Facultad De Arquitectura Unam q2h1f

JOSE VILLAGRAN GARCIA Nace en la ciudad de México en 22 de septiembre de 1901. Sus primeros estudios los lleva a cabo en el colegio del Sagrado Corazón de Jesús, México, D.F. Desde muy joven se distinguió por su iniciativa, por la claridad de sus ideas, por su espíritu innovador y por su tendencia a avanzar en campos inexplorados. Apenas egresado de la Universidad, su vocación de maestro le hizo volver a las aulas en 1924 para crear la cátedra de Teoría de la arquitectura, en la que permanecería hasta los últimos años de su vida. Al hacer arquitectura Villagrán persiguió 2 cosas: obrar bien y perseguir la perfección en las cosas por hacer. Prácticamente sucedió que al empeñarse en alcanzar la arquitectura ideal para nuestro tiempo y país, comenzó por establecer teóricamente en que debía consistir ese ideal, trató de apegarse a lo que aprendió de sus maestros (Carlos Lazo, Francisco Centeno y Guillermo Zárraga) y a lo que estudiaba en las obras que le recomendaban. Al comprobar que distaba la enseñanza teórica de la práctica en el taller, inició su camino hacia lo actual y lo nacional, surgiendo entonces su teoría en la que supo estructurar una doctrina que serviría de guía a las posteriores generaciones de jóvenes arquitectos, motivándolos para enfrentar los problemas del México postrevolucionario, momento en que por la propia situación se dieron problemas nuevos que requerían soluciones propias para cada uno, abriéndose así un enorme panorama para la arquitectura Mexicana insertando al país en la corriente del “progreso” A las demandas sociales imperantes de igualdad y servicios respondió con una arquitectura pública, útil y económica buscando siempre la correspondencia de ésta con su tiempo y espacio. Es en esta época que nace su primera obra, concebida como consecuencia lógica del análisis rigorista del programa y las necesidades por satisfacer: el Instituto de Higiene en Popotla, (destruido actualmente) considerada el inicio del Movimiento Contemporáneo de la Arquitectura Mexicana. El ambiente post-revolucionario le dio la oportunidad de participar activamente en 2 importantes programas de servicio público: Salud y Educación. CARACTERISITICAS PRINCIPALES DE LA OBRA ARQUITECTONICA DE JOSÉ VILLAGRAN:

1. Trabajo en equipo multidisciplinario, siendo el coordinador siempre el propio arquitecto. 2. Análisis exhaustivo del programa de necesidades proporcionando por clientes y asesores, y formulación del programa arquitectónico. 3. Congruencia entre la solución arquitectónica y el programa, rechazando toda forma preconcebida 4. Congruencia entre la teoría sustentada en la cátedra y la práctica profesional. 5. Aprovechamiento de las técnicas constructivas más avanzadas en su momento. 6. Uso de los materiales locales, siempre que esto fue posible 7. Búsqueda de la perfección humanamente alcanzable en el desarrollo del proyecto y en la ejecución de la obra. 8. Búsqueda de las soluciones más congruentes con la realidad socioeconómica-cultural del país. En consecuencia la arquitectura de Villagrán puede considerarse auténticamente mexicana y contemporánea, diferente a la llamada arquitectura internacional. Esta mexicanidad y modernidad no las logra haciendo perdurar o retomando las formas del pasado, por las que siente respeto, sino resolviendo los problemas a través de las exigencias impuestas por el programa, el lugar y el tiempo.

EDIFICIO PARA ESTACIONAMIENTO GANTE 1947 Ubicado con el No 12, esquina 16 de septiembre, centro histórico de la ciudad de México, el arquitecto José Villagrán García, proyecta lo que es el edificio para estacionamiento Gante, el cual es parte de una generación de espacios arquitectónicos innovadores, funcionales y modernistas; con los cuales se pretende encontrar la identidad de la arquitectura mexicana, ya que dado para la década de 1920 el país venia de una fuere crisis dada por la revolución mexicana, con este hecho el país ameritaba una regeneración de espacios, los cuales al ser diseñados tendrían que cumplir con lo siguiente: 1. Concebir un trabajo en equipo multidisciplinario, siendo el coordinador siempre el propio arquitecto. 2. Realizar un análisis exhaustivo del programa de necesidades proporcionando por clientes y asesores, y formulación del programa arquitectónico. 3. Tener congruencia entre la solución arquitectónica y el programa, rechazando toda forma preconcebida 4. Tener congruencia entre la teoría sustentada en la cátedra y la práctica profesional. 5. Aprovechamiento de las técnicas constructivas más avanzadas en su momento. 6. Uso de los materiales locales, siempre que esto fue posible. 7. Búsqueda de la perfección humanamente alcanzable en el desarrollo del proyecto y en la ejecución de la obra. 8. Búsqueda de las soluciones más congruentes con la realidad socioeconómica-cultural del país. Con dichos puntos a tratar es proyectado este edificio, y por ende es posible realizar un: Análisis formal Villagrán García proyecta este edificio con figuras geométricas base, en lo que es una composición en planta, lo cual al levantar en volumen, se obtiene lo que es un prisma rectangular, el cual está dividido en 6 niveles contando el de planta baja, los cuales se rigen por el concepto de planta libre, interpretación que es notable al exterior por la configuración que maneja la facha, pero que si es notable al observar la libertad de espacio que se genera dentro de este; a su vez mantiene una conexión entre dichos niveles con el vehicular en forma de espiral, la cual nos genera un volumen secundario en forma de cilindro, que no es enteramente circular sino mas bien elíptico; Villagrán realiza un excelente manejo en el tratamiento de lo que es la fachada, ya que esta se adhiere o forma parte de lo que es la estructura, de una manera visual muy rica, ya que lo hace a través de una retícula, de forma que sirven de parteluces, para que la luz entre de una manera suave, generando distintos juegos de luz y sombra al interior del área de estacionamiento en el transcurso del día.

Este edificio se basa en el tipo de arquitectura limpia con materiales directos de estructura como el concreto y el tabique, ya que eran económicamente accesibles. Implantación de la retícula en fachada a manera de parteluces, la cual se mantiene por un juego de columnas y losas, en lo que es el área de estacionamiento, que genera a la percepción del peatón un ritmo; enmarcándola con un murete hecho de tabique como remate. Análisis funcional El estacionamiento Gante de la ciudad de México fue terminado en 1945, con dos niveles de comercio y cuatro niveles de estacionamiento el edificio se mantiene por un juego de columnas y losas, las cuales forman parte también de la fachada; en planta baja, tratando de observar su composición, se nota que esta surge a partir de una serie de planos, de los que destaca un cuadrado (naranja), en el cual se albergan los espacios para comercio, un pequeño plano rectangular (morado) que se ubica en el interior del cuadrado alberga dos núcleos de servicios sanitarios, uno con desde el interior del área comercial y el otro desde la parte interna de lo que es el estacionamiento; identificamos por planos rectangulares (verdes) que por dos de sus lados en la planta baja obtenemos lo que son los s a dichos comercios; por medio de un plano rectangular,

encontramos lo que es el vehicular hacia el estacionamiento, y lo ligamos a lo que es una elipse que toma forma de cilindro, el cual tiene la función de distribuir hacia los distintos niveles los automóviles; esta misma elipse en su parte baja de lo que es la primera rampa de acenso, podemos ubicar un tercer núcleo de servicios sanitarios.

En su parte interior al funcionar en su mayoría como estacionamiento, y al volver a generara una composición grafica, encontramos la prolongación del cilindro, que es el vehicular hacia los siguientes niveles; por consiguiente tenemos a las zonas de cajones (marcados en color azul), las cuales están delimitadas por el ritmo de las columnas que surgen de la planta baja, esto nos genera un circuito, el cual no se aprecia forzado si no que ofrece un buen flujo vehicular.

Análisis estructural Con dos niveles de comercio y cuatro niveles de estacionamiento el edificio se mantiene por un juego de columnas y losas, las cuales forman parte también de la fachada. Las columnas principales de apoyo que son las que generan el fenómeno de planta libre son de concreto armado, dichas columnas no solo sirven de estructura, si no que como ya antes se menciono están sirven como puntos de referencia para las divisiones en planta baja, en lo que es la zona de comercio; y las divisiones en plantas superiores en lo que son las zonas de cajones de estacionamiento. Al ser la estructura de este tipo se comprende que la cimentación de esta edificación es a base de zapatas corridas, para generar un elemento monolítico y que no sufra fracturas por algún asentamiento debido a un movimiento sísmico ya que, el tipo de terreno en donde está ubicada forma parte de un valle y esta propenso a sismos.

Al igual que para el cuerpo principal se utiliza el sistema de columnas, este es igual utilizado para dar estructuración al cilindro, cuerpo secundario que se utiliza para subir a niveles secundarios; estas columnas son colocadas en el contorno interno de la espiral para evitar un solo apoyo, y que este se vea pesado (macizo) en comparación con la edificación, y también son colocadas en el contorno externo de dicha espiral para rigidizarla.

PLANTA BAJA Y 2º PISO

PLANTA ALTA NIVEL 3-6

Análisis urbano Al ubicarse en el centro de México, el emplazamiento de dicha edificación importancia de emplazamiento en el sitio es de principal preocupación para el arquitecto, es un gran acierto la solución que le da para relacionarse con el contexto, no es fácil por las alturas, las fachadas y los s del lugar. Y sin embargo genera que la relación del edificio con su exterior sea plena, desde la postura de las columnas en planta, ya que estas dan pauta para que después la fachada juegue con las sombras y con la posición de las calles, ya que al estar en una esquina tendría que aprovecharse de mejor manera la relación interior exterior. La fachada es parte fundamental para este edificio, pero más aun es la fuerza de la perspectiva que genera la repetición de losas que aunque no estructurales por completo juegan una parte estética muy importante. La aplicación de los materiales en esta obra son también un acierto ya que la relación que generan con el interior es completa, cambia de forma dramática la iluminación y esto nos hace sentir otro espacio completamente diferente pero al final se utiliza los mismos materiales en interior como en exterior.

FACULTAD DE ARQUITECTURA UNAM La Facultad de Arquitectura de la UNAM tiene una tradición de más de dos siglos, heredada de la Antigua Academia de San Carlos. En sus aulas se ha formado la mayoría de los mejores arquitectos de México, algunos de ellos de reconocida fama internacional, por lo que la Facultad ha tenido y tiene un papel relevante en la construcción de la Arquitectura Nacional. La Facultad de Arquitectura está formada por varias instancias y entre ellas las principales académicamente hablando son cuatro licenciaturas; Arquitectura, con más de 200 años, la más antigua de nuestro Continente; las licenciaturas: en: Diseño industrial, con 40 años; Urbanismo y Arquitectura de Paisaje, estas dos últimas con más de 25 años. En 1781, se solicitó al superintendente de la Casa de la moneda de la Nueva España, que pensara en proponer al virrey a don Martín de Mayorga la creación de la escuela de pintura, escultura y arquitectura. Para 1783, Carlos III aprueba la creación de la “Academia de San Carlos de la Nueva España”, formalmente fundada en 1785. En 1810, es nombrado director del ramo de Arquitectura el Arquitecto Manuel Tolsá, quien es autor de la estatua El caballito. La Academia se ve obligada a cerrar debido a la crisis económica traída por la Guerra de Independencia, abriendo nuevamente en 1823. Bajo el gobierno del presidente Santa Anna se crea la “Lotería de la Academia”, de donde se obtienen recursos suficientes para su buen funcionamiento. En esta época llega la influencia de la escuela clásica italiana a la Academia. En 1858 se agregan los estudios de Ingeniería Civil a los de Arquitectura, que más tarde se separan de la Academia de San Carlos para irse al Palacio de Minería. A principios del siglo XX llegan profesores de la Academia de las Bellas Artes de París, lo que marca una especial influencia en la facultad. Para 1929, la universidad consigue su autonomía y luego logra la separación de la Escuela Nacional de Artes Plásticas y la Nacional de Arquitectura. En 1954 se traslada la Escuela Nacional de Arquitectura a la Ciudad Universitaria en el Pedregal de San Ángel.

En 1969 se crea la carrera de Diseño Industrial. Doce años más tarde, en 1981, se aprueban los doctorados en Arquitectura y Urbanismo y es así que la Escuela Nacional de Arquitectura se eleva al rango de Facultad. En 1985, se crean las licenciaturas de Urbanismo y Arquitectura de Paisaje. Esta facultad es receptiva de las tendencias a nivel mundial, y ofrece respuestas significativas, que constituyen modelo a nivel de América Latina. Recibiendo y estudiando lo que viene de afuera, pero también conociendo y valorizando lo nacional, se pretende elaborar respuestas cuestionadas y conscientes. Por tanto, se orienta a la producción de propuestas respetuosas del entorno, pero que responden a las necesidades de la sociedad actual. Este conjunto urbano arquitectónico de gran calidad, el 28 de junio del 2007 fue declarado por la UNESCO Patrimonio Cultural de la Humanidad. Algunos de los egresados de la Facultad de Arquitectura de la UNAM son: Ricardo Saldivar Armenta y Edmundo Delgado Herrera y Cairo (creadores de R+E Arquitectos) Agustín Hernández Navarro Felipe Leal Gonzalo Gómez Palacio Carlos Mijares Bracho Javier Senosiain Axel Mauricio Arañó Díaz de la Serna Carlos de Leo Gándara Mauricio Rocha Iturbide

A fines de la década de los cuarenta, maestros y alumnos de la Arquitectura realizan la propuesta del proyecto ganador para Universitaria que inicia su construcción en 1950. Cuatro años Arquitectura se muda del edifico de la Academia de San Carlos a su en la propia Ciudad Universitaria.

Escuela de la Ciudad más tarde, nueva sede

Fotografía del archivo “nuestra historia-arquitectura, UNAM”, pág. 16. http://www.arqred.mx/blog/2009/08/26/facultad-dearquitectura-unam/

Localización e identificación de la Facultad de arquitectura, UNAM. http://www.mapa.unam.mx/

Se debió llevar a cabo el análisis funcional, estructural y funcional del edificio de la Facultad de arquitectura, pero a la escasez de información sobre dicha edificación no se pudo realizar dicha actividad, por lo cual se muestran imágenes de la Facultad de Arquitectura, UNAM

Imagen aérea de la facultad de Arquitectura, UNAM. http://maps.google.com.mx/

En la imagen anterior se puede observar los edificios con su función de las áreas de la Facultad de Arquitectura, UNAM La facultad de Arquitectura, como anteriormente se ha mencionado, se ubica en la ciudad Universitaria, donde la relación del inmueble con el contexto está estrechamente ligado, en un contexto adecuado a su actividad creativa, con una pluralidad de opciones que constituyen lo más importante de su riqueza como parte de la Universidad Nacional Autónoma de México.

Imágenes de la Facultad de Arquitectura de la UNAM

ANÁLISIS DE OBRA HOSPITAL DR. MANUEL GEA GONZÁLEZ Año de construcción: 1942 Ubicación: Tlalpan n° 4800 México, Distrito Federal

 LOCALIZACIÓN

El Hospital Dr. Manuel Gea González se encuentra ubicado en la esquina de Calzada de Tlalpan y la Avenida San Fernando, Delegación Tlalpan, México Distrito Federal, en lo que actualmente es un conjunto de Hospitales de Enfermedades Respiratorias. La decisión del Departamento de Salubridad Pública y de la Sociedad Mexicana de Tisiología de abatir la tuberculosis en nuestro país, se concretó con la creación en 1940 del Comité Nacional de Lucha Contra la Tuberculosis, que incluyó en su programa de trabajo inmediato, la construcción de lo que sería inicialmente el Sanatorio Hospital “Dr. Manuel Gea González”, que estaría destinado a la atención de pacientes tuberculosos avanzados. Por Decreto Presidencial publicado en el Diario Oficial de la Federación del 23 de noviembre de 1946, se creó el Sanatorio Hospital “Dr. Manuel Gea González”, con personalidad jurídica y patrimonio propios. Se inauguró el 19 de mayo de 1947 y comenzó a recibir pacientes tuberculosos el 1º de septiembre del mismo año.

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ANÁLISIS FUNCIONAL –PLANTAS ARQUITECTÓNICAS-

Planta Baja

Servicios a s: 1. Unidad de Telemedicina 2. Clínica de Obesidad 3. Unidad Nacional de Referencia de Enfermedades de las Uñas 4. Clínica de Diagnóstico y Tratamiento Temprano de Tumores de la Piel 5. Clínica Interdisciplinaria de cuidado de Heridas y Estomas 6. Clínica de Parálisis facial y nervio periférico 7. Servicio de Otorrinolaringología

Planta 1er. Piso

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ANÁLISIS FORMAL –ESTRUCTURAL-

1. Tipología: Hospital. Contribuir con la oferta gubernamental de servicios de

salud a mejorar la calidad de vida de la población, principalmente la de bajos recursos económicos y carentes de seguridad social, brindando atención médica en un marco de la más alta calidad técnica, ética y humana. 2. Elementos Sustentantes y Sustentados: Estructura de marcos rígidos. Muros de ladrillo rojo con juntas de mortero sin espacios entre ellos, mas que los vanos de puertas y ventanas. Columnas, en su mayoría cuadradas o rectangulares y circulares, siendo estas el soporte principal de toda la construcción. Losas monolíticas ahogadas en las trabes. 3. Iluminación: Al tratarse de una obra de estilo Moderno, presenta grandes ventanales corridos de extremo a extremo de muro que permiten la entrada de una gran cantidad de iluminación natural dentro del edificio. 4. El espacio y su relación con la estructura: Cada espacio que existe entre muros y columnas permite una mejor zonificación del edificio para así otorgar a los pacientes un buen servicio y funcionamiento hospitalario. 5. Estilo y movimiento artístico al que pertenece: Estilo Moderno, que se caracteriza por la simplificación de las formas, la ausencia de ornamento y la renuncia consciente a la composición académica clásica.

Fachada Trasera Hospital Dr. Manuel Gea González 

ANÁLISIS URBANO –RELACIÓN CON EL CONTEXTO-

El Hospital Dr. Manuel Gea González se encuentra ubicado en una zona de bellos paisajes al sur de la Ciudad de México. Es por esto que el Arquitecto José Villagrán decidió diseñarlo y orientarlo pensando en los s, pues prácticamente desde cualquier habitación se permite una excelente panorámica de los alrededores de la Ciudad. Sus grandes ventanales dan al paciente la oportunidad de relajarse con el entorno de la naturaleza y así poder recuperarse rápidamente de las enfermedades.

3.1 Corrientes arquitectónica de la época a nivel internacional Con las nuevas y recién aceptadas corrientes arquitectónicas a finales del siglo XIX y a principios del XX, se empezó a crear en la conciencia de los arquitectos nuevas formas de comprender la arquitectura. Estas corrientes arquitectónicas que surgieron en base al racionalismo, y que adaptaron el concepto de Arquitectura Moderna y que se caracterizó por la simplificación de las formas, la ausencia de ornamento y la renuncia consciente a la composición académica clásica, que fue sustituida por una estética con referencias a la distintas tendencias del denominado arte moderno. Pero fue, sobre todo, el uso de los nuevos materiales como el acero y el concreto armado el hecho determinante que cambió para siempre la manera de proyectar y construir la arquitectura Ya en el primer tercio del siglo XX, ya eran claras las preguntas que se planteaba por una nueva arquitectura y las circunstancias históricas; ¿Cómo ser moderno sin dejar de ser nacional? ¿Cómo ser de su tiempo sin dejar de ser de su espacio? ¿Qué no la modernidad y lo nacional son excluyentes? ¿Qué es ser moderno? ¿En que consiste lo nacional? ¿Cómo trascender la conceptualización de la arquitectura como obra aislada? Y quizá la mas importante, ¿Cuál es el papel que les toca desempeñar a los arquitectos dentro del proceso procreador del nuevo país más justo, más humano, más arquitectónicamente habitable, perseguido por el proceso revolucionario? 3.2 Corrientes arquitectónica de la época a nivel nacional Buena parte de las primeras acciones comprendidas por José Villagrán a fin de abrir senderos por lo cuales pudiera transitar el talento compositivo de los arquitectos, las dedico a discutir el concepto de estilo. En efecto, parecía claro que pretender vestir a la nueva arquitectura de masas con un estilo prefijado, era la señal más evidente de lo inadecuado de dicha concepción. En dicha imposición se percibía con claridad la que él califico como “concepción estática del estilo”. Para Villagrán la primera oportunidad de exponer sus ideas a públicos más amplios, se la brindó la realización de la Primera Convención Nacional de Arquitectos Mexicanos, que tuvo lugar en el mes de octubre de 1931 en la academia de San Carlos. En la medida que era la primera convención, los temas a tratar se eligieron de forma tal que diera cuenta del conjunto de la problemática en que se encontraba tanto el país como, en especial, el ámbito particular de la construcción de espacios urbanos arquitectónicos.

Villagrán fue invitado a participar como conferenciante en esa oportunidad. Sus propuestas son ejemplares de la posición que seguiría toda su vida, Tenía 30 años de edad, cuando hizo ver que en primera instancia era indispensable: “…el conocimiento perfectamente real de la situación social de nuestro pueblo en las distintas regiones de la República; pretendo fundar sobre este conocimiento como base común, las soluciones que contribuyan nuestra verdadera arquitectura nacional de hoy; cimiento solidísimo, inconmovible, por que estará apoyado sobre la realidad misma de nuestras exigencias sociales… a todos aquellos que se interesan por esta lenta labor de conquista cultural de que forma parte este programa de acción… para comenzar a estudiar soluciones verdaderamente mexicanas a nuestros problemas mexicanos… si queremos, como lo espero, imprimir más y más el sello personal ya nacional de toda nuestra producción arquitectónica.”

3.3 Principales aportaciones de la obra del arquitecto Su labor fue un constante ir y v venir entre la actividad docente, teórica por antonomasia, y la practica profesional dedicada a la obra publica de manera preferente. Experiencias captadas en un campo eran trasladadas a otro, casi de manera inmediata. Fue así que en el curso de su vida ahondará en ciertos conceptos cuya importancia fue suscitada por la práctica. En su practica del quehacer arquitectónico y en el caso de los hospitales, Villagrán y el medico Salvador Zubirán Anchondo, pocos años después del rector de la Universidad Nacional, apoyados por Gustavo Baz como secretario de Salubridad, encabezaron al equipo de médicos y arquitectos que estableció “Las tres funciones… los ocho factores… y las cuatro partes” básicas del “Hospital Mexicano”, como llamaron unos, de una “arquitectura de y para los mexicanos”, como los titularon otros”.

Características principales de la obra arquitectónica de José Villagrán •

Trabajo en equipo multidisciplinario, siendo el coordinador siempre el propio arquitecto.

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Análisis exhaustivo del programa de necesidades proporcionando por clientes y asesores, y formulación del programa arquitectónico.

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Congruencia entre la solución arquitectónica y el programa, rechazando toda forma preconcebida

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Congruencia entre la teoría sustentada en la cátedra y la práctica profesional.

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Aprovechamiento de las técnicas constructivas más avanzadas en su momento.

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Uso de los materiales locales, siempre que esto fue posible

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Búsqueda de la perfección humanamente alcanzable en el desarrollo del proyecto y en la ejecución de la obra.

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Búsqueda de las soluciones más congruentes con la realidad socioeconómica-cultural del país.

El valor de lo arquitectónico se integra con formas de valores: •

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Útiles •

Útil - conveniente o útil económico: Lo útil como aprovechamiento del espacio delimitado o habitable.

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Útil - mecánico - constructivo: útil como adecuación de los espacios delimitantes o edificatorios a funciones mecánicas de resistencia.

Lógicos •

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Estéticos •

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Los valores lógicos son los pensamientos. El ser- verdadero o el ser falso constituyen sus formas de valer y son formas de valor lógico.

Las formas del valor estético en arquitectura son tan complejas y vastas que citaremos solamente: Las calidades plásticas formales, la mórfica o figura, la métrica o dimensión, la cromática o color, la aptica o táctil

Sociales •

Social es lo referente a una sociedad. Sociedad es un conglomerado humano organizado hacia una cultura, cultura es el modo de vida que lleva una colectividad organizada. Así la arquitectura deberá responder a esa cultura, adaptarse pero nunca rezagarse siempre debe responder a un individuo, parte de una sociedad, en la cual se integra la arquitectura.

El legado de Villagrán, Escuela Mexicana de Arquitectura. …lo que se predica no es una estética, sino una ética profesional, la de una arquitectura que primero conozca a fondo su problema y después alcance su solución. Sin investigar es imposible imaginar autenticas soluciones; y el arquitecto aislado de sus hermanos y delos demás especialistas hará sus búsqueda inconsistente y sus soluciones inoperables. ¿O vamos nosotros los arquitectos mexicanos, a proseguir viviendo el absurdo camino que vivimos y viven a mayor parte de los arquitectos del mundo: condenar conformándonos, aceptar rechazo y huir relegando a otros tiempos y a otros mexicanos la tarea de realizar lo que no quisimos ni pudimos alcanzar?

Conclusiones: En primera instancia es importante preguntarse ¿Qué papel jugó José Villagrán como arquitecto mexicano en el siglo XX? Y ¿Cuál fue su aportación más importante? Para comprender la obra de Villagrán resulta necesario que analicemos el panorama que rodeó su juventud. Cuando Villagrán entró en la Escuela Nacional de Bellas Artes, no había entonces una facultad de arquitectura, la situación profesional del arquitecto no era muy reconocida. La preparación que se daba a los futuros arquitectos estaba viciada por la rutina y la ignorancia; la teoría resultaba incongruente con la práctica en los talleres de la escuela y con más razón en la calle. Villagrán tenía que rebelarse necesariamente.*? Villagrán encontró que en la propia teoría se hallaba el puente entre los principios y la práctica profesional concreta en un momento dado; para lograr una arquitectura útil y social, a la vez que estética, y cuyos elementos se trataran con sinceridad, era necesario partir del conocimiento profundo de nuestra situación nacional. Los arquitectos no podían resolver el problema socialmente hablando si desconocían las necesidades de nuestro pueblo. ¿Cómo resolver un problema si se le desconoce? En consecuencia, la arquitectura debía reclamar la utilidad como uno de sus valores propios, pero ¿cómo hacerlo cuando se desconocía a qué grupos sociales iba a satisfacer, sus condiciones económicas, ideológicas, culturales, sus hábitos y costumbres? En su obra Villagrán siempre persiguió dos cosas: obrar bien y perseguir la perfección de las cosas por hacer. Así Villagrán, con su trabajo profesional apoyado en una sólida teoría, y con una teoría avalada por su trabajo profesional, demostró que la profesión de arquitecto es tan digna y tan seria como cualquier otra.*? Los resultados de su arquitectura fueron, a lo largo de toda su trayectoria, siempre sobrios, sin ornamentación. Como estaba al tanto de los cambios internacionales desde el inicio de su formación, sus obras fueron reflejando e interpretando los cambios que se daban en las tendencias mundiales. Así lograr consolidar una arquitectura “sincera” " en los materiales y en los elementos arquitectónicos y una arquitectura auténticamente mexicana, es decir, nacional.

El Racionalismo de todas las épocas se nutre de conceptos teóricos, y es este el campo en el que Villagrán hizo su aporte más importante a la cultura arquitectónica de México: siempre afirmó que la arquitectura es un hacer constructivo que persigue finalidades complejas y en el que, además, la inspiración o la intuición dejan un margen aprovechable para el ejercicio riguroso de la razón.

Bibliografía José Villagrán García. “Vida y obra”. Ramón Vargas Salguero. Colección Talleres

www.arq.unam.mx

http://www.arqred.mx/blog/2009/08/26/facultad-de-arquitectura-unam/

http://maps.google.com.mx/ http://www.hospitalgea.salud.gob.mx/interior/general/pro_hosp_seg.html Sábado 12 de Noviembre de 2011 http://www.educahistoria.com/javierosset/documentos/fichas_analisis.pdf Sábado 12 de Noviembre de 2011 http://noticias.arq.com.mx/Detalles/1819.html Sábado 12 de Noviembre de 2011 http://www.urbanoperu.com/Analisis-Formal-del-Espacio-Urbano Sábado 12 de Noviembre de 2011