Auditorium Louis Sullivan 223e3g

Introducción

En el presente documento se presenta un estudio realizado al Auditorium Building, en Chicago, Illinois, obra conjunta de los arquitectos Dankmar Adler Y Louis Sullivan. El estudio procura realizar un análisis teórico gráfico de la obra, desglosándose en tres aspectos principales a considerar: función, forma y estructura. El Auditorium Building, actualmente es parte del complejo de la Universidad de Roosevelt, sobre la avenida Michigan, frente al Gran Parque y frente al lago Michigan. Completado en 1890, a un costo de seis a diez veces más que cualquier otro edificio de sus días, el Auditorium Building es considerado la pieza maestra de los arquitectos Dankmar Adler y Louis Sullivan. Fue declarado tesoro histórico nacional en 1975. El extraordinario talento de ingeniería de Adler y el talento arquitectónico de Sullivan, crearon este edificio para reflejar la madurez arquitectónica de Chicago. Combinando hotel y espacio de oficinas con un espléndido teatro diseñado para una compañía de ópera, el Auditorio era un punto de cambio en la carrera de Sullivan y un gran avance en el desarrollo de la arquitectura moderna. Uno de los más jóvenes edificios multiuso construidos en Estados Unidos, el Auditorium Building originalmente incluía un lujoso hotel de 400 cuartos, una sección de negocios de 136 oficinas y tiendas, y el Teatro Auditorio de 4200 asientos.

Función La creación de un edificio con esta tipología, con escasos precedentes en la arquitectura de entonces y con los inconvenientes tecnológicos de la época, dificultaba la concepción del Auditorium Building, pues en sí, mezclaba 3 tipologías distintas, como eran un teatro, un complejo de oficinas y un hotel. Todo esto significaba un grado de complejidad que debía ser resuelto funcionalmente para poder acoplarlos sin mayor dificultad. Todo el complejo se distribuye en tres bloques de este a oeste. Cada uno de los tres bloques posee s independientes, pero es el del Teatro el que posee mayor jerarquía sobre todo el complejo.

BLOQUE DE

TEATRO

HOTEL

OFICINAS

TORRE

AVENIDA MICHIGAN

El Auditorio posee un bloque de 136 oficinas con una torre que sobresale 7 pisos sobre los 10 pisos del resto del Auditorio. Bajo la torre se ubica la entrada a la zona de oficinas del Auditorio. El teatro se ubica entre el bloque de oficinas y el Hotel. El diseño del teatro es una adaptación de Sullivan basado diseños de teatros hechos por Adler. Simplemente se tuvo que ajustar a la forma y espacio con que se disponía.

El hotel era el tercer bloque del Auditórium Building, cuyo conducía hacia un lujoso lobby, detalladamente ornamentado. El hotel poseía 400 habitaciones distribuidas en los 10 pisos del hotel.

Principal Caja de escaleras

Palco Balcó n Platea Ascenso r Tarima

Para terminar, mencionaremos el teatro, reconocido especialmente por su tan bien lograda y casi perfecta acústica. El logro acústico se debe a la previa experiencia de Adler en creación de teatros. Sullivan simplemente adaptó diseños anteriores de Adler, tratándo de adaptarlos al espacio en el Auditorio, tratando de evitar alterar la calidad de la acústica, jugando con la disposición de es y el cielo, explotando notablemente los efectos de iluminación. El principal del Teatro se localiza de frente a la avenida Michigan conduciendo al lobby del Teatro. Tres cajas de escaleras que al público desde la entrada principal del Auditorio y lo conduce hacia los niveles superiores. Cuatro mil doscientas plazas se distribuyen entre la platea, tres palcos y balcones laterales.

Forma Para el tiempo en que Sullivan diseñó el Auditorium Building, H. H. Richardson constituía en Sullivan una gran fuente de inspiración. De hecho, se distingue en el Auditorium Building una gran influencia Richardsoniana que claramente puede apreciarse en el edificio Marshall Field Wholesale Store del mismo arquitecto. En el Auditorium Building, Sullivan adaptó el edificio Marshall Field Wholesale Store de Richardson, a un edificio multiusos. La poca disposición de Sullivan a usar esqueletos de acero, a diferencia de sus contemporáneos, quienes habían empezado a experimentar con el acero, sólo daba margen a usar pesados muros de mampostería, definiendo un pesado prisma de grandes dimensiones. Sólo la torre, de 17 pisos, definía una gran estructura cúbica de esbeltas proporciones, pero que requería de anchos muros de soporte. Formalmente, este edificio marcaba un precedente para los esbeltos rascacielos que aparecerían más adelante; ya Sullivan denotaba pretensiones de erigir una estructura que aspirara a alcanzar las alturas, pero que sin embargo encontraba limitantes en la solución t1ecnológica por la que Sullivan y Adler optaron, pero que no deja de maravillar por la consecución de una obra de tales dimensiones con soluciones técnicas de la época, usando pesadas estructuras de mampostería. De hecho, cuando el Señor Ferdinando Peck, promotor de la obra, consultó a William Ware, profesor de Sullivan en la Ecole des Beaux Arts, sobre el diseño del auditorio, el respondió: “Si yo hubiera llegado a algo similar a lo que los Srs. Adler y Sullivan han creado, creo que lo habría considerado… el más inspirador logro de mi vida”.

El edificio se enmarca dentro del Romántico Ecléctico Románico, cuyas características se encuentran marcadas por la fila de arcadas repetitivas usadas en el exterior y en la intensa decoración del edificio. A través de todo el Auditorio, el trabajo de detalles era impresionante. El principal salón de banquete, en el décimo piso, tenía la forma de un cilindro, abierto hacia el lago Michigan. El bar del hotel era bastante

grande, con pilares de madera labrada. Todo el edificio estaba lleno de es de terracotta y ladrillos de diseños italianos hechos a mano. Otra característica que lo caracteriza e identifica con el Romántico Románico es la torre que acompaña al bloque principal del edificio y que se erige siete pisos sobre los otros diez pisos del resto del Auditorio. Originalmente el bloque del teatro y del hotel del Auditorio tendría una cubierta de pendiente bastante pronunciada, característica de la corriente románica, con una torre piramidal con una cubierta de con forma de cúpula, sin embargo, el promotor de la obra, Fernandino Peck, insistió en que la obra debía ser algo más contemporánea, con cubiertas planas, como los diseños estéticamente limpios y sencillos de H. H. Richardson (quien se oponía a los diseños retomados del gótico). Así fue que Sullivan introdujo en su diseño características de corriente Richardsonianas, tan populares en la arquitectura de Chicago, trasladando su diseño a una un estado ecléctico de corrientes variadas, de formas sobrias y sencillas, pero retocadas con sutiles y llamativos elementos decorativos que retoma del Románico y que de harta forma caracterizan la arquitectura de Sullivan. Ya se notan en este edificio, las características notables en los posteriores rascacielos. En el edificio, tanto en el volumen de 17 pisos, como en el de 10, se denotan las tres partes que componen a los grandes edificios que le siguen, como son:  Remat e Cuerp o

 

Remate: Edificio.

Base: Conformado por la entrada a los diversos bloques del edificio. Originalmente la entrada se encontraba a los pies de la torre. Cuerpo: Conformado por el bloque de oficinas y de habitaciones. Definido por una cornisa que corona el

Base

El interior del Auditorio requería cientos de dibujos. Debido a la gran cantidad de trabajo que el diseño del Auditorio demandaba, Wright contrató como uno lo de los casi treinta dibujantes que le asistían, a un joven de nombre Frank Lloyd Wright, quien pronto se convirtió en aprendiz de Sullivan y más tarde en supervisor de dibujo. Sullivan encontró en Wright un apoyo eficaz para el arduo trabajo de decoración y pronto delegó en él, el trazado de todos los sketches del decorado interior. Sullivan estaba incorporando ladrillo, terracotta, marfil, madera fina, mosaicos de vidrio y ventanas de vidrio opaco.

Estructura

El exterior del edificio es un pesado bloque de mampuestos. Era el edificio más alto de todo Chicago, con diecisiete pisos de altura, pero con una estructura sumamente pesada para poder soportar tal altura. Su material constitutivo era mampostería, a pesar de las experimentaciones con marcos de acero que algunos arquitectos realizaban ya en sus edificios, Adler y Sullivan prefirieron usar este viejo material para levantar su obra. Adler se encargó de resolver los problemas de ingeniería que los diseños de Sullivan presentaban. Uno de sus principales problemas era el hecho que existían muros autoportantes tanto externos como internos, y una torre que se erigía siete pisos sobre el resto del edificio. Para llegar a construir la torre, la fundación bajo sí, tenía que soportar mucho más peso que las fundaciones del resto del auditorio. Por tanto, para asegurar que la fundación reforzada bajo la torre, y la fundación debajo del resto del edificio se asentaran al mismo nivel, Adler tenía que adherir carga a la base de la torre durante la construcción para que cargara el peso total que por siempre soportaría, hasta el punto que los muros del auditorio estuvieran terminados. Esta carga extra tenía que ser removida cuando la torre fuera adherida, para conservar constante el peso del Auditorio.

Adler también instaló en el teatro, lo que era entonces uno de los más innovadores y modernos sistemas hidráulicos, el cual permitía que la tarima y rios del teatro fueran ordenados y dispuestos según se necesitara. Este sistema incluso permitía disponer la tarima de manera permitiera un claro para espacio de 500 personas más si se necesitara.

Conclusiones

La obra se inscribió en la época inicial de la Arquitectura más representativa de Chicago, justo después de que el Gran Incendio marcara una pauta en la manera de construir, buscando la ruta hacia una Arquitectura renovada, moderna, y principalmente, más segura. El Auditorium Building sienta un precedente y colabora firmemente con esta nueva corriente que se empieza a desarrollar en Chicago. Esta obra significó un verdadero logro para Adler y Sullivan. El diseño requería de un enorme estudio estructural por parte de Adler, pues el edificio significaba un reto tecnológico en ese momento. El mismo diseño significó un largo y estricto proceso de depuración de la propuesta originalmente presentada por Sullivan, y que a pesar de su corta experiencia, supo resolver magistralmente toda vicisitud, demostrando desde entonces su gran potencial creador. El mismo tutor de Sullivan elogió la creación alcanzada por Adler y Sullivan. Sin embargo, una de las más grandes críticas contra este edificio se derivan del alto costo en que este devino para poder ser erigido, pues para levantar un edificio de 17 pisos con la tecnología de la época en que el acero apenas asomaba tímidamente en construcciones contemporáneas, se necesitaban grandes cantidades de materiales, especialmente de mampuestos. Tanta cantidad de material dieron como resultado una obra demasiado pesada. Era de hecho, la obra más pesada de su tiempo. Esta obra es considerada hoy en día un patrimonio nacional de Estados Unidos. Y el título no es en vano, pues representa una osada incursión hacia una nueva corriente moderna que permitió a los arquitectos alcanzar el dominio arquitectónico que la ciudad de Chicago hoy refleja en sus edificios.

Universidad Nacional de Ingeniería Facultad de Arquitectura

HISTORIA DE LA ARQUITECTURA Y URBANISMO III ANALISIS TEORICO GRAFICO DEL

AUDITORIUM BUILDING ESCUELA DE CHICAGO

PROFESOR:

ARQ. ROMER ALTAMIRANO ALUMNO:

PEDRO JOSE ZEAS ROMERO

jueves, 15 de octubre de 2015