Tecnicas De Diseño, Bocetacion Y Planimatria 6m533n

EMPAQUE El empaque es el contenedor de un producto, diseñado y producido para protegerlo y/o preservarlo adecuadamente durante su transporte, almacenamiento y entrega al consumidor o cliente final; pero además, también es muy útil para promocionar y diferenciar el producto o marca, comunicar la información de la etiqueta y brindarle un plus al cliente. La importancia del empaque en tres puntos fundamentales: 1) Es la parte o componente del producto que hace que éste llegue al consumidor o cliente final en las condiciones adecuadas. 2) Es el componente que puede ayudar a vender el producto; primero, logrando que el canal de distribución quiera distribuirlo (por ejemplo, al considerar que el producto es fácil de transportar, almacenar y manipular); y segundo, logrando una buena impresión en el cliente final de manera que desee adquirirlo. 3) Puede ser el elemento que permita establecer una ventaja diferencial con respecto a los productos competidores, en especial aquellos de igual calidad a que es el contenedor de un producto, diseñado y producido para protegerlo y/o preservarlo adecuadamente durante su transporte, almacenamiento y entrega al consumidor o cliente final; pero además, también es muy útil para promocionar y diferenciar el producto o marca, comunicar la información de la etiqueta y brindarle un plus al cliente.

Metodología de diseño de envases Se puede afirmar que un proceso de diseño aplicado al desarrollo de un envase puede incluir consideraciones sobre centenares de aspectos asociados con el coste, apariencia, usabilidad, fabricación, sostenibilidad, exportación, competitividad, estándares, patentes, y muchos otros. El diseñador de envases esencialmente dirige el proceso de diseño y actúa en los roles tanto de diseñador como de gestor. Los aspectos de gestión incluyen el contexto del producto, los requerimientos del cliente, la validez del briefing, además de temas de tiempo y costes. Los aspectos de diseño pueden abarcar desde conceptos amplios a la clarificación de detalles. Las tareas pueden incluir temas asociados con el registro de patentes y modelos de utilidad, ingeniería, fabricación y montaje, productos de la competencia, y un sinfín de consideraciones más y menos importantes. Un proyecto de diseño de envases puede incluir la responsabilidad de diseñar aspectos

tanto funcionales como emotivos del envase, como el atractivo del producto (visual, táctil y el estilo), junto con valor y calidad percibidos. Además, el diseñador tiene que trabajar con materiales y estructuras que deben tener las propiedades ingenieriles apropiadas y poder ser fabricados, montados, distribuidos, aplicarles mantenimiento, usados y finalmente desechados con responsabilidad. Los problemas de diseño incluyen pues tratar con un gran número de restricciones para lograr los objetivos que pueden no estar definidos con claridad. Todos estos factores representan ambientes diferentes para el diseñador. Se han de procesar grandes cantidades de información, se han de tomar decisiones asociadas a aspectos culturales, funcionales y competitivos relativos al producto que se han de clasificar y sintetizar. Con el fin de clarificar, ordenar y tratar toda la serie de informaciones relativas al desarrollo de un envase de modo que no queden cabos sueltos y que no haya lugar para errores evitables, nacen las metodologías de diseño y todas las herramientas de apoyo que se utilizan en ellas. El uso de metodologías en estas circunstancias provee de una estructura y recursos para apoyar el estudio en lo que es un ambiente de diseño complejo. A menudo se desprecian las metodologías de diseño porque consideran que constriñen en exceso la creatividad. Hoy en día las metodologías se han adaptado para permitir una mayor flexibilidad, siendo a discreción del diseñador, según las características y el contexto de cada producto, la elección de las herramientas que considere más oportunas en cada caso. Actualmente se entiende que la importancia de un envase no solo reside en contener un producto, sino que también tiene que ser capaz de venderlo. La creación de un buen envase de plástico se obtiene a través de un proceso creativo complejo. En éste se tienen que tener en cuenta todos los criterios que imponen las diferentes disciplinas que están relacionadas con el envase (marketing, legislación, compras, producción, publicidad, etc.). Pero las buenas ideas no son suficiente. Para lograr el éxito, la inspiración tiene que ir acompañada de un proceso analítico y una estrategia de diseño de envases.Es conveniente tener en cuenta que uno de los aspectos más importantes en el desarrollo de un proyecto de diseño de envases y embalajes es establecer cuáles son los objetivos principales para realizar el documento de especificaciones y posteriormente desarrollarlos. Este trabajo es conveniente realizarlo en equipo. Es conveniente que éste esté compuesto por personas que provengan de diferentes disciplinas. Dependiendo de la naturaleza del proyecto, el director de diseño designará y seleccionará a unos especialistas determinados u a otros, pero siempre formando un equipo de diseño equilibrado.

Metodología de trabajo para abordar proyectos de diseño de Envase y Embalaje

La esencia de la estrategia de diseño de envases de niños consiste en tener un proceso claramente definido. Este proceso tiene que estar compuesto por etapas, las cuales se van sucediendo y construyendo a partir de la anterior. Estas etapas no deben considerarse como cajas cerradas, sino que en todo momento todo el personal implicado en el desarrollo del nuevo producto ha de colaborar o al menos ser participe de la evolución del proyecto. Una metodología de diseño puede pues resultar de gran utilidad para las empresas que quieran apostar de una manera clara por el diseño entendido como una aproximación seria, rigurosa y estructurada al desarrollo de envases, y estrechamente ligada con la innovación y por tanto con la competitividad de la empresa. A continuación se enumeran y explican las etapas propuestas. Etapa 1: Análisis Está generalmente asumido el considerar al nuevo producto como la respuesta del diseñador a una necesidad. Así pues, el objetivo de esta fase es la comprensión de dicha necesidad o problema y la formulación de los requerimientos, deseos y limitaciones con el fin de obtener al final una definición óptima del proyecto. La tarea en la que se invierte la mayor parte del tiempo es la de recopilar información, debiendo abordar aspectos tales como:      o o o o o 

Análisis del envase actual (en el caso en el que exista): puntos fuertes, debilidades, coste, posición en el punto de venta, etc. Análisis del producto a envasar: peligrosidad, modo de uso, forma de presentación (polvo, líquido, etc), ect. Visita al departamento de producción, maquinaria, almacén y transporte con el fin de obtener información relevante sobre el proyecto y la cadena de distribución. Análisis de envases de la competencia. Detección de nuevas oportunidades en el diseño de envases: Investigación de mercado (Dep. Marketing): Test de hábitos de los consumidores. Estudios sociológicos. Estudios de problemas asociados a envases ya existentes. Seguimiento de novedades de la competencia. Consideración de la legislación aplicable al producto o al envase además de la propia normativa sobre envases.

A partir de dicha información hay que establecer las funciones de uso principales del envase que se pretenden: ofrecer seguridad, conservar/proteger, distribuir, informar. Estas funciones de uso se dividen en subfunciones, aspectos funcionales y finalmente en requerimientos potenciales. Esto se consigue a través de la definición de las

características del nuevo envase en un Briefing (principales atributos técnicos, estética, posicionamiento, parámetros de viabilidad económica, definición del ambiente de distribución, definición del índice de fragilidad del producto mediante ensayos físicos o virtuales, etc). No hay que olvidar la definición de las pruebas y métodos de control necesarios para el desarrollo del nuevo envase por parte del Departamento de Diseño y Desarrollo para comprobar la marcha del proyecto en cada momento. Cuanto más completo resulte el briefing (que no complejo, sino que ha de ser claro y no ambiguo), habrá menos cabida para la toma de decisiones basadas única y exclusivamente en la experiencia previa del equipo de diseño. Sería muy conveniente poder, a partir del briefing, establecer una serie de especificaciones que puedan definir atributos y prestaciones. En la medida de lo posible, habrá que diferenciar entre especificaciones críticas que hace falta cumplir y especificaciones deseadas que resultaría conveniente pero no determinante. La definición de requerimientos ha de partir de conocer el proyecto, su entorno, los envases de la competencia, las condiciones del punto de venta, los criterios de fabricación, la cadena de distribución, los riesgos del transporte y las opiniones de aquellos que entienden sobre los aspectos que influyen en el envase en cuestión. El briefing es una guía que ayuda a recopilar este tipo de información, pero además los diseñadores deben realizar un proceso de familiarización con el producto que va a ser envasado y todo lo que él supone para poder comprenderlo en profundidad y a partir de esta comprensión obtener soluciones válidas a los requerimientos marcados. Los objetivos de un briefing son los siguientes:  

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Plasmación de pensamientos. Escribir el briefing es una buena oportunidad para hacer una reflexión profunda sobre el envase. Identificación de objetivos y restricciones. El ejercicio de escribir un Briefing asegura que a los objetivos se les da la importancia necesaria. Por otro lado, existen también restricciones referentes a la producción o al coste entre otros, que escribiéndose dan una idea de las limitaciones existentes en el proyecto. Comunicación. Los deseos del cliente tienen que ser comunicados claramente al personal del equipo técnico y el briefing es un documento que sirve de punto de partida para saber cómo hay que trabajar en un proyecto determinado. Este documento permite también realizar revisiones del proyecto en curso y evaluar si se han conseguido objetivos. Criterios de costes. El briefing proporciona un estándar consistente que permite evaluar cotizaciones para el trabajo. El uso de una lista de verificación puede ayudar a conseguir un briefing con los contenidos exactos. El briefing sirve también para transmitir los conocimientos a personas que no están familiarizadas con el proyecto o con el tema de éste.

Un briefing útil para el diseño de envases debería abordar los siguientes puntos: Mercado. En él se tienen que tener en cuenta los siguientes aspectos.           o o o o o

Tamaño, volumen y valor actual del envase actual en el caso de tratarse de un rediseño o del resto de envases de la empresa, futuras tendencias. Marcas. Estacionalidad del producto que va a contener. Factores regionales, nacionales e internacionales del producto que va a contener. Distribución: venta al por mayor o al detalle. Productos de la competencia. Motivación por el producto. Puntos de venta. Publicidad y promociones. Perfil del comprador, consumidor y/o consumidor final: Edad. Sexo. Grupo socioeconómico. Características especiales. Edad de los hijos (grupo de riesgo).

Exigencias del consumidor: El consumidor es un factor extremadamente importante a tener en cuenta a la hora de plantearse el diseño de un envase. Algunos aspectos a tener en cuenta serían los siguientes:             

Aspectos que llaman la atención. Calidad, tamaño, volumen y/o peso. Estilo del envase apropiado al producto. Colores y formas que se asocian al producto. Organización de la información de modo adecuado según su importancia. Realizar un diseño útil para s con distintas capacidades. Flexibilidad en el uso (facilitar la precisión en el uso para todo el mundo, adaptar el diseño a las diferentes características de los s). Uso simple e intuitivo (eliminar complejidades innecesarias). Información accesible (uso de distintos tipos de comunicación -texto, pictogramas, relieve- para la representación redundante de la información importante). Tolerancia para el error (minimizar los efectos negativos o peligrosos provocados por un mal uso). Minimizar el esfuerzo físico (preferiblemente utilizar la capacidad mental a la fuerza para el diseño de envases). Tamaño apropiado para el uso (envase adaptable a distintos tipos de agarre). Beneficios y valor añadido.

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Portabilidad y facilidad de transporte. Apertura, cierre y resellado. Protección frente a peligros del producto. Evaluación medioambiental. Exigencias del producto. Aspectos a tener en cuenta con respecto al producto que el envase va a contener:

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Naturaleza del producto. Historia. Compatibilidad del los materiales con el producto. Vida útil del producto y degradación. Forma, volumen y peso del producto. Protección necesaria: líquidos y humedad. Gases y olores. Contaminación microbiológica. Temperaturas extremas. Infecciones. Luz ultravioleta y artificial. Damos mecánicos por el uso o el transporte.

Exigencias de producción. La producción determina en muchas ocasiones muchos factores importantes en la definición del envase:     o o o

Posibilidad de utilizar la planta existente. Maquinaria y líneas disponibles. Posibilidad de introducir nuevos procesos y maquinaria. Tipo de proceso de: Llenado/envasado. Cerrado o sellado. Etiquetado o impresión

Exigencias de almacenamiento. El almacenamiento determina en muchas ocasiones aspectos importantes del diseño del envase.      

Métodos de almacenamiento. Tipo y tamaño del palet. Tiempos de almacenaje. Posibilidad de estandarización. Optimización del paletizado. Sistemas de identificación en palets.

Exigencias del transporte y la distribución. Conocer las características del transporte y la distribución es imprescindible para asegurar que se realiza un envase adecuado para éste.  o o o o   o o o  

Métodos de distribución: Transporte ordinario. Venta al por mayor. Venta al por menor. Venta directa. Tiempos de almacenaje en cada almacén. Formas de carga y descarga del vehículo: Mezcla de productos. Palets jaula. Carga lateral o carga trasera. Identificación del paquete / palet. Métodos de seguridad y antirrobo.

Exigencias de Merchandising. Los aspectos referentes al Marketing son muy importantes a la hora de realizar el diseño del envase.     o o o o o    

Compatibilidad del tamaño del envase con los “adornos” de éste. Uso de planogramas. Necesidad de examen táctil del envase expuesto. Posición en el expositor: Estante. Góndola. Dispensados. Comprobación. Ventanas. Posición relativa con respecto al ojo del consumidor (superior o inferior). Expositor según el tipo de producto o marca. Orientación del : frontal, trasera, lados, superior, trasera. Nivel de luminosidad en el punto de venta.

Exigencias de impresión Estos factores determinan aspectos básicos en el diseño gráfico del envase.       

Cantidad de colores y barniz. Área disponible para la impresión. Cantidad y tamaño de la tirada. Copias multilingües. Códigos de barras y códigos de seguridad. Área de sobreimpresión. Costes

Exigencias legales. Se tendrán que tener en cuenta los siguientes aspectos:   o o o o o o o o o

Legislación aplicable nacional, de la UE e internacional. Especial atención a: Pesos y medidas. Ingredientes: tamaños y orden. Nombres y direcciones de los fabricantes. Ilustraciones engañosas. Reclamaciones. Identificación de productos tóxicos, corrosivos, etc Identificación de mercancías peligrosas. Símbolos. Restricciones en materiales y tintas.

Exigencias medioambientales. Algunos del los aspectos relacionados con el medioambiente son los siguientes:      

Mínimo embalaje y sobreembalaje. Mínima energía utilizada. Condiciones de reciclabilidad y reutilización. Recogida. Correcto uso de los símbolos. Posibilidad de utilizar mezclas de materiales. istración. Las exigencias de istración son tan importantes como los anteriores. Algunos de ellos son:

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Tiempos requeridos. Presupuestos. Estudios asociados Etapa 2: Desarrollo de la fase de diseño de concepto. El objetivo de esta fase es encontrar soluciones que puedan cumplir los requerimientos plasmados en el Briefing. Se recomienda no concentrarse tanto en los requerimientos específicos como en las funciones que se han de cumplir. Durante la redacción del briefing es posible que ya empiecen a surgir ideas de cómo abordar problemas específicos. Es conveniente anotar estas ideas, pero no tomarlas como una solución final. El objetivo es generar multitud de soluciones y únicamente al final, mediante la aplicación de criterios previamente establecidos por todo el equipo, realizar la selección.

La generación de ideas puede ser individual, colectiva, o una combinación de ambas. Sin embargo la selección de las mismas es siempre un trabajo en equipo. Para facilitar la generación de ideas existen herramientas que pueden ser útiles: técnicas de desbloqueo mental, brainstorming, cuadros morfológicos, etc. Es tarea del equipo de diseño decidir cuáles de ellas aplica. Para plasmar y explicar las ideas se recurre a la realización de bocetos para definir qué elementos van a componer el envase, cómo funciona este, etc. En este punto es oportuno considerar la elección de soluciones existentes que podrán formar parte del envase. También se puede empezar a abordar la definición del material más adecuado. Es esencial tener en cuenta las características del producto que va a contener el envase en desarrollo, las reacciones que se pueden producir, si necesita algún tipo de barrera a gases, etc. Esta etapa finaliza con una revisión y selección de ideas. Se ha de realizar un estudio exhaustivo de las ideas desarrolladas con el fin de seleccionar la mejor de ellas. La evaluación y selección de las alternativas dependerá de los parámetros que se hayan definido para ello. En general la alternativa elegida lo será por su viabilidad tanto técnica como comercial como económica. Para realizar una selección con criterio, existen distintas herramientas de evaluación: técnicas de evaluación monocriterio y técnicas de evaluación multicriterio. Las primeras son útiles especialmente si existe algún criterio limitante. El procedimiento usual sería descartar soluciones que no cumplen criterios limitantes mediante el uso de técnicas monocriterio y aplicar técnicas multicriterio a las que queden. Etapa 3: Desarrollo de la fase de diseño de detalle En esta fase se han de detallar los conceptos desarrollados en la etapa anterior aumentando el grado de definición de los componentes: elección de materiales, formas definitivas, tamaños, procesos de fabricación, etc. Se trata de definir el proyecto completamente mediante tareas de diseño para la completa definición del envase: realización de planos de todas las piezas que componen el envase, modelado en 3D mediante la utilización de programas CAD que podrán ser utilizados para obtener imágenes realistas, realizar ensayos virtuales, posteriores prototipos, etc. Las tecnologías CAD permiten una reducción significativa del llamado ”time to market”, pues permiten mayor eficacia en la evaluación previa del producto, facilitan la detección de errores o imprecisiones durante el proceso de diseño de un producto y simplifican el análisis en los factores del producto.

Para el uso en diseño de envase y embalaje, las tecnologías CAD se suelen dividir en dos grupos: software de diseño bidimensional (2D) y software de diseño tridimensional (3D). El software bidimensional tienen diversos usos:    

Desarrollo conceptual (bocetos) Desarrollo gráfico de imágenes, texto y colores aplicados a la estructura o elementos del envase. Formalización de planos técnicos. Desarrollo estructural de nuevas cajas y también a partir de estándares FEFCO (Cartón Ondulado) y ECMA (Cartoncillo) El software tridimensional se utiliza para la generación y el modelado de volúmenes a partir de entidades sólidas o de superficies generadas mediante curvas. Actualmente la mayoría de programas de modelado 3D son paramétricos y permiten las modificaciones de los diseños de un modo rápido y seguro. Etapa 4: Verificación Llegados a este punto se trata de poner a prueba los resultados obtenidos. Se trata de constatar que el envase obtenido encaja con lo que de él se esperaba. Una buena medida es empezar por la aplicación de técnicas de fiabilidad como el “Análisis Preliminar de Riesgos” o como el “Análisis Modal de Fallos y Efectos” para intentar descubrir posibles debilidades del producto diseñado (estas técnicas de fiabilidad podrían aplicarse en estadios anteriores del proceso de diseño tanto a componentes como al producto en general).

Diseño de Envases: 10 de los ejemplos de envases más innovadores a nivel mundial

Tweet inCompartir12 No importa si se trata de alimentos, bebidas, productos de belleza o productos para al hogar, el envasado es un aspecto esencial tanto con respecto a la manera en que se utilizan los productos como a la manera en que se comunican los beneficios de los

mismos a los consumidores. De hecho, cuando hablamos de atractivo sensorial, no es el objeto lo único que importa – también el envase es fundamental. Hemos seleccionado algunas de las mejores innovaciones de envases de todo el mundo, examinando cómo responden las marcas a las necesidades de los clientes en todo mundo. 1 – El rímel Dinoplatz Pop-Up Mascara de la marca surcoreana Too Cool For School está oculto en un hermoso envase diseñado por Hatori Sando. El sorprendente desplegable con una panorámica urbana forma parte de una serie de productos en los que figura el motivo común de los dinosaurios.

2 – La diferenciación mediante los envases no solo se utiliza en el sector de las bebidas de alta gama. La leche desnatada Strawberry Low Fat Milk de la empresa estadounidense Kemps utilizó una botella de HDPE moldeada por extrusión-soplado con una forma de gran complejidad para crear un impacto perdurable en las estanterías de los supermercados.

3 – Menos es sin ninguna duda más en el caso de este minimalista bote de azúcar. Rechazando la bolsa de papel tradicional, la empresa española Soso Factory ha creado este práctico diseño que será indudablemente bien acogido por los clientes que valoran

tanto la apariencia como el producto en sí.

4 – Se dice que esta gama de productos de maquillaje de la empresa británica Japonesque está inspirada en los utensilios de maquillaje profesional utilizados en el teatro Kabuki japonés. Cada uno de estos hermosos estuches compactos tiene un diseño aleatorio único, de manera que el cliente adquiere algo realmente personal.

5 – Este diseño de caja de Kleenex se creó en colaboración con el célebre artista brasileño Romero Britto. Dirigido fundamentalmente a la mujer moderna y activa, el nuevo envase en forma de tubo se ha concebido para el uso en cualquier lugar. Perfecto para el uso en el coche o en el hogar, y añadiendo además una atractiva nota de decoración, el tubo está fabricado en papel de celulosa, lo que hace que el producto sea más sostenible al no contener plástico. Los pañuelos están protegidos mediante un sistema de apertura y cierre.

6 – La botella de Organic Absolute Quality Vodka, de Swiss Khortytsa ICE, permite saber al consumidor si el vodka ha alcanzado la temperatura correcta para ser consumido. Una vez introducida en la nevera, la botella se vuelve de color azul cuando la temperatura es inferior a 5 grados Celsius.

7 – US Amuse Mints ha creado una nueva y divertida caja para sus caramelos de menta en forma de chancla. Su atractiva forma no solo potencia el atractivo del producto, sino que además introduce un elemento de comodidad. Las tiras de la chancla permiten abrir fácilmente la lata de metal, algo que en muchos casos no resulta fácil debido a lo apretado del cierre de la tapa.

8 – Desde Estados Unidos, Ineke Floral Curiosities Scent Library Eau de Parfum ha lanzado una colección de fragancias de edición limitada, cada una de ellas con su propia “ficha de biblioteca” en la que se describe la fragancia. El diseño en forma de libro ofrece una hermosa manera de descubrir las fragancias y es un soporte perfecto en el que exhibir grabados inspirados en el legado tradicional.

9 – Aunque las botellas de vino suelen acabar en el contenedor de reciclaje, con toda probabilidad no será así con ésta en concreto. Con un diseño en el que el cuerpo de la botella está totalmente decorado y la etiqueta es sencilla y fácil de retirar, esta botella de la bodega sudafricana Rupert Wines puede transformarse inmediatamente en un jarrón, una aceitera o cualquier cosa producto de la imaginación.

10 – Una botella sofisticada e inusual. California Square 2012 Chardonnay de la bodega estadounidense Truett Hurst es un West Coast original, envasado en una impactante botella de forma cuadrada decorada con grabados en relieve, etiquetas de papel y serigrafía directamente sobre la botella para obtener un aspecto de gran sofisticación.

Las 20 peores ideas para un diseño de envase

La regla es simple: entre más simple sea el diseño mejor. Eso aplica tanto para una imagen de branding, como para una campaña publicitaria y para el diseño de envases. Pero al parecer, muchos diseñadores no logran entender esa regla tan sencilla y prefieren recurrir a lo extravagante, saturado y absurdo, cuyo resultado la mayoría de las veces termina en caso de burla y diversión. Todo parece indicar que el diseño de envases debe ser bastante simple y básico, excepto cuando se hace de forma creativa, limpia, original y astuta, pero hay personas en el mundo que no logran encajar dentro de ninguna categoría del diseño, ya que lejos de ser básicos o modestos, no se limitan y rompen con todas las barreas del buen gusto. ¿La culpa es del diseñador o del dueño de la marca? La realidad es que es de ambos al permitir que ciertos artículos salgan a la venta al mercado con un diseño de envase poco agraciado. Razón por la que aquí te damos 20 magníficas ideas y ejemplos de lo que no debes hacer con tu próximo diseño de empaque. Todo diseñador ha tenido sus fallas, pero en definitiva estos profesionales no se tentaron el corazón antes de diseñar. Algunos también son problemas de fábrica. Son ejemplos divertidos que de forma involuntaria son inapropiados y fallidos. 01. Nunca pongas el nombre del producto de cabeza

02. No le mientas descaradamente al consumidor sobre las bondades del producto

03. No tocar temas privados en el diseño

04. Las sorpresas enlatadas nunca son buenas

05. Si no sabes como ofrecer algo extra, mejor no lo hagas

06. Evitar las confusiones

07. No abusar del photoshop

íntimas

09. Sabores extraños siempre fracasan

08. No mostrar partes

10. No mezclar la Religión

11. Juguetes con doble uso: niños – adultos

12. Siempre colocar la imagen correcta

13. No insultar a la audiencia

14. ¡Zoofilias no!

15. Pelotas para entrenar

16. No imágenes explícitas

17. Confundir un artículo por otro, tener cuidado con los embutidos

18. Seleccionar los colores y símbolos adecuados

19. Las armas no son instrumentos musicales

20. Un eslogan atractivo simple vende, pero los sabores rancios no

La perspectiva Para crear un dibujo convincente, es esencial tener un conocimiento de perspectiva. La perspectiva es sencillamente una manera de representar objetos tridimensionales en una superficie bidimensional. Para producir una impresión precisa de objetos tridimensionales en el espacio que ocupan, representándolos en una superficie bidimensional y manteniendo sus relaciones espaciales correctas, es necesaria una serie de fórmulas. Cuando se comprendan estas reglas sencillas, usted podrá manipular el espacio tridimensional representado en su composición. Por ejemplo, es posible disponer un edificio grande de modo que quede dominado por una persona aislada que esté delante. Otra consideración es lo que se conoce como perspectiva aérea. Un objeto no sólo se vuelve menos definido cuando retrocede a un segundo plano, sino que su valor tonal también cambia. Para relacionar este fenómeno con el color, digamos que un rojo brillante en primer plano cambia de forma irreconocible cuando se coloca en el fondo.

En los estadios iniciales de su estudio es imposible crear una obra acabada sin examinar primero las ideas y someterlas a un proceso de investigación intensiva. Antes de empezar a crear la imagen debe producirse un período de investigación visual en el cual realizará interpretaciones pequeñas y rápidas de los objetos que tiene delante. Estos bosquejos en miniatura le ayudarán a decidir cuáles son los factores que desea que estén presentes en su trabajo. Utilícelos para examinar composiciones distintas y diversos efectos tonales, mediante el mayor número de técnicas que el tiempo le permita. Cuanto más minucioso sea este trabajo exploratorio, más ideas tendrá que le alimenten cuando se inicie el trabajo de producción de un diseño. Debería tomarse tiempo no sólo para ver cómo responden las imágenes a las distintas composiciones, sino también en estudiar cómo los distintos medios modifican la impresión del propio tema. Debería buscar los medios que expresen la cualidad de los objetos que dibuja. Debería descubrir distintas maneras de expresar las imágenes poniendo límites de tiempo para trabajar en cada bosquejo. También puede probar la aplicación de medios improvisados. Por ejemplo, el algodón en rama mojado en tinta y pasado por la superficie producirá una imagen suelta. Se puede dibujar en un área cubierta de carboncillo utilizando una goma afilada y dura. Una vez que haya creado cierta cantidad de bosquejos pequeños, podrá iniciarse el paso siguiente. Obsérvelos con ojo crítico para descubrir sus puntos fuertes y débiles. Encuentre en ellos distintos temas visuales, como por ejemplo su fuerza

dinámica o pasiva o dramática. Utilice los bosquejos para inventar más composiciones mediante la incorporación de los temas a una única imagen ampliada. Vuelva a controlar las cualidades tonales mediante el uso de los medios que resulten afines a las ideas que se propone crear. Las aptitudes que usted adquiera al explorar los medios, unidas a la pericia y la confianza adquiridas en su interpretación, lo ayudarán en el posterior desarrollo de su capacidad para el diseño gráfico. Consejos: El dibujo es una oportunidad para experimentar con distintos medios. Los dibujos no requieren una precisión fotográfica, pero deberían ser expresivos y audaces. Trate el dibujo como un diseño. Sea selectivo en lo que incorpora. Trabaje con una gradación tonal antes de producir dibujos tonales. Las tonalidades pueden crearse utilizando cualquier medio. Mezcle los medios para ayudarse a crear la forma. Trabaje en sentido inverso, creando tonos claros partiendo del negro sólido a modo de ejercicio. Si es necesario, ajuste la iluminación de la habitación para asistirle en el dibujo. Trace siempre primero la línea que corresponde al nivel del ojo. La mayoría de las formas geométricas entran en un cubo. Recuerde que una elipse es un círculo en perspectiva. Haga siempre primero una serie de pequeños bosquejos y después utilice una selección de ellos para desarrollar dibujos posteriores. Bocetación Es uno de los medios que utiliza el diseñador para dar forma a sus ideas son dibujos rápidos a mano alzada, y en perspectiva para poder visualizar el volumen del diseño(objeto)y definir sus contorno nos sirve para concretar, resolver problemas, etc. También se usa como elemento comunicativo, entre el diseñador y el cliente, o la persona que va a fabricar el objeto. Aspectos La calidad del boceto se basa en 2 aspectos. Rigor descriptivo se puede definir el boceto como un dibujo de línea, realizado a mano alzada, basado en normas de perspectiva (representa en un plano la ilusión de profundidad basándose en normas de trazado, geométrico).

Normalmente se distinguen 3 dimensiones para dibujar un objeto altura-anchuraprofundidad Encajado es una estructura inicial que nos sirve para delimitar las dimensiones y la perspectiva del objeto. estas líneas son muy suaves. Instrumentos y plantillas Los materiales más usados son lápiz 2H , HB papeles (canson-pantone-hecho a mano-pergamino- milimetrado, etc) compas, plantillas colores, curvígrafos . Perspectiva caballera (frontal). Nos imaginamos la joya vista e frente, y luego se proyecta la perspectiva

http://es.slideshare.net/avutarda00/diseo-de-envases http://es.slideshare.net/fedconet/planograma