Infiernos Artificiales 6h5e6k

INFIERNOS ARTIFICIALES

CLAIRE BISHOP

ARTE PARTICIPATIVO Y POLITICA DE LA ESPECTADURIA

“TODOS LOS ARTISTAS SON PARECIDOS, SUEÑAN CON HACER ALGO QUE SEA MAS SOCIAL, MAS COLABORATIVO Y MAS REAL QUE EL ARTE”,

DAN GRAHAM

Arte participativo Arte colaborativo Arte contextual Practica social Arte intervencionista Arte socialmente comprometido Comunidades experimentales

ALFREDO JARR

LUCY ORTA

Jeanne van Heeswijk

Temporary Services

 Perspectiva occidental europea- Giro social en el arte contemporáneo contextualizado por dos momentos históricos previos:  las vanguardias históricas en Europa (1917)  “neo” vanguardia (1968)  Caída del comunismo en 1989 también se considera un punto de transformación.  Las tres fechas constituyen una narrativa del triunfo, la resistencia final y el termino de una visión colectivista de la sociedad.  Cada fase se acompaña de un re-pensamiento utópico de la relación del arte con lo social.  Algunos temas clave:  Tensiones entre calidad e igualdad  autoría individual y colectiva  lucha constante por encontrar equivalentes artísticos para posiciones políticas.

 Re-pensar la historia la historia del siglo xx mediante el teatro.  Educación y terapia  Innovaciones teatrales en los años posteriores a la Revolución de Bolchevique  Formas de participación social de posguerra bajo cuatro contextos ideológicos:  París de los 60: alternativas del arte visual  Europa del Este y la Unión Soviética: proliferación de happenings participativos en la antigua Checoslovaquia  Reino Unido en los 70: Community Arts Movements y el Artist Placement Group.

-LA TERCERA SECCION DEL LIBRO PROPORCIONA UNA NARRATIVA DEL SURGIMIENTO DEL COMPROMISO SOCIAL EN EL ARTE CONTEMPORANEO EN EUROPA TRAS LA CAIDA DEL COMUNISMO -SE ENFOCA EN EL PROYECTO COMO VEHICULO PRIVILEGIADO DE EXPERIMENTACION UTOPICA EN UNA EPOCA EN LA QUE EL PROYECTO DE IZQUIERDA PARECE HABERSEDESVANECIDO DEL IMAGINARIO POLITICO - SE BUSCA TOMAR EN CUENTA LAS IMPLICACIONES METODOLOGICAS DEL ARTE PARTICIPATIVO BASADO EN PROCESOS, Y PROPONER CRITERIOS ALTERNATIVOS PARA CONSIDERAR ESTOS TRABAJOS

EL CONTEXTO DEL REINO UNIDO BAJO EL NEW LABOUR (19972010) ACOGIO EN PARTICULAR ESTE ARTE COMO UNA FORMA DE INGENIERIA SOCIAL BLANDA. - APREHENDER EL ARTE PARTICIPATIVO UNICAMENTEA PARTIR DE IMÁGENES ES CASI IMPOSIBLE: FOTOGRAFIAS CASUALES DE GENTE HABLANDO, COMIENDO, ASISTIENDO A UN TALLER O PROYECCION O SEMINARIO NOS DICEN MUY POCO, CASI NADA SOBRE EL CONTEXTO Y CONCEPTO DE UN PROYECTO DETERMINADO - LA VISUALIDAD COMO UN ELEMENTO IMPORTANTE, EL ARTE CONCEPTUAL Y EL PERFORMANCE LOGRAN NO OBSTANTE PROPICIAR UN AMPLIO RANGO DE RESPUESTAS AFECTIVAS, Y SU DOCUMENTACION FOTOGRAFICA ES CAPAZ DE PROVOCAR UN ENTRETENIMIENTO FLEMATICO, UNA VERGÜENZA RETORCIDA, REVERENCIA ICONICA O REPUGNANCIA PARALIZANTE

No solo intenta generar una participación por parte del espectador. Si no, generar una integración por parte de todo un grupo con el fin de crear Mark Cameron Boyd

ARTE PARTICIPATIVO Sería el conjunto de prácticas artísticas que plantean como su medio y finalidad las relaciones sociales y humanas, en lugar de la producción de objetos en un espacio artístico privado. El arte relacional o participativo crea y problematiza las relaciones en lugar de concentrarse en los objetos artísticos Estela Pereda

Uno de los objetivos del libro es generar un vocabulario critico mas matizado (y honesto). No hay una receta fija para el buen arte o la buena autoría (las autorías son múltiples y están en deuda continua con las otras). Lo que importa son las ideas que resultan de estas interacciones. El proyecto central de este libro consiste en encontrar formas de dar cuenta del arte participativo que se enfoque en el significado de lo que este produce, mas que atender solamente al proceso.