas DEFINICIÓNES: Estructura plana horizontal de hormigón reforzado que separa un nivel de la edificación de otro o que puede servir de cubierta. Llamada por el común de la gente, plancha. Elemento estructural fundido en hormigón reforzado comúnmente llamado plancha. Es una estructura plana horizontal que separa un nivel de la edificación de otro y que puede servir de cubierta y que puede construir con diferentes procedimientos constructivos Las losas apoyadas perimetralmente son aquellas que están apoyadas sobre vigas o muros en sus cuatro lados, y que por tanto trabajan en dos direcciones, a diferencia de las losas en una dirección que, estructuralmente sólo se apoyan en dos extremos. Las losas planas, son aquellas que se apoyan directamente sobre las columnas, sin existir ninguna trabe entre

columna y columna.

LOSA MACIZA

• Una losa maciza es aquella que cubre tableros rectangulares o cuadrados cuyos bordes, descansan sobre vigas a las cuales les trasmiten su carga y éstas a su vez a las columnas. • Son elementos estructurales de concreto armado, de sección transversal rectangular llena, de poco espesor y abarcan una superficie considerable del piso. • Se supone que los apoyos de todos sus lados son relativamente rígidos, con flechas muy pequeñas comparadas con las de la losa. El refuerzo para estas losas se coloca en dos direcciones ortogonales para soportar los momentos desarrollados en cada uno de ellos • Sirven para conformar pisos y techos en un edificio y se apoyan en las cadenas de cerramiento, vigas, o trabes. Pueden tener uno o varios tramos continuos. Tienen la desventaja de ser pesadas y transmiten fácilmente las vibraciones, el ruido y el calor. • Su procedimiento consiste en fabricar un encofrado de madera, de superficie plana, distribuir el acero de refuerzo uniformemente en todo el ancho de la losa y vaciar el concreto. • Las luces de cada tramo se miden perpendicularmente a los apoyos; cuando éstos no sean paralelos, la luz del tramo será variable y se considerará en la dirección que predomina en la placa.

SEGÚN SEA LA FORMA DE APOYO PUEDEN SER: 

Armadas en un sentido, si la losa se apoya en dos lados opuestos. En este caso el acero principal se colocará perpendicularmente a la dirección de los apoyos.

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Armada en dos sentidos, si se apoya en los cuatro lados. En este caso se colocarán barras principales en los dos sentidos ortogonales.

CARACTERÍSTICAS

• Es la superficie plana horizontal de una construcción, preferentemente entrepiso y azoteas. • En su interior está compuesta de concreto y una especie de "red" o malla llamada parrilla, compuesta de varillas amarradas entre sí por alambre recocido. • Las varillas que se colocan en ambos sentidos van del No. 3 hacia denominaciones mayores, según las características de peso y claro que a cubrir, también pueden tener dobleces a 45º para lograr mayor resistencia y la distancia entre ellas generalmente es entre los 5 o 10 cm. • El ancho de la losa o mejor llamado como espesor generalmente es de 10 cm. hasta los 15 dependiendo nuevamente la distancias que se va a cubrir. • Su perímetro o intermedio debe estar reforzado por vigas o cadenas de concreto también armado que son tipo castillos horizontales y van armados igualmente de varilla y estribos, y que sus dimensiones dependerán del cálculo previo a las características del espacio que se necesita.

MATERIALES:

Los materiales necesarios para la construcción de losas macizas son: Cemento, arena, varilla de refuerzo, alambre, grava, arena, agua, cimbra. nota: La varilla más común a utilizar son las del número 3 de 3/8”, en cuanto al cemento la resistencia mas común esta ente 200 a 300 kg/cm2.

PROCEDIMIENTO CONSTRUCTIVO 1. Para la realización de una losa de concreto primero se necesita tener los muros de carga o columnas terminados. 2. Colocación de la cimbra esta puede ser por medio de hojas de triplay, tarimas de madera o metálicas. 3. Calafateo en las juntas de la cimbra. 4. Colocación del armado de acero. 5. Colocación del las instalaciones (hidráulicas, sanitarias, eléctricas o especiales) 6. Verter el concreto. 7. El vibrado el mismo. 8. El curado del concreto. 9. Descimbrado. 10. Resanado de la losa.

LOSAS PLANAS:

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Losa Reticular: Este tipo de losas se elabora a base de un sistema de entramado de trabes cruzadas que forman un retícula, dejando huecos intermedios que pueden ser ocupados permanentemente por bloques huecos o materiales cuyo peso volumétrico no exceda de 900 kg/m³ y sean capaces de resistir una carga concentrada de 1 tonelada. La combinación de elementos prefabricados de concreto simple en forma de cajones con nervaduras de concreto reforzado colado en el lugar que forman una retícula que rodea por sus cuatro costados a los bloques prefabricados. También pueden colocarse, temporalmente a manera de cimbra para el colado de las trabes, casetones de plástico prefabricados (existen en gran variedad de materiales y medidas comerciales), que una vez fraguado el concreto deben retirarse y lavarse para usos posteriores.

LOSA PLANA O FLAT-SLAB Una losa plana, es una losa de concreto reforzada en dos de manera que trasmita su carga directamente columnas en que se apoya, generalmente sin la ayuda de vigas y trabes. Este tipo de losa se refuerza con varillas en dos direcciones y puede tener un peralte uniforme o se puede engrosar en una área simétrica mas o menos cuadrada llamada ábaco, alrededor de la columna. En pisos de este tipo se puede aumentar el tamaño de las columnas cerca de su extremo superior formándoles una cabeza acampanada llamada capitel. Los pisos de la losa plana c/ capiteles son económicos en cuanto al uso de materiales y proporciona una construcción rígida; generalmente estas losas se utilizan en la construcción de edificios industriales con cargas vivas muy grandes. Pueden tener grandes aberturas en el sistema en áreas excepto en la zona del ábaco. Losas planas son aquéllas que transmiten las cargas directamente a las columnas, sin la ayuda de vigas. Pueden ser macizas, o aligeradas por algún medio (bloques de material ligero, alvéolos formados por moldes removibles, etc). También pueden ser de espesor constante o pueden tener un cuadro o rectángulo de espesor menor en la parte central de los tableros, con tal que dicha zona quede enteramente dentro del área de intersección de las franjas centrales y que su espesor sea por lo menos de dos tercios del espesor del resto de la losa, excepto el del ábaco, y no menor de 100 mm. Según la magnitud de la carga por transmitir, la losa puede apoyar directamente sobre las columnas o a través de ábacos, capiteles o una combinación de ambos. En ningún caso se itirá que las columnas de orilla sobresalgan del borde de la losa.

Además apunta que se ahorra material y costo con este sistema, reduce el tiempo de construcción, con tendencias en decoración muchos son los que optan por dejar a la vista la obra gris, otros prefieren combinarla con este. Las losas planas pueden mejorar relativamente su comportamiento ante los sismos, mediante la incorporación de vigas embebidas o vigas banda, con ductilidades apropiadas, en cuyo caso se llaman Losas planas con vigas embebidas, que pueden ser útiles para edificios de hasta cuatro pisos, con luces y cargas pequeñas y medianas. Otra cualidad de este sistema de construcción, es el factor ecológico, no se crea mucho desperdicio y es un método sencillo, rápido y económico.

LOSAS PREFABRICADAS: LOSA T - DOBLE T Las Losas doble T son un elemento estructural que consiste de una placa de hormigón de 0.05 metros de espesor con dos vigas de alturas desde los 30 cm hasta los 85 aunque se pueden hacer pedidos a determinadas medidas y un ancho de hasta 1.22 metros de borde a borde de sus alas; se puede producir en largos que van desde 4.00 metros hasta 12.50 metros. Se usan para : Pisos elevados y techos de edificios • Graderías de gimnasios o estadios • Paredes exteriores • Cubiertas de galeras • Puentes • Entrepisos para estacionamientos • Muros de reten

LOSAS NERVADAS: Las Losas Nervadas como su nombre lo indica, están compuestas por vigas a modo de nervios que trabajan en colaboración ofreciendo gran rigidez Formadas por nervios de concreto separados entre sí aprox. 50 cm. Presentan elementos de relleno de diversos materiales. Estas losas se construyen de diversos espesores tales como: 15, 20, 25, 30 y 35 cm., dependiendo de la luz de cálculo. El revestimiento de concreto generalmente es de 5 c m. Se utilizan con luces pequeñas y medianas, con sobrecargas bajas a moderadas.

ANÁLISIS

ESTRUCTURAL DEL

MUSEO DEL OJO OSCAR NEIMEYER (Losa curva y voladizo)

INTRODUCCIÓN La estructura es el soporte de los edificios y construcciones, su esqueleto, lo que hace físicamente posible la existencia de la arquitectura. La finalidad última de la arquitectura es ser construida, construir aquello que se proyecta, para poder ser utilizado, para poder vivirlo, aprovecharnos de lo que nos ofrece y, en definitiva, que tenga sentido. No se puede concebir la arquitectura sin la presencia de la estructura.

Pero no debemos entender la estructura como una disciplina distinta, diferente de la arquitectura, sino como una parte de ella. Más allá de una solución para que el edificio se tenga en pie, la estructura es un recurso con el que proyectar, con el que diseñar la geometría, las formas, una herramienta con la que organizar las funciones del edificio, los espacios, las sensaciones, la incorporación de la luz, etc. La estructura debe formar parte de la idea generadora del proyecto, tanto como el lugar, el programa, la función, la orientación etc, ya que va a condicionar en gran medida el resto de los aspectos del edificio. No podemos diseñar un edificio y después asignarle una estructura, sino que la estructura nace en la fase inicial del proyecto y evoluciona con él.

OBJETO En este trabajo se estudiará el Museo del ojo (Brasil). Proyectado en 1967 por Oscar Niemeyer, representa una obra maestra de la arquitectura contemporánea. Volumen, estructura, espacio y luz se funden en una obra singular en un entorno único. En primer lugar se realizará una breve introducción que nos permita en-tender el contexto histórico, político y social tanto del lugar como del arquitecto. Se pretende así establecer las bases y entender las motivaciones que desembocaron en el museo que finalmente se construyó y que hoy analizamos. En el siguiente apartado se describirá el museo desde el punto de vista funcional, espacial, de inserción en el lugar etc, proporcionando la documentación gráfica necesaria para entender el proyecto. También se profundizará en la materialidad y la ejecución de la obra.

Se pondrá especial atención al aspecto estructural, con una detallada descripción que compondrá el tercer capítulo del trabajo. En este apartado se explicará el funcionamiento de cada uno de los elementos estructurales, y su modelización informática. En el bloque más importante del trabajo se analizarán los resultados obtenidos mediante el modelo estructural de elementos finitos realizado por ordenador. Se estudiará detalladamente cada uno de los elementos estructurales, lo cual nos permitirá conocer el comportamiento de esta obra de ingeniería estructural. Además, estudiaremos una obra muy parecido

CONTEXTO HISTÓRICO En ésta época, los arquitectos brasileños estaban ya altamente influencia-dos por el movimiento moderno, la arquitectura de vanguardia que descendía de Le Corbusier. Prueba de ello es el urbanismo de la nueva ciudad de Brasilia: funcional, racional, simple y revolucionaria. Muchos arquitectos como Lúcio Costa o Niemeyer, se encargarán de expandir las ideas

Emplazamiento del museo Oscar Neimeyer

del movimiento moderno a lo largo de todo el territorio brasileño. Río de Janeiro ha sido tradicionalmente y sigue siendo en la actualidad una de las ciudades más importantes de Brasil. La que fue capital del país hasta

1960, se sitúa a las puertas de la Bahía de Guanabara. En la otra parte del estrecho que forma la entrada a la bahía, se encuentra la ciudad de Ni-terói. Ambas ciudades disponen de un paisaje envidiable

Desde Niterói se puede observar, además de la bahía de Guanabara, la península del pan de azúcar, el parque natural del Corcovado, el Cristo Redentor etc.

Contexto del museo Oscar Neimeyer

REFERENCIAS DE OSCAR NIEMEYER Oscar Niemeyer nació en diciembre de 1907, en un barrio burgués de Río de Janeiro, que en aquel momento era la capital de Brasil. Al terminar la enseñanza secundaria, a los 21 años, se casó con Annita Baldo, y empezó a trabajar en el taller de tipografía de su padre. El año siguiente, en 1929, ingresa en la Escuela Nacional de Bellas Artes de Río, que incluye la Escuela de Arquitectura Con Lúcio Costa como director de la escuela, las ideas del movimiento mo-derno que traía de Le Corbusier

Oscar Neimeyer

llegaron rápidamente a Niemeyer y al resto de alumnos. Se podría decir que el movimiento moderno llegó a Brasil de la mano de Gregory Warchavchick y Lúcio Costa. Existe también la influencia directa del propio Le Corbusier, tanto por sus visitas, como por sus propios libros y publicaciones, entre otros, L’Esperit

Nouveau. Le Corbusier se dirigía a aquellos países que estaban evolucionando, apunto de cruzar el umbral de la industrialización, para decirles que la arquitectura debería ser la base de la “maquinización” de un país. En definitiva, para expresar las ideas del movimiento moderno.

“No es el ángulo

Oscar Neimeyer con Lucio Costa

que me atrae, ni

recto lo la línea

recta, dura, inflexible, creada

por el

hombre. Lo que me atrae es la curva libre y sensual, la curva que encuentro en las montañas de mi país, en el curso sinuoso de sus ríos, en las olas del mar, en el cuerpo de la mujer preferida.” Oscar Niemeyer La merecida concesión del premio Pritzker en 1988, se traducirá en un ma-yor número de encargos para un arquitecto que ya pasa de los 80 años.

En esta última etapa, Niemeyer construye el Museo de Arte Contempo-ráneo (MAC) de Niterói. Como vemos en la imagen 1.16, todavía en este proyecto de 1991 se distinguen las características iniciales

Museo de arte contemporáneo de Niteroi

del arquitecto mencionadas al principio: formas curvas, uso del hormigón para conseguir estas formas, y funcionalidad. Este encargo, realizado para aumentar el nú-mero de visitantes en la ciudad de Niterói, cumplirá con creces su función. El objetivo de atraer viajeros a Niteroi se consiguió con un enorme éxito, convirtiéndose el MAC en un foco de atención importantísimo, tanto por la propia colección que alberga en su interior, como por el interés arqui-tectónico del propio edificio y su uso como mirador. Debido a este enorme éxito, desde la istración se quiso fomentar el impacto positivo sobre la ciudad, proponiendo una serie de instituciones culturales y religiosas que se han ido incorporando a este frente marítimo, conformando el “Caminho Niemeyer”. Algunos de los proyectos que Niemeyer construirá aquí son el Teatro Popular, la Estación Náutica, la plaza Juscelino Kubitschek, el Memo-rial Roberto Silveira, la fundación Oscar Niemeyer, un centro de congresos, una torre mirador, etc, algunos de los cuales se muestran en la imagen

En 2008, con 101 años, realiza sus últimos proyectos: el parque Urquiza en Argentina, y la plaza Otras obras de Oscar Neimeyer

de la soberanía en Brasilia. Muere en 2012, a punto de cumplir los 105 años.

PROYECTO ARQUITECTÓNICO 1. ENTORNO DE LA IDEA La ciudad de Curitiba, que había sido la capital del estado de Río de Janeiro hasta 1975, se encontraba en 1990 relegada de la importancia que tuvo anteriormente: Río de Janeiro se había convertido en la ciudad importante, y Curitiba se encontraba en decadencia. La voluntad del alcalde de Curitiba de atraer visitantes a la ciudad para

Ubicación del museo Oscar Neimeyer

revitalizarla e impulsar su economía, sumado al generoso donativo de una colección de obras de arte cedidas por el coleccionista Joao Sattamin, desembocó en la creación del “Museo OSCAR NIEMEYER

La arquitectura sorprendente y llamativa que caracteriza a Niemeyer, junto con su experiencia, su reconocimiento mundial, y el hecho de ser un arqui-tecto brasileño, lo convirtieron en el candidato idóneo para tal encargo. El entorno con el que se encontró Niemeyer para diseñar el museo era idíli-co. Tal y como vemos en la imagen 2.1, tanto la ciudad de Niterói El emplazamiento del museo en la ciudad de Niterói (imagen 2.2) no podía ser mejor: en la costa de la ciudad. Con vistas a los hitos y paisajes naturales comentados anteriormente y que se ven en la imagen 2.4, el museo goza de una posición privilegiada, que Niemeyer aprovechará al máximo

FORMA Y VOLUMEN Localizado en el Centro Cívico de Curitiba y teniendo por entorno la belleza natural del Bosque del Papa, el MON es compuesto por dos edificios independientes que, separados en el tiempo por un lapso de décadas, fueron ambos proyectados por Niemeyer. El edificio original, de líneas rectas y formas simples, siguiendo los principios de la funcionalidad, fue creado para ser sede del Instituto de Educación de Paraná, en 1967. Sin embargo,

motivos

Árbol araucaria

Primeros Esquemas

políticos llevaron a su ocupación por órganos públicos del estado. En 2001, cuando se decidió la adaptación y transformación de éste en espacio museístico, Niemeyer fue convocado para dar nueva vida a su antiguo proyecto su forma y por el uso de sus colores, los cuales contrastan con el resto del paisaje.

Como se ha comentado anteriormente, la intención de Niemeyer es apro-vechar al máximo las espléndidas. Para ello, dispone un gran vitral como pared. Fue a partir de ese entonces que se dio inicio a la construcción del nuevo edificio, el llamado “ojo”. En su diseño, el arquitecto brasileño quiso representar Vista Frontal

un símbolo característico del estado de Paraná: la Araucaria El “ojo” en realidad figura la estilizada silueta que dibuja este árbol en el espacio. Sobre una base rectangular, decorada con azulejo amarillo pintado por el propio Niemeyer, se abre omnipresente

aquella que sería la copa del típico pino paranaense. Realizado en concreto y vidrio, el predio se eleva en medio a una estructura con agua que espeja su propio reflejo y el del entorno que le rodea. El “árbol” proyectado por Niemeyer alcanza una altura de 30 metros y en él se alberga el principal salón de Entrada al museo

exposiciones del museo.

Vista Lateral

La nueva propuesta devolvió al trabajo original de Oscar Niemeyer la función para la cual fuera concebido: un lugar dedicado a la cultura y a la educación. Igualmente, brindó al arquitecto una posibilidad singular en su carrera, la de reinventar su propia obra. Así, el museo combina con gran sutileza la arquitectura de dos épocas: moderna y contemporánea.

El edificio de trazado recto, suspendido sobre pilares e interconectado en su interior por rampas armoniza en total equilibrio con las líneas curvas y el diseño audaz de la nueva construcción. Sus 200 metros de largo se tornan imperceptibles al fundirse con la verticalidad de la arquitectura del denominado “ojo”.

Espacios interiores

ORGANIZACIÓN Planos del museo la parte del ojo

El commplejo consta de dos edificios, y se encuentra en un área de 35 mil metros cuadrados, de los cuales 19 mil son de áreas de exposiciones. El primer edificio fue proyectado en 1967 por el arquitecto. Este edificio tenía el estilo de la época y concebido como un instituto de educación. El edificio fue reformado y adaptado a la función de museo. Para esto Niemeyer construyó un anexo con forma de ojo, dandole una nueva identidad. Se trata de uno de los mayores museos de América Latina, con un área de 35 mil m² construidos de los cuales 18 mil se destinan exclusivamente a salas expositivas. Además, el lugar cuenta con café, tienda del museo, auditorios, espacio educativo y un patio de esculturas externo.

Segundo Nivel interior

al segundo bloque ortogonal

MATERIALIDAD Y CONSTRUCCIÓN Para poder construir las formas curvas y orgánicas que diseña Niemeyer, se necesita un material plástico y moldeable, capaz de adaptarse a cualquier geometría. Por ello, Niemeyer utiliza el hormigón como material constructivo principal en la mayoría de sus proyectos. Además, el hormigón es un material con una capacidad estructural que le permite, no solo utilizarlo para crear las formas y geometrías sinuosas, sino también para sustentarlas, para crear la estructura portante. Muchas veces, la propia “carcasa” del edificio conforma también la estructura. El hormigón armado consigue que un mismo elemento responda a esta dualidad forma orgánica – estructura, gracias a su plasticidad y su capacidad portante respectivamente.

En la década de 60, la Cesbe se responsabilizó de la construcción del edificio de las Secretarías del Estado de Paraná (Edificio Castello Branco), diseño de Oscar Niemeyer, construcción que obtuvo el récord de vano en hormigón pretensado a la época. Pasado casi 40 años, se publicó el pliego de subasta para la construcción del Museo de Arte de Paraná, bautizado como “Novo Museo”, en 2002. Exactamente por su historia, fue natural el interese de la compañía en la obtención del contrato. Después haber vencido la subasta, la CESBE fue elegida para la ejecución de la obra. Desde entonces, el plazo total para la construcción del Nuevo Museo fue fijado en 185 días, un periodo extremamente corto, tomándose en cuenta la magnitud de la obra. En total, la estructura diseñada por Oscar Niemeyer, con formato de “ojo”, tiene 70 m de extensión por 30 m de anchura, conteniendo balanzas laterales de 30 m. Se caracteriza por la utilización de hormigón de alta resistencia y se apoyaen una torre con 21 m de altura. Contiene un túnel de conexión con el Edificio Castelo Branco y actualmente es un postal de Curitiba.

DESCRICCIÓN GENERAL DE LA ESTRUCTURA En el diseño del Museo de Arte Contemporáneo de Niterói, Oscar Niemeyer se enfrenta a tener que dar una solución constructiva y estructural, a esa flor que emerge de la tierra y parece que levita sobre el mar. La forma que propone Niemeyer para el MAC, mediante la cual pretende dar ligereza al edificio y relacionarlo con el entorno, debe de poder cons-truirse, sustentarse y ser estable. Es necesario un esqueleto estructural capaz de construir ese volumen y de materializar las ideas y sensaciones buscadas por el arquitecto. Sin embargo, Niemeyer entiende que la estructura no es algo que se de-cida a posteriori y que se adhiera al proyecto, sino que forma parte de la idea generadora de éste. No debemos

entender la estructura como una disciplina distinta, diferente de la arquitectura, sino como una parte de ella. Más allá de una solución para que el edificio se tenga en pie, la estructura es un recurso con el que proyectar. La forma de copa o de flor no es sólo un aspecto formal que busca Nieme-yer, sino que responde también a una necesidad estructural. Una copa, o un árbol (imagen 3.2) son elementos son elementos con un buen compor-tamiento estructural. El arquitecto brasileño se fijó en ellos y en su modo de sustentarse y lo trasladó a su proyecto para el Museo de Arte Contemporá-neo de Niterói