Analisis Acustico De La Opera De Sidney 5cz37

FICHA TECNICA Casa de la Ópera de Sídney

Edificio Tipo

Complejo artístico

Estilo

Expresionista

Sistema estructural

Concreto armado

Localización

Sídney, Australia

Principales Usos:

Música y Opera.

Construcción Inicio

1957

Término

1973 Equipo

Arquitecto

Jørn Utzon

Acústica Arquitectónica Introducción •

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Estudia los fenómenos vinculados con una propagación adecuada, fiel y funcional del sonido en un recinto, ya sea una sala de concierto o un estudio de grabación. Por cualidades acústicas de un recinto entendemos una serie de propiedades relacionadas con el comportamiento del sonido en el recinto, entre las cuales se encuentran las reflexiones tempranas, la reverberación, la existencia o no de ecos y resonancias, la cobertura sonora de las fuentes, etc.

Cualidades acústicas:

_Ecos •

Es una única reflexión que retorna al punto donde se encuentra la fuente unos 100 ms (o más) después de emitido el sonido. _Reflexiones tempranas • Cuando la fuente sonora está rodeada por varias superficies (piso, paredes, techo) un oyente recibirá el sonido directo, y además el sonido reflejado en cada pared. _Ambiencia • Es la sensación que permite al oyente identificar auditivamente el espacio en el que se encuentra. _Absorción sonora • Las superficies de un recinto reflejan sólo parcialmente el sonido que incide sobre ellas; el resto es absorbido. _Tiempo de reverberación • Después del periodo de las reflexiones tempranas, comienzan a aparecer las reflexiones de las reflexiones y se densifican cada vez más.

introducción •

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fue una de las candidatas al concurso de las Nuevas 7 Maravillas. recientemente declarada Patrimonio de la Humanidad por la UNESCO. Su creador, Jørn Utzon, obtuvo en el 2003 el premio Pritzker de arquitectura. Es una obra maestra de la arquitectura, ingeniería y acústica al servicio de la música.

ubicación

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La Ópera se emplaza de norte a sur en una península llamada Bennelong Point, a la entrada de la bahía de Sídney.

Propuesta arquitectónica

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Es una serie de cáscaras parabólicas que se unen en un eje común y que cubren tres edificios, dispuestos sobre una plataforma o podio. Se trata de una serie de edificios dentro de otros.

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Las formas curvas que se ven desde la bahía no corresponden al techo que ven los espectadores al interior de la ópera, y es que ambas techumbres tienen propósitos diferentes.

Composición de la edificación

La edificación está compuesta por tres cuerpos principales: • el Salón de Conciertos. • el Teatro de la Ópera. • el Restaurante Bennelong. Éstos albergan: • un Teatro para Drama. • una Sala de Música. • un Estudio. los que conjuntamente soportan: • una capacidad de 7,000 espectadores. Entre sus 800 habitaciones, se encuentran: • 5 estudios de práctica. • 60 vestuarios. • 5 restaurantes. • tiendas de souvenirs.

Proceso constructivo

se decidió llevar a cabo la obra en tres etapas: • la base. • las cubiertas. • los interiores.

LA FASE I: LA BASE El podio, con una superficie de 1.8 hectáreas se desenvuelve en dos plataformas, a 8 y 15 m sobre el nivel del mar. Se realza con una serie de escalinatas.

LA FASE II: LAS CUBIERTAS Utzon ideó la utilización de secciones esféricas en vez de elipsoidales, lo que facilitaba su prefabricación. Las cubiertas se harían utilizando "costillas" de una esfera de radio 75 m.

FASE 3: EL INTERIOR •

Peter Hall llevó a cabo el desarrollo de los interiores de la obra, cambiando algunos de los conceptos de Utzon, especialmente en el salón de la ópera, aumentando galerías y modificando la forma del cielo raso del salón de conciertos.

La sala de conciertos: •

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tiene una capacidad para 2.679 espectadores y alberga a la Orquesta sinfónica de Sídney. Posee un gran cielo circular, el cual se eleva hasta 25 m sobre el escenario y reflecta hacia casi dos tercios de los muros.

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Suspendidos de este cielo se encuentran 21 anillos de acrílico grandes, reflectores acústicos que entregan un retorno a la orquesta y primeras reflexiones a la audiencia que rodea el escenario.

COMO SE HA LOGRADO UNA ACUSTICA EN RELACION CON EL HECHO ARQUITETONICO

Utzon diseñó el interior del edificio, pero no llegó a construirlo. Peter Hall llevó a cabo el desarrollo de los interiores de la obra, cambiando algunos de los conceptos de Utzon, especialmente en el salón de la ópera, aumentando galerías y modificando la forma del cielo raso del salón de conciertos.

En 1966 el consultor acústico alemán, Lothar Cremer, confirmó que el diseño acústico original de Utzon permitía solamente 2000 asientos en la sala principal e indicó que el incremento en el número de asientos hasta 3000, como estaba especificado en el diseño, sería desastroso para la acústica del recinto y por eso se realizaron dos salas.

La sala principal, que había sido diseñada como sala polivalente para óperas y conciertos, se destinó finalmente a sala exclusiva de conciertos. Los parámetros acústicos para ópera difieren a los de un sala de música, ya que para poder escuchar la voz es preferible tiempos de reverberación no tan grandes como los de una sala de música. Con lo que tenemos que reducir el espacio.

La sala menor, diseñada inicialmente sólo para producciones teatrales, en el proyecto final quedó destinada tanto para la representación de ópera como de teatro. También fueron agregados dos teatros más. Estos cambios eran sobre todo debido a las insuficiencias en el diseño original que fue presentado a concurso, en el que no estaba claro cómo debía ser utilizada el teatro de la ópera.

Las versiones posteriores de Todd, Hall y Littlemore de las dos salas principales que Cremer havia proyectado, tienen algunos problemas de acústica, particularmente para los músicos de ejecución. El foso de la orquesta en el Teatro de la Ópera es estrecho y peligroso para los músicos.

"Las salas acústicamente tenía una forma que se orientó hacia el escenario." "El diseño de las salas se compone de una serie de secciones radiales todos abanico desde un punto focal en el área del escenario."

Teatro de la opera

Sala de concierto

Dos propósitos evitan el ruido / reflejar sonido Refiriéndose a la forma general de la sala: "Las paredes y techos a dos propósitos, a saber:

a) excluir a todos los ruidos del exterior b) para reflejar el sonido de la orquesta.

"Lo ideal sería que la persona en la fila de atrás debe tener un buen sonido de recepción e impresión de lo que sucede en el escenario como la persona que está sentada en la primera fila.

El Sydney Opera House Grand Organ El Sydney Opera House Grand Organ es el órgano de tubos mecánico más grande jamás construido de la historia, diseñado y construido por Ronald Sharp, y está situado en la sala de conciertos de la Opera de Sidney. Cuenta con 5 teclados manuales y pedalero, y tiene 10.154 tubos. Está construido al estilo barroco. Se comenzó a construir en 1969 y se acabó en 1979.

LA FORMA Y EL ESPACIO ARQUITECTONICO

ÓPERA DE SIDNEY - La Casa de la Ópera de Sídney es una construcción expresionista diseñada por el arquitecto danés Jorn Utzon.

-conformada por una serie de grandes cáscaras prefabricadas, cada una tomada de la misma semiesfera, que forman las bóvedas de la estructura. El Teatro de la Ópera cubre 1.8 hectáreas. Tiene 183 metros de largo y alrededor de 120 metros en su punto más ancho. Se apoya en 580 pilares hundidos hasta una profundidad de 25 metros bajo el nivel del mar.

Salón de Conciertos - Teatro de la Ópera

Los dos grupos mayores de bóvedas que conforman el techo del teatro pertenecen cada uno al Salón de Conciertos y al del Teatro de la Ópera. Los otros salones tienen como techo las agrupaciones más pequeñas de bóvedas. La forma de cáscaras fue elegida para aligerar la estructura interna de peso, levantándose desde los espacios bajos de la entrada, sobre las zonas de asiento, hasta llegar a los palcos más altos.

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TEATRO DE LA OPERA

SALON DE CONCIERTOS

HALL DE RECEPCION

CAJA DE LA OFICINA

SERVICIOS

ESTUDIO

TEATRO DRAMATICO

TEATRO

SALA DE CONCIERTO La sala de conciertos es el lugar más grande en el interior de la Ópera de Sídney. Con su alto techo abovedado y acabados interiores de la caja de cepillo y de la madera de abedul blanco que está diseñado principalmente para actuaciones acústicas.

La plataforma de concierto es de 14 metros de ancho x 17m de profundidad con una superficie aproximada de 200m2.

TEATRO DRAMÁTICO El auditorio está inclinado desde la cuarta fila, lo que garantiza un buen campo visual desde todos los asientos. Las paredes y el techo están pintados de negro y el piso está cubierto con una alfombra azul. Los asientos están hechos de madera de abedul blanco y están tapizados en tejido de lana de mandarina.

CONCLUSION

PLANTA

ELEVACION

Los elementos deben de ser oblicuos entre sí, en ángulos cuidadosamente definidos, de modo que garantice los niveles de reflexión y reverberación adecuados, generando, al mismo tiempo, un sonido más limpio y compacto hacia el público y los músicos entre otras actividades que se realicen al interior de los espacios.