E E Cummings Poemas 383d26

EDWARD ESTLIN CUMMINGS

UNIVERSIDAD AUTONOMA METROPOLITANA Rector General Dr. Luis Mier y Terán Casanueva

Secretario General Dr. Ricardo Solís Rosales

UNIDAD AZCAPOTZALCO Rector Mtro. Víctor Sosa Godínez

Secretario Mtro. Cristian Leriche Guzmán

Coordinador General de Desarrollo Académico Mtro. Luis Soto Walls

Coordinadora de Extensión Universitaria D.C.G. María Teresa Olalde Ramos

Jefa de la Sección de Producción y Distribución Editoriales D.C.G. Silvia Guzmán Bofill

LA MARAVILLA DE LA IMPERFECCIÓN

The only singers now are crows crying: Caw, caw C. Sandsburg

La poesía detenta su propia naturaleza de viaje. Busca su sitio en el mundo como una representación universal, sin la pretensión de validez, aunque tiene la certeza de que su lugar siempre será el centro del mundo. La palabra es el sonido ─con el silencio, la armonía─, conocen su naturaleza y reconocen su lugar en la lengua. No tienen un sitio. Están justo donde el alma creativa vive. Ave rara que con el tiempo asienta su hogar donde las cimas del espíritu humano le señalan. Durante el siglo pasado, con algunas excepciones, el espíritu anglosajón que atravesó el océano no parecía lugar para las almas melancólicas y creativas, equipaje de los artistas. El talante utilitario y pragmático invadía casi todos los rincones de las tierras norteamericanas. Por fortuna, las poderosas voces de Poe y Whitman enseñaban que para la poesía no existe ni visas ni medidas arancelarias que las contengan. Tras la muerte de Poe, arropado con claros ropajes malditos, y en 1892, con la de Whitman, parecía que el silencio poético era algo sin remedio en esa cosmopolita nación; sin embargo, no era así: la semilla al morir solo espera las nuevas flores. Con Ezra Pound, uno de los poetas más grandes del siglo XX, la unión americana no sólo resurge, sino que en cierta manera se convierte en la directora de la creación universal. No fue en esas tierras donde los grandes poetas se consolidan, pues reconocían la necesidad de volver a las comarcas que originaron su nación para devolverle un nuevo acento. Con Pound, Henry James o Stephen Crane al frente, señalarán los nuevos derroteros de la literatura, tanto en poesía como en narrativa. La plataforma de lanzamiento se dio desde Poetry ─dirigida por Harriet Monroe─, primera revista estadounidense con la misión de divulgar la poesía. Corría el año de 1912 y en Europa los movimientos vanguardistas no parecían dejar lugar a las innovaciones americanas que se esforzaban por hablar de igual a igual con las del viejo continente. 1

La creciente necesidad de exponer la voz del nuevo continente al mundo entero era inevitable. Los imaginistas, grupo surgió entre poetas de uno y otro lado del continente, seguidores de las fuentes mallarmeanas, caminaban hacia esa ruta. Con Pound y D.H. Lawrence a la cabeza, sin olvidar a T.S. Elliot, algunos como Richard Aldington, Hilda Doolitle, y sobre todo el excelente poeta Carl Sandburg (Illinois, 1878-1967), preparan los terrenos que pisarán esa generación de poetas, con un carácter y cualidades propias de la poesía de nuestro siglo. La poesía norteamericana ya será parte constituyente de la siguiente generación; incluso no sería arriesgado pensar que William Charles Williams, Wallace Stevens, Hugh Auden, y nuestro personaje e.e. Cummings, serán la vanguardia no sólo de la poesía en lengua inglesa, sino de la Poesía. Hijo de un típico padre que sabía de todo un poco, era pescador, ornitólogo, fotógrafo, arquitecto, fontanero, comediante, marino, pintor, ministro de la iglesia unitaria, profesor de la famosa universidad estadounidense, Harvad, Cummings nace en 1894, en el seno de una típica familia norteamericana, y no pasa mucho tiempo en que se incorpore a aquella universidad ─y al proyecto nacional─ para doctorarse en letras clásicas e inglesas, e impartirá más tarde la famosa cátedra Charles Eliot Norton. Satisface sus pasiones literarias, lee a los trágicos griegos, a Dante y sobre todo a Shakespeare, de quien recibe cierta influencia ─que romperá muy pronto, al igual que la de los románticos Shelley y Keats. En sus poemas juveniles que publicó en la revista universitaria Harvard moonthly (de la que fue parte del consejo, como lo señalan algunos de sus estudiosos) se percibe la huella de casi toda la poesía inglesa. Para cummins, poeta raro para los lectores y lúdico para los traductores, la poesis es materia palpable de la vida, antes que un recreo intelectual, aunque no por ello dejó de pensar en las posiciones ideológicas prevalecientes en su época. La revista The new masses lo filia a una especie de filosofía social muy cercana al marxismo, aunque al poeta de Massachusetts lo entusiasmaban, tal vez con mayor fuerza, los postulados anarquistas. Su poema “Kumrads die…” (los camaradas mueren…), incluido en No thank´s (1935), despejaría muchas dudas al respecto. Desde los inicios de su obra, la lengua gala le ofreció la posibilidad del juego y la sonoridad. Los ecos malditos y simbolistas la pretendieron como se enamora y cansa a una novia, con novedades y sorpresas, recursos agotables sin duda. La poesía voló y cruzó el océano. Su conocimiento de la poesía sa ─que conoce durante su primer viaje a Francia como brigadista en la primera guerra mundial─, en especial de Mallarmé, lo condujo por caminos alejados de los imaginistas; sin embargo, su poesía conservará en forma natural algunos de los rasgos que Pound señalaba,

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como la creación de nuevos ritmos ─que Cummings destrozará, literalmente, pensando quizás en un “ritmo absoluto”, o la individualidad del poeta─ siempre presente en su obra. En sus “Songs” (Canciones, 1922) incluidas en su primer colección de poemas, escribe: eran aficionados a la hermosa/ luna nunca hablaban mal de las/ bonitas estrellas y a/ lo sereno lo complicado/ y lo obvio eran fieles/… Desde Tulyps y Chimneys (1922) hasta 73 poems (1963) Cummings será un poeta polémico y controvertido. Su ruptura no sólo con las tendencias vanguardistas de cierta tradición, sino con la morfología, gramática y sintaxis, lo convertirá en tiro al blanco de muchos de sus críticos, pero también le abonará defensores. Escribir un poema como economic secu rity” is a cu rius excu se (in use among pu rpusive pu nks) for pu tting the arse before the torse (1)

resulta poco conmovedor para los amantes de la línea clásica de la poesía ─¡cómo un poeta habla de economía y mulas!─, desquiciante para los formalistas ─¡desconoce hasta los cortes silábicos!─, una broma de mal gusto para los estilistas ─aunque no podrían negar que la rima es contundente─ y torturados para los que creen que la poesía solo vive en los temas amorosos. Cummings era así: sencillo y terriblemente complicado. Lo anterior no quiere decir que cummings no escribiera poesía sobre objetos amables, pues en sus colecciones de sonets-unrealiteis (Sonetos-irrealidades, 1922) o en Y (Y, 1925) entre otros, nos legó algunos poemas amorosos de inestimable belleza como “my girl´s tall whit hard long eyes” (mi chica es alta, largos duros ojos); “a blue woman whit sticking out breasts hanging” (una triste

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mujer de turgentes pechos cuelga) o el que abre la colección que presentamos “may i feel said he” (puedo acariciarte dijo él). Cummings incursionó en algunos otros géneros de la literatura, como la narrativa, en la cual destaca su opera prima y la novela The enormous romm (1922), que aunque mereció algunos comentarios de Dos os, Marianne Moore o Ford Madox Ford, no será por ahí donde se encuentre su real valor. Con Him (1927) o Antrophos (1946) hizo lo propio en el teatro, sin gran fortuna, excepto quizás Eimi (1931), y en el ensayo I six nonlectures, fruto de su cátedra en Harvard (1952), bandera de sus confecciones estéticas y conceptos sobre la individualidad como única representación de las artes y en específico de la poesía. Cummings tradujo la obra Front rouge de Louis Aragon al inglés en 1931, que quizá, como escuchando el viejo consejo de Pound, muestra de manera breve pero concisa los esfuerzos del poeta. Nuestro poeta aventajó a los imaginistas que centraban en la imagen la poesía, también dedicó su energía a la plástica. Desde 1931 y 1932 participó en varias exposiciones en la galería de Pintores y Escultores en Nueva york, y nunca abandonó esa afición que consideraba como continuidad de su actividad poética. 1957 todavía existen noticias de su trabajo en exposiciones realizadas en algunas ciudades de la unión americana.

1. La seguridad económica es una curiosa excusa (en uso entre jóvenes ambiciosos) para poner el carro delante de las mulas.

La juventud en los poemas de Cummings es un rasgo perceptible desde sus primeros versos hasta el final de su vida. Puede pensarse que siempre conservó su fragancia o que nunca maduró. Lo mismo puede decirse de sus innovaciones, pues, como señala Isabel Fraire, cortó amarras con todo: sintaxis, ortografía, lógica, versificación y convenciones éticas y estéticas. En una palabra, puso de cabeza al mundo poético. Siempre permanece la moneda en el aire: ¿para qué, eso es acaso la poesía? Tal vez debamos reconocer que le faltó la golondrina en su primavera. Ciertamente, como señala Agusti Bartra en su Antología de la poesía norteamericana, Cummings mostrará desde su primer libro algunos defectos, que incluso permanecerán a lo largo de toda su obra. No obstante, la frescura y cierta hermosa imperfección son características de este poeta atrevido y desafiante. Por momentos sus contenidos son en exceso sociológicos, quizá sólo se salven por la contundencia y humor con que los enunció: un político es un culo/ en donde se han sentado todos excepto un hombre. Algunos poemas de Christmas tree (1928), W (ViVA) (1931), 1x1 (1944), Xaipe (1950) permitirán

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que siempre cuando se hable de poesía alguien evoque el nombre de Cummings. Recordemos que Octavio Paz decía que la verdadera poesía se encontraba más allá del propio poeta. El autor de “Bufallo Bill´s”, sin lugar a dudas, es uno de los creadores que más lejos han querido llevar la poesía, lo cual no quiere decir que sea necesariamente bueno, aunque es inequívoca señal de esa desesperación que invade sobre todo a los poetas contemporáneos. Ante la creencia de que todo está dicho, el primero en angustiarse es el poeta. Cummings lo pensaba desde sus primeros poemas en The dial papers (1919). mi burlona sombra precisará vagabundear en los montes lejos de los otros aunque sólo sea para escuchar a alguien decir justo lo que alguien ya dijo. Tal vez no era original (sin ser severos, nadie lo es) ni tan potente como se desea de cualquier poeta. Quizá por ello varios críticos de poesía e incluso algunos poetas apenas si revisan su obra o la mencionan. Es cierto que Cummings no es un poeta mayor, tal vez menos erudito y perfecto que muchos otros. Es a lo mejor un poeta sólo de antologías (no es menos cierto que él mismo lo pensó). Para el mismo Paz pareciera un pretexto referirse a él, Pound ni se preocupó de su obra poética, aunque consideró a Eimi (obra que realizó a su regreso de la URSS y que al igual que Gide se desencantó por el implacable burocratismo reinante) en la tradición del Ulysses –sería mentira no descubrir cierta exageración. Algunos otros que enuncian su poca influencia, elogian sin remilgo el teatro Ionesco. Sin embargo, Fraire sin reparo alguno lo incluyó en sus Seis poetas de lengua inglesa, al lado de los grandes. Habló de él a partir del impacto que suscitaba entre sus contemporáneos. Creo que ella fue de los pocos que captó su maravillosa imperfección. Por su parte, Dos os señaló que Cummings “era cómico, irónico, erudito, lleno de brillante colorido, de compleja cadencia, increíblemente poético y a veces sencillamente maligno”. En 1962, al morir nos legó su intensa y extensa obra poética. Como una especie de testamento-testimonio nos heredó algunos bellos poemas recogidos en Late poems, 1930-62: Shold this fool die

Let someone fond Of living lay

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In his left hand A flower whose

Glory by no Mind ever was Though how to grow (2)

Cummings sabia de su juventud, de su amor a la vida, de su poesía. La grandeza del poeta sólo se podría juzgar a través de la lectura de sus poemas. He aquí esta breve pero amorosa antología.

Aldo Baez

2. Cuando este estúpido muera/ alguien amante de/ la vida deposite/ una flor a cuya/ gloria ningún/ espíritu le haya/ enseñado nunca a crecer

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POEMAS

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1 puedo acariciarte dijo él− (gritaré dijo ella— sólo una vez dijo él) es divertido dijo ella

(puedo tocarte dijo él qué tanto dijo ella mucho dijo él) por qué no dijo ella

(vámonos dijo él no muy lejos dijo ella qué es muy lejos dijo él donde tú estás dijo ella)

puedo quedarme dijo él (dónde dijo ella aquí dijo él si me besas dijo ella

puedo mudarme dijo él ¿es amor? dijo ella si tú quieres dijo él pero eres abrumador dijo ella

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pero es vida dijo él pero y tu esposa dijo ella ahora dijo él) ¡ah! dijo ella

(excelente dijo él no te detengas dijo ella oh no dijo él despacio dijo ella

(¿dddetente? dijo él ummm dijo ella) ¡eres divina! dijo él (eres Mío dijo ella)

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2 ahora todos los dedos de este árbol (cariño) tienen manos, y todas las manos tienen gente; y cada persona en particular está (amor mío) más viva de lo que todo el mundo puede entender

y ahora tú eres y yo soy ahora y somos un misterio que no volverá a suceder, un milagro que nunca antes había sucedido y brillando este nuestro ahora debe pasar a después

nuestro después será una oscuridad durante la cual los dedos estén sin manos; y no te tenga: y todos los arboles sean (no más que cada uno deshojado) su silencio en la nieve eterna

—pero nunca temas (mía, mi hermosa mi flor) porque también es hasta

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3 me gusta mi cuerpo cuando está con tu cuerpo. Es algo tan completamente nuevo. Los músculos mejor y los nervios más. me gusta tu cuerpo, me gusta lo que hace, me gustan sus modos. me gusta sentir la columna vertebral de tu cuerpo y sus huesos, y la —firme—suavidad temblorosa y lo que una y otra y otra vez besaré, me gusta besar esto y aquello de ti, me gusta, acariciar lentamente el vello escandalizador de tu eléctrica piel, y qué es—esto—viene la carne dividida… y los ojos grandes migajas de amor,

y quizás me gusta la emoción de ti abajo de mí tú tan completamente nueva

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4 tal vez no siempre sea así; y digo que si tus labios, a los que he amado, tocaran los de otros, y tus fuertes dedos para mí tan amados, conquistaran su corazón, como al mío no hace mucho; si en otro rostro tu dulce cabello descansara en un silencio como el que conozco, o esas palabras grandiosas y dolorosas que, al manifestarlas en demasía resultaran indefensas ante el espíritu acosado;

si esto sucediera, digo que si esto sucediera— tú, corazón mío, envíame unas cuantas palabras que iré a él, y lo tomaré de las manos diciendo, Acepta toda la felicidad que tengo. Entonces me daré la vuelta y oiré a un ave cantar muy lejos allá en las tierras perdidas

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5 déjala ir—la palabra deshecha promesa abierta rota o juramento quebrantado a lo largo —déjala ir fue pronunciada para irse déjalos ir—los mentirosos veraces y los falsos buenos amigos y ambos y ninguno —debes dejarlos ir nacieron para huir

deja que todo se vaya —él grande pequeño mediano alto más grande en realidad el más grande y todas las cosas —deja que todo se vaya cariño así viene el amor

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6 ya que el sentir es lo primero que se interesa en las sintaxis de las cosas nunca te besará por completo;

ser un completo tonto mientras la primavera está en el mundo

mi sangre aprueba y los besos son mejor destino que la sabiduría señora juro por todas las flores. No llores —el mejor gesto de mi cerebro es inferior a tu parpadeo que dice estamos hechos el uno para el otro; entonces ríe, recuéstate en mis brazos porque la vida no es un párrafo

Y la muerte creo no es un paréntesis.

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7 imagina que la vida es un anciano que lleva flores en su cabeza

la joven muerte se sienta en un café sonriendo, una moneda entre el índice y el pulgar

(te digo «comprará flores» y «la muerte es joven la vida usa pantalones de terciopelo la vida se tambalea, la vida tiene barba» te

digo a ti que estás callada,» —¿Ves la Vida? él está aquí y allá o esto o aquello o nada o un anciano 3 tercios dormido, flores en su cabeza, siempre gritando a nadie algo acerca de les roses les bluets sí, ¿comprarÁ? Les belles bottes —oh escucha , pas chéres»)

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y con lentitud mi amor contestó creo que sí. Pero creo que veo a alguien más.

es una dama, cuyo nombre es Después está sentada junto a la joven muerte, es delgada le gustan las flores.

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8 un político es un culo sobre el cual todos se han sentado excepto un hombre

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9 siendo ella Completamente nueva; y sabes en consecuencia un poco dura la traté con cuidado y (habiendo

aceitado por completo la juntura universal probé mi gasolina sentí su radiador me aseguré que su ballesta estuviera MUY BIEN.) me fui directo hacía él inundé —el— carburador la hice

arrancar, deslicé el embragué (y entonces de algún modo metí reversa pateo lo que el infierno) al siguiente minuto estaba de regreso en neutro traté y

de nuevo lent-amente; desnuda, mente palan—ca

code.

ando(mi

Derecha—

¡oh! y su velocidad al estar en forma Al paso de primera a segunda—hacía—alta como relampagoengrasado) justo cuando dimos la vuelta a la esquina de la

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avenida Divinidad pisé el acelerador y le di jugo, bueno (fue el primer paseo y creo que yo nosotros estaba feliz al ver cuán agradable se portó justo en el último minuto de regreso por los Jardines Públicos me cerré de golpe en los

dilataddoexternos y contraidointernos frenos Losdosalavez y la

trajeron atodaella

temB

—lando a una: muerte. punto;Muerto)

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10 Vuestros dedos hacen flores nuevas de todas las cosas. vuestro cabello las horas aman sobre todo: una suavidad que canta, y dice (aunque el amor sea un día) no temas, iremos a la fiesta de mayo.

vuestros pies blanquísimos

frescos deambulan

Siempre a los besos juegan vuestros ojos húmedos cuya indiferencia tanto dice; y canta (aunque el amor sea un día) ¿a qué chica traes flores?

Ser vuestros labios es algo dulce y tierno. Muerte, a vos llamo rica más allá del deseo si esto entendéis lo demás se olvida (aunque el amor sea un día y la vida no sea nada, no dejará de besar)

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11 a ningún lugar he viajado, con tanto gusto más allá de cualquier experiencia, tus ojos tienen su silencio: en tu gesto más frágil se encuentran las cosas que me encierran, o las que no puedo tocar porque están demasiado cerca.

tu más ligera mirada me liberará con facilidad aunque yo me haya cerrado como los dedos, siempre me abres pétalo por pétalo como la primavera abre (al tocar hábil y misteriosamente) su primera rosa

o si tu deseo es cerrarme, mi vida y yo nos cerraremos muy hermosa y repentinamente, como cuando el corazón de esta flor imagine que la nieve desciende cuidadosa en todas partes

nada de lo que en este mundo percibamos iguala; el poder de tu intensa fragilidad: cuya textura me atrae con el color de sus tierras a considerar la muerte y el por siempre en cada respiro

(no sé qué es lo que en ti se cierra y se abre; sólo algo en mi entiende que la voz de tus ojos es más profunda que todas las rosas) nadie, ni siquiera la lluvia, tiene manos tan pequeñas,

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12 pero si de una danza viva en la muerte le importa el por qué, es amor; pero el más temprano rayo de sol pudiera desaparecer perfectamente la magia máxima de la luna, o las piedras hablaran o un nombre controlaba el esplendor increíble más que a nuestro mero universo; también ahí está el amor: y estar aquí preso, torturado aquí el amor donde sea al explotar mutila y ciega (pero sin duda no olvida, perece, duerme no puede ser fotografiado) medido; desdeña la etiqueta común de los cerebros puntuales… —¿Quién maneja un poema más grande que la tumba? ¿de Quién sólo el tiempo no encontrará refugio a pesar de que todos los mundos extraños deban estar abiertos? )el amor

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13 el amor es más espeso que olvidar más liviano que recordar más raro que una ola mojada más frecuente que fallar.

es más lunar y loco y menos no será que todo el mar que sólo es más profundo que el mar

el amor es menos siempre que ganar menos nunca que vivir menos grande que el mínimo empezar menos breve que perdonar

es más sensato y lunar y más no puede acabar que todo el cielo que sólo es más alto que el cielo

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14 cuando dios me deje ser

Desde cada ojo valeroso brotará un árbol frutal que cuelgue ahídesde

el mundo purpura bailara entre mis labios que cantaban

una rosa engendrará la primavera que las doncellas a quienes la pasión consume

descansarán entre pequeños pechos Mis fuertes dedos bajo la nieve

En aves vigorosas irá mi amor caminando por el césped

sus alas tocarán con su rostro y todo es tiempo mi corazón estará

Con la inestable caricia del mar

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15 O dulce tierra espontánea cada cuando los dedos seniles de los filósofos lascivos te han cogido y empujado , cada cuándo el pulgar desvergonzado de la ciencia ha husmeado tu belleza

.cada

cuándo las religiones te han puesto en sus rodillas huesudas te han

estrujado y abofeteado a ti para que pudieras concebir

dioses (pero fiel

al lecho incomparable

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de tu muerte a tu amante rítmico

les respondiste sólo con la primavera)

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16 cuando dios decidió inventar todo dio un soplido más grande que una carpadecirco y todo empezó

cuando el hombre decidió destruirse a sí mismo arrancó el fue del será y al sólo encontrar el por qué lo embistió en contra del porque

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17 empezar, dudar; detenerse (postrándose dudosa: mientras el cielo entero cae) y después confiar lentamente en T sobre H, y sonreír

¿pudo cualquier cosa ser más placentera (algún día largo, oscuro y pequeño que parece, nada menos que una eternidad) salvo agregar una A?

en lo sucesivo él siente implicado su orgullo (este yo que es siempre tú) y nada menos que excelente E precisamente hará

después (nuestro gran problema casi resuelto) nos atreveremos a adornar el todo con una grandilocuente, precisa y profunda D; mientras todos los cielos caen

finalmente en la perfección, ahora y aquí —pero mira: ¿no es las luz del día? ¡sí! y (precipitándose en éxtasis) revelamos nuestra obra maestra

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18 ¿quién sabe si la luna no es un globo, saliendo de una ciudad alegre del cielo —lleno de gente hermosa?

(y si tú y yo entráramos, si me llevaran y te llevaran en su globo entonces con toda esa gente hermosa subiríamos más alto

que las casas, las torres y las nubes: viajando lejos, muy lejos hacia una ciudad alegre que nadie haya visitado jamás, donde

siempre sea primavera) y todos estén enamorados y las flores se recojan solas

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19 a pesar de todo lo que respira y se mueve, ya que el Destino (con manos largas y blancas acomodando cada arruga) suavizara por completo nuestras mentes

—antes de dejar mi alcoba volteo, y (asomándome al nuevo día) beso esta almohada, querida donde nuestras cabezas vivieron y existieron

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20 si existieran los paraísos mi madre (ella sola) tendría uno. No será un paraíso imaginario ni un paraíso débil de lirios—de—valle sino un paraíso de rosas rojinegras

mi padre estará (profundo como una rosa alto como una rosa

de pie cerca de mí

(balanceándose sobre ella taciturno) con ojos que en realidad son pétalos y no ven

nada con el rostro de un poeta que en realidad es una flor y no un rostro con manos que susurran Esta es mi amada mi (de repente bajo la luz del sol se inclinará, y el jardín entero se inclinará

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21 si he hecho, señora, varias cosas difíciles e imperfectas que principalmente afectan tus ojos (más frágiles que los sueños más profundos son frágiles) canciones menos firmes que la canción más blanca de tu cuerpo en mi mente-si no he logrado atrapar la mirada muy tímida-si a través de mi canto se escapa la indiferencia tan hábil de tu sonrisa el amargo y prístino silencio de tu cabello

-deja que el mundo diga “su más sabia música no le robó nada a la muerte”sólo causarás (que estás tan perfectamente viva) mi pena: señora cuyos labios profundos y frágiles entraron los pequeños pies dulces y torpes de abril

en el prado árido de mi alma

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22 si Te amo (el espesor significa unos mundos habitados por hadas radiantes severas vagabundeantes

si me amas) la distancia es espíritu cuidadosamente iluminado con aforismo innumerables De un sueño completo

Si nos (tímidamente) amamos, lo que las nubes o las flores Silenciosamente se asemeja a la belleza menos que nuestro respiro

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23 mi especialidad es vivir dijo un hombre (que no podía ganar el pan porque no vendería su cabeza)

unos escuadrones de inmediato reclamaron dos billones de piojos púbicos dentro de unos pantalones (que habían muerto)

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24 Humanidad te amo porque preferirías lustrar las botas del éxito que averiguar de quien es el alma que cuelga de su cadena de reloj que sería vergonzoso para ambas

partes y porque aplaudes valerosamente todas las canciones que dicen país, casa y madre cuando se cantaban en el viejo howard

Humanidad te amo porque cuando estás en aprietos empeñas tu inteligencia para comprar un trago cuando te animas el orgullos te mantiene

lejos de la casa de empeños y porque continuamente haces tonterías pero más en tu propia casa

Humanidad te amo porque perpetuamente estás poniendo el secreto de la vida en tus pantalones y olvidando que ahí está y sentándote

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en él y porque siempre estás haciendo poemas en el regazo de la muerte Humanidad

te odio

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25 hace poco o toda una vida caminando en la oscuridad encontré a cristo

jesús) mi corazón brincó y se detuvo mientras él pasaba (tan

cerca como lo estoy de ti sí más cerca hecho de la nada excepto de soledad

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